 犹记中学时，曾被“虞美人”这个词牌深深震撼过，不是因为李煜的“春花秋月何时了，往事知多少”，而是因为纳兰性德的“背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心”。在不知“十年踪迹、十年心”为何物，甚至不懂那份孤独与悲伤的情况下，默默喜欢了它许久。 十年过去了，再读这首《虞美人》，内心还是会被触动到。只是分不清，是因为纳兰还是因为“十年”。 虞美人 纳兰性德〔清代〕 银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。 采香行处蹙连钱， 拾得翠翘何恨不能言。 回廊一寸相思地，落月成孤倚。 背灯和月就花阴， 已是十年踪迹十年心。 简析 @古诗词赏析 通读一遍，全词似乎没有特别之处，意象都是前人惯用的，情感亦是古人咀嚼过千百遍的，可一旦经了纳兰性德的笔，它们全都鲜活了起来。 “银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫”，开篇似一个缓缓移动的镜头，为故事的开启烘托气氛。“银床”、“青梧”、“秋蛩”，都是与秋相关的标志性意象，很容易引领读者进入诗境。 “银床”为井栏的美称，而井是汲水的地方，自然会留有人的足迹。果然，纳兰所怀念的女子便在井栏边留下了“屧粉”。“屧”[xiè]，木鞋之意，屧粉即撒在鞋子里的香粉，古人喜欢熏香，连鞋子也不放过。当然，当“屧粉”与“衣香”连用时，通常指女孩子的踪迹，如纳兰《如梦令》词“黄叶青苔归路，屧粉衣香何处”。 再说“淅沥青梧老”。古人水井边多植梧桐树，秋天一来，风入梧桐，叶叶萧萧，淅沥声声如雨。井边的秋声，除了来自梧桐，还有“秋蛩”。这样一来，井栏、梧桐、足迹、秋蛩等几个独立的镜头便连通成了一幅完整的画面。  经过前面的铺垫，故事就可以展开了。诗词中的故事，脉络不必多清晰，情节也不须多精彩，感情到了，就够了。 “采香行处”，是她曾经走过的地方，当然也是他们昔日的欢游之处，如今是什么样子呢？“蹙连钱”，自她离去后，就再没人来过，因而满地都是连钱草。可这回，纳兰来了，一个人带着回忆重游故地，那种感觉是无法说清道明的。突然，他在草丛里看到一块“翠翘”，拾起来捧在手心，或许有那么一瞬他差点崩溃，毕竟对生者而言，逝者留下的任何东西，都会让心中悲伤的洪水决堤。而要命的是“恨而不能言”，不能诉说，无人可说。 到了过片，相思、孤独，果然就喷薄而出了。“回廊一寸相思地”，回廊，曲折环绕的走廊，或许是他们的初识之地，也是二人萌发恋情的地方。“一寸相思地”为相思之心。古人认为，心的大小在方寸之间，故常以一寸代指心。纳兰说这方寸之地，全被相思占满，已耐不住“孤倚”回廊的凄凉。所以，最后他要去寻找，披着一身月光，走到花阴深处。“背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心”，踪迹是十年前的，情感也深埋了十年，踪迹可被风雨磨灭掉，情感却未曾有一丝的改变。  读完竟鬼使神差地去逛QQ空间了，打开十年前的动态和照片，忍不住叹一声“已是十年踪迹十年心”…… |
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