 从“圆场”说到练功 关肃霜  我们戏曲演员, 在台上一招一式, 唱、做、念、打, 全要靠基本功扎实, 才能漂亮、帅, 你的艺术才能征服人。基本功说起来并不神秘, 它是练出来的, 这就要靠平时磁实的练, 靠汗水的辛勤浇灌, 一点一滴积累起来。想投机取巧, 一口吃成个大胖子,那是不成的。 练基本功, 不仅要从不会到会, 还要讲究精益求精。比如圆场, 这是很重要的基本功, 不但传统戏要用到它, 现代戏也要用它; 不但是表现生活内容的东西, 而且有很高的艺术技巧。讲究稳、快、美, 上身不能摇晃, 保持纹丝不动, 两脚要跑得快如风, 看上去人象飘在水上一样, 还要掌握节奏。这就和扎实的腰腿功分不开, 不能想象一个腰腿功不好的演员能跑出漂亮的圆场来。 关肃霜《杨排风》片段 舞台上的圆场, 并不是永远一样的, 还要根据剧情的要求, 跑得各有特色。简单的举几种, 就有追人、逃跑、看景、赶路等。象周信芳同志在《徐策跑城》中的圆场就和在《追韩信》中的圆场不同。我在演《盗仙草》和《断桥》两出戏中都有圆场, 但两者也都不一样。《盗仙草》的主人翁白素贞是用踏着碎步的圆场出现在观众面前的, 在“滚头子”锣鼓点子中, 边挥动云帚, 边巡视, 寻找灵芝仙草。表现了白素贞为救许仙焦急如焚的急切心情。而在《断桥》中, 白素贞刚刚经过激烈的殊死的水斗, 已精疲力尽, 再加上有了身孕,所以这个圆场要体现她激战后败下阵来, 又累、又气、又急、又怨、又痛的心情。我用的是蛇形步的圆场。还有, 象《打焦赞》中杨排风的圆场, 为了把排风年轻聪明、武艺高超和不畏强手、诙谐调皮的性格表现出来,我是着重在“耍弄”焦二爷这点上重加笔墨, 这样她在圆场中就显得天真烂漫, 光彩照人了。 关肃霜、贾连城《霸王别姬》 在圆场技巧中, 最难的恐怕是扎了大靠的圆场, 你的功夫有多大, 扎了靠后跑几步就显出来了。这和腰功关系最大, 一定要立腰(即把腰挺直), 走起来才有精神。另外, 扎在身后的四面靠旗,跑圆场时走动有风, 搞不好就要飘乱, 影响角色形象。一定要练得在走动时四面靠旗顺势前进,和脚底下配合起来, 再与呼吸的节奏凝成一体, 使靠旗操纵得犹如自己的肢体一样, 显得动静皆宜。具有了这样深厚的功底, 才能使舞台上的人物显得刚劲婀娜, 翩若惊鸿。 我开始学戏, 武的不行。但是我狠下苦功去练。如戏中要求我做五个鹞子翻身, 我私底下就练二十五个, 而且是一气呵成。这样, 在台上我翻五个就一定能出色, 因为我底子厚。又如吊嗓,平时调门比演唱时高一点, 拔一点, 坚持下来就能出功、长功。 人民戏剧 1979-03 |
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