《韩天衡篆刻艺术赏析》选萃（一）

来源：上海韩天衡美术馆

品 印

韩师天衡精研印学六十余载，镌印数万。所制既有雄强奇崛、盘搏纵横之朱白文，也存蜿蜒多姿、瑰丽灵动之鸟虫篆。印作变幻万千，绚烂之至。众鉴者虽酸咸殊味，而观其印无不叹服。沙孟老誉其“为现代印学开辟一新境界”，大石翁（唐云）更赞曰：“铁（苦铁·吴昌硕）木（木居士·齐白石）之外，别有一天（韩天衡）”。

己丑（2009）以降，韩师已年届古稀，不知老之将至，走刀不息，甚至日勒数石，仍欲罢不能，意犹未尽。所作不愿重蹈旧迹、仿效古人、复制自己，而欲超越自我，时以“老学生”自励。于一印每每呕心沥血，易稿数十，一稿既成，运斤顷刻而就。一印能得一印之新趣味、新意境，神乎其技！

此谱所辑五十余印多为韩师近年所作，其运匠心于方寸之中，寄激情于刀笔之间，风貌纷呈，新面叠出。是谱之妙不仅体现韩师于篆刻创作面目中开风气之先，更显露其创新精神与艺术涵养之综合性、深层次。如印谱装帧上，韩师殚思竭虑，不落俗套，力破前贤一印一款谱录之旧模式，将印蜕、墨拓、边款、石材等作全方位展示，并附简评。诸多佳作印蜕、印面或边款竟放大至二十几公分，可谓亘古未有，视觉冲击强烈之极，令人震撼惊绝。韩师用刀技法之精湛、线条起伏之清晰、美石质地之温润、钮式雕镂之生动，也均展露无遗。另于编排顺序间，韩师也煞费苦心，用意展示其篆刻风格之多样性，力求朱白、工放参差错落之变化，让观者于每一印中获得与前后印作完全迥异之新境界、新意趣与新感受……诸如此类，韩师均能想他人所未想，发前人所未发。宛若翁（陆俨少）叹其印：“超轶侪辈，俯视群流”。铁笔如此，韩师实于印学理论、美术创作诸领域皆能着人先鞭。此编为现代印谱之辑录与版式设计，已开创一优秀范例。

晚学幸入师门二十余载，常趋诣百乐斋中，伫闻教诲，如坐春风。承蒙韩师不弃，见晚学略能传古，亦时授相马之经。论艺之际常以诸术相通者比拟篆印。如对印文姿态大气恢宏者，喻为净丑明角，同台亮相；于部首章法起落收纵者，比为少林拳法，张弛裕如。所训形象生动，鞭辟入里，闻如醍醐灌顶，甘露洒心。今韩师复辑新谱，命撰赏析文字。晚学薄殖辁才，诚不胜踧踖，然循览终卷，为之击节，钻之弥坚，钦服弥深，惟遵嘱勉而为之。以韩师之印宏博深邃，非百余字所能覙缕，况复晚学肉眼凡胎，也未能尽窥其妙心奥旨。此谱象外有象，味外有味，一出能令观者耳目一新，当毋庸置疑。

岁己丑兰秋受业张炜羽谨记

《韩天衡篆刻艺术赏析》上海辞书出版社2010年6月出版

01

千秋万岁

作者受其介堪师的影响，于上世纪六十年代即开始鸟虫篆的创作。鸟虫篆印天生蕴含着图画的基因，而作者擅丹青，通画理，故对鱼龙鸟虫等具象、抽象、意象等能综合、熟练地把握。“千秋万岁”印文作上下排叠，“秋、岁”等字在看似不经意中遗有疏处，使印作虚实有致。“千、万、岁”中原有诸多平行横向线条，也作了不同的婉曲花饰处理，毫无雷同之弊。最为精彩是其运刀，刀刃紧贴墨线，且冲、披、削并施，线条虚实、粗细变化多端，妙态纷呈，令人回味不尽。

02

味外心绪

作者治印独具雄、变、韵之长，印作气格壮伟，标新立异，又回味无穷。赏读“味外心绪”一印，一股雄迈之气扑面而来。作者铁笔纵横，斩钉截铁，酣畅淋漓。起刀多在线条外侧，刀痕尖挺显露。篆法中，“味”字“未”旁和“绪”字“纟”旁的收缩，也都烙上了作者的风格特征，而“外”字的盘曲，使印作在雄强奇崛之中得婉约之韵，平稳中又寓飞动之感。

03

秦始皇

“秦始皇”印参秦代印式为之，中间加竖栏界格而无外框，印格宽博开张，已显千古一帝的雄阔气概。篆法中，作者以其熟练多变的技法，使字字有奇。其中“秦”字上窄下宽，气势堂皇；“皇”字则反之，上宽下窄，使“秦、皇”之间遗有不规则的红地。“始”字左右分离又上下错落，左下留红与印中其它疏处交相呼应。全印线条凝练敦厚，左边的残破和印面的局部披削，使印作平添了古拙和苍茫感。

04

一日千里

作者不仅善于把鱼、鸟、虫等传统动物形态简化提炼融入到鸟虫篆印创作中，其又以“诗人般的浪漫性和丰富的想象力”，极大拓展了对入印物象的取法范围。此“一日千里”一印中“一、里”二字中有红鲤双腾，寓吉祥之意。“千”字左部丹鹤独立，更具长寿之意，而“日”字中则有回首千里赤兔马，姿态惟妙惟肖，与“一日千里”之涵义极为吻合。

05

悍秀

“悍”者，雄霸恣肆也；“秀”者，清俊雅丽也。篆刻作品单求“悍”味，如白石翁纵横奇肆，全仗腕力强劲，也非难事。仅求“秀”韵，似陈巨老典雅娟秀，息心静气，逐渐修饰，也能形似。而要悍中有秀，秀中寓悍，雄渊兼具，绝非易事。此印作者酝酿已久，一日兴到而就。其出色的披削刀法，使悍、秀相融，神完气足，意味隽永，令人为之心动。

06

兔（生肖印）

肖形印创作，从战国带有装饰性的图腾神话色彩，至两汉以现实生活为题材，到现代来楚生取法汉画像砖，长期以来一直深获大众的喜爱。作者以其敏锐的艺术眼光，深邃的绘画功底，和大胆出新、不甘人后的艺术追求，创作了大量生肖印，所作简练概括，神态生动而又不落窠臼。如该兔子生肖印，首先把握其长耳短尾的特征，并一反前人夸大动物的头部或身体、简括足部的习惯手法，将兔子四足作大胆的夸张，昂首屈爪，有腾跃之势，似作月宫之想。作者于边款中言“当有虎态”。即将原本温顺、灵巧、食草类的玉兔，赋予性格上反差，产生了一股冲劲和力感，可谓构思奇异，个性独特。

07

长乐

此“长乐”一印宽边细文，形式师法战国古玺，而印文参用楚国竹简和平山中山王墓器铭，字体瘦长，多施弧笔，又有悬针篆之韵味。印中“长”字欹侧，垂笔舒展修长，婀娜飘逸。其中间S形弧笔与“乐”字三个“白”部均有抽象装饰之意。而“乐”字结构上下分离，不仅与“长”字左下角空地相贯联，也使字形绝似戏中丑角，产生了诙谐的趣味。全印线条爽利又有弹性，篆法生动中寓幽默，面目为之一新。

08

古鄣

古训中有“知白守黑”语，在篆刻作品中，即要着眼于朱文留白，白文留红，这比单单注重文字本身的形态更为重要。此印印文在金文与缪篆之间，而又得恣纵奇崛之意。在此“古鄣”一印中作者极为关注线条将空间分割后的留白与对比，印中七八处空间造型与大小无一雷同，多处边栏的残破更丰富了形态的变化。反观线条，既有浓笔的厚重夸张，垂笔的婉曲尖利，又有细笔的秀挺犀利，和方笔的古拗厚重，可谓千变万化，令人目不暇接。多变的线条形态也将各疏处作了不同的映衬。印作运刀恣肆酣畅，元气淋漓。线条于猛利中得浑厚，峻挺中见润泽，经久耐看。此印在作者近作中也当为新面。其在此印边款中言：“作恣肆印，宜意气风发，激情满怀，又当耐看耐嚼方为佳。”可谓肺腑之言。

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