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Fuck！ 
不必为昆汀的满嘴“fuck”而纠结，其实他是美国文学中以对话推动情节传统的忠实传人，可以把这个传统视作美国文学开始独立于英国文学的标志之一，从林·拉得纳们小试牛刀，到海明威们恣意纵横，再到查尔斯·布考斯基“F-”的花样翻新，这一传统不绝如缕，昆汀在第六艺术上把它发扬光大。他的一切细节都体现在这些貌似千篇一律的“fuck”中，跟小说不同的是，因为没法来回读，就必须随时小心，一旦摸清他的脉络，脑子跟着他的“fuck”起伏，他的电影倒也不难看懂，这也算一种观影趣味吧。相比之下，做为犯罪片，他的动作设计、色彩、乃至摄影，都一般，也许他是有意为之，制造某种似曾相识的滑稽感，反观他对音乐就很在乎，成为他人物塑造的一大利器，可惜不懂美国的流行音乐史，常常不明觉厉，看来，他更在意耳朵的感觉。这样没什么设计感的动作之下，主人公一个个莫名其妙的结局，都得看完全片慢慢去想。他的标题也超级考究，比如这部“reservoir dogs”，我觉得翻成“落水狗”意义不大，恐怕应该是“盗亦有道”，也不能说“落水狗”全无道理，他们一无所获的尴尬结局的可怜相颇有落水狗的神韵，但落的水跟原题的“reservoir”何关呢？说“盗亦有道”，我觉得道破了这群劫匪的底线，其实，一个个多半儿都是你我一样的一般人儿，一样的诚信正直、附庸风雅、耍小心眼、体恤他人，流氓样儿不过是他们的外衣，他们因为这“流氓样儿”而“盗”，其实那也不过就是一份儿工作，刀口上舔血的日子，不这样没法睡着，他们又因为他们的“道”而失败，可见即便是黑社会也还是社会，终究，在神的眼里，我们也都是人。
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