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蓝瑛字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” ，是浙派后期代表画家之一。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力苍劲，气象峻嶒，与文征明、沈周并重。 白云红树图 明代 蓝瑛 图绘群山数座，树森葱郁，以红绿装扮，绚丽多彩。此幅以没骨法画法，以石青、石绿色画山石，用朱砂画小草，树叶也用浓艳的红、黄、青、绿没骨点出，云用白粉渲染。画面色彩浓重丰富，却又典雅清新。 雪溪载鹤图 明代 蓝瑛 此图绘陆游《偷闲》诗意：偶忆雪溪携鹤去，却从云肆买蓑归。图中冬山寂寂，寒溪如镜，一高士采梅花归来，其所养之鹤俏立船头。全幅意境开阔，笔墨融合，雪树染粉最见功力。 云壑藏渔图 明代 蓝瑛 画面绘高峰、山泉、楼阁、松木、桃花、船人。画幅的上半部，一段奇峭耸立的山峰嵯峨壮观，于危峙耸拔呼之欲倒的险迫中，又具“去天不盈尺”的崇高感，显示出作者较强的造景生势能力。树叶的表现技法极为丰富，有以线勾双边的夹叶法，以墨直接卧笔横点的点叶法，还有松针勾簇、罩以淡彩的勾染结合法。 支许清言图 明代 蓝瑛 此图作者自题：六朝多奇人，寄隐玄与释。支遁许（陆）道士，情意合相适，长松古岩下，高谈对终日，大志掷流水，好名联袂觅。世事世之外，千秋我自识。五云禅师道古行洁，与世无涉，喜山水喜文墨，至老神逾。（王）余与方外交，遂作支许清言图，乞为开示。蝶叟蓝瑛癸未七月杪。 楚山秋霁图 明代 蓝瑛 此图以米芾画云山法绘秋雨后山间景色。远山做“落茄点”，树为无根树，烟云笼罩，很好的表现了南方秋雨后的山中胜景。 蚕丛飞雪图 明代 蓝瑛 蚕丛是古蜀国传说中的先王，这幅画描绘的是古蜀地区下雪时的情景。 溪山雪霁图 明代 蓝瑛 图绘溪山雪后之景，远处山峰高耸，山上树木稀疏；山间中树木枝桠上薄雪覆盖，细枝上挂的冰棱，晶莹剔透；山脚松柏已消融，而红叶上仍存点点白雪，一舟靠岸，着红衣高士坐船头欣赏雪后山川美景。 云壑高逸图 明代 蓝瑛 此图绘高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫高士，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣高士，向茅亭走来。此幅笔力苍劲，气象高峻 ，诚是田叔山水精品。 秋山渔隐图 明代 蓝瑛 图中远处山峰高耸，山脚下农舍排列整齐，栅栏四周树木环绕；近处河面上二只棚船停泊，船尾两人对坐而谈；岸上古木黝黑挺直，深秋季节中树叶凋零。纵观整幅，山水人家，古木船只，皆赋诗情画意。 雪景图 明代 蓝瑛 图绘雪霁后之景，松木杆粗遒劲，小道蜿蜒向上，山谷中数座小屋隐现，屋顶山中白雪霭霭，呈现出一个雪后的清朗世界。
秋亭诗思图 明代 蓝瑛 图绘秋山高耸，悬瀑飞流，巨树参天，跨水草亭中高士听泉吟诗。山石的画法脱胎于王蒙而趋于简逸。
松萝晚翠图 明代 蓝瑛 图中峰峦层叠，中部有庙宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山涧，飞流直泻，与山脚的河流相连，近处河边杂树成林，林中一老人前行，琴童后随。画面布局采用“高远”法，气势雄峻。
江皋飞雪图 明代 蓝瑛 图中江边飞雪之景。远处山色空蒙，江面宽广平静，江岸边松柏粗壮苍翠；江皋处建一茅屋，一人独坐其中，神态安祥，专注凝视着外面的风雪景色。
溪阁清言图 明代 蓝瑛 图绘文人雅士幽静、闲适的山居生活，远处山峰高耸，悬崖峭壁，山脚下松木粗壮遒劲，一排房舍隐蔽在崇山峻岭之间，几位文人坐在屋内读书论文，清松悠闲，楼阁下方有瀑水迂迴曲折流出。
秋山幽居图 明代 蓝瑛 此卷以顿挫有致的用笔勾勒山石树木，将山石组合成明确锐利的小造型累积成连绵的山势，仿佛排序接龙一般，使山水的造型变得简洁明了。此一难得的雅致笔墨，使得此作成为蓝瑛传世水墨一路作品中的精品。
溪山秋色图 明代 蓝瑛 图绘右起大片水域，远山蒙蒙，云气蒸腾；中部山石突起，溪水潺潺蜿蜒从山间流过。 |
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