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草东鼓手突然离世,但只要有人还在听草东,她就一直活着。

 板桥胡同37号 2021-11-01
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来源:南窗文化生活
作者:梦醒

每晚带你吃瓜,看天下

昨天下午,有一则震惊的消息传来:

乐团「草东没有派对」的鼓手蔡忆凡去世,年仅26岁。

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一位仅26岁的年轻女鼓手,就这样,离我们而去了。就在没多久之前,她还安慰沮丧的粉丝,给了别人继续人生的光芒。

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她刚刚结束今年大陆的演出,在对岸防疫隔离的旅馆失去了呼吸,被发现时,早已没有了生命迹象。

还记得在2017年第28届台湾金曲奖颁奖典礼上,“草东没有派对”——这支来自台湾的本土乐团成为当日最大的赢家。

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他们PK掉了周杰伦、五月天、杨丞琳等前辈,斩获了“最佳歌曲”、“最佳乐团”、“最佳新人”三项通类大奖。

你可能没有听说过这个乐队,但他们绝对是现存的少有的真正的摇滚!

第一次听草东的歌应该是在2015年,那时候他们还没有在内陆大红大紫。但种种的数据已经说明,他们在台湾已然是当年最火的一支独立乐团。

所有的演出均一票难求、CD一售即空、所到之处不分地域、观众们皆能整场同声齐合唱,就算在Livehouse的小场地演出,现场总能被无数歌迷挤爆。

专辑《丑奴儿》首批两千张上市三天就绝版,第二批补货也迅速售罄。

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而那首脍炙人口的《大风吹》俨然成为了乐迷们发现彼此,找到同类的“口号”:

大风吹
“哭啊 喊啊 叫你妈妈带你去买玩具啊
快 快拿到学校炫耀吧 孩子 交点朋友吧
哎呀呀 你看你手上拿的是什么啊
那东西我们早就不屑啦 哈哈哈哈”

我必须说,第一次听这个乐团的作品,就觉得极其惊喜。因为大部分初听的人,都会觉得他们很不“台湾”。

我们平时听到比较多的台湾乐团,都是那种相对清新和柔美的,主题也多为一些日常情绪、状态的抒发;而草东则完全不是。

他们一上来就给你一记猛拳。跳跃的旋律、率性独特的动词结构、贝斯和鼓的配合非常紧致流畅,在平和的旋律过后经常是一段突然的大爆发。

让很多人沉迷的一点还在于,他们“词曲咬合”的特殊唱法。有些人喜欢拿他们跟内陆的万能青年旅店相比,其实完全没有可比性,因为音乐的风格和类型差别很大。

草东的歌,就像一股在牙齿与喉咙间游荡的不可分割的气体,词与曲紧密绵延,难以分开。

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至于歌词,他们很少用那种晦涩复杂的借喻和隐晦的修辞。而是简单直接,像一把短刀一样,下刀快而狠,没有台湾乐团一贯的拖沓黏腻的腔调。

每首歌直指时代怪相,反映大家最有共鸣的现实问题。

烂泥
“我想要说的 前人们都说过了
我想要做的 有钱人都做过了
我想要的公平都是不公们虚构的”
——《烂泥》

勇敢的人
“你卖光了一切  你的肝和你的肺
他们扔了你的世界 去成为更好的人类
那廉价的眼泪就别挂在嘴边
什么也没改变  什么也不改变”
——《勇敢的人》

情歌
“妳说是梦所以才痛
睡醒了再说
但那挫折和恐惧依旧
但那挫折和恐惧依旧”
——《情歌》

对于这些歌,我们很难单一的去界定它们的风格。

草东的作品绝不是那种简单的“好听”,因为只有重复倾听才能理解它们所包含的内涵和味道。

埃玛
“妳笑着说我所拥有的一切 也都是虚伪
妳笑着说我所有的谎言 活不过明天”
——《埃玛》

我们
“我们义无反顾的试着后悔
我们声嘶力竭的假装吶喊
我们万分惋惜的浪费着
用尽一切换来的纸张”
——《我们》

“我们万分惋惜的浪费着,用尽一切换来的纸张。”这些非常具有反讽和现实意义的歌词内容,唱出了我们想讲却不敢讲或者不知如何讲的东西。

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其实在中文里每个字的自带音调变化本身就是音乐创作的干扰项,词和曲很难互不违和。但在草东的歌里,不论想要诉求的主题讯息是多么强烈,他们都把旋律和词很好地融合为了一体。

草东没有派对最开始时的团名叫做草东街派对,在“草东街派对”时期,乐团创作的风格很轻。

他们不是没有尝试过其他的。

在后来改为草东没有派对的三年间,乐团在创作方式上经历了曲折的摸索、改变,最后又逐渐走回最初直白的表达方式,也逐渐形成了“草东风格”。

从草东街派对到草东没有派对,变了的只是团名。

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在这个人云亦云、重复循环的世界,从不缺少麻木不仁和虚伪乏味的大人们,这点草东早在《埃玛》里唱了出来。我们需要像他们这样讲真话的“大孩子”。

什么也没改变,什么也不改变。

直到人生不能再改变。

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让人感到悲痛和惋惜的是,草东原本打算于去年在小巨蛋举行演唱会,但因为疫情不得不搁置,今年五月份原本打算再次举行,但再度因为疫情的原因,导致计划终止,给乐迷也留下巨大的遗憾。

“乐队有时候会很脆弱,如果你在犹豫看不看某场演出,尽量去吧。也许他们明天就换人或解散,但你将要目睹的那一场会在你记忆中永远都是那个样子。”

最后想说:
草东可能还会有派对,但草东没有了鼓手。
但只要有人还在听草东,她就一直活着。

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