【原】图形图像之魅惑1

视觉形式研究

图形与背景结构是人类知觉的基本特性，

容纳人类不懈的探索欲望和非凡的想象力。

人们总会把视野中

具有图形特征的部分

选出来作为知觉对象，

而把其他部分看成为背景。

空白画面犹如未开垦的处女地，

宁静神秘，一笔上去，

就有了人间烟火气息，

不再寂静也不再等待，

从此千笔万笔由此生发扩散。

所以这最初的一笔“不仅指明了位置，

而且能使人感觉到在它内部

具有膨胀和扩散的潜能，

对未知探索的一个抽象瞬间

包含了复杂、萌动、碰撞、混乱、意外、

危险和不确定性的诗性意义。

大自然中蕴藏着万端曲折，

连绵起伏的山峦，

飘浮不定的云层，

弯曲的江河，

陆地与海洋，

大自然永远是多姿多彩、变化无端的，

无比生动的天然形式生动活泼，

自然之师自然之理的理性信息，

变化无常起伏不定的线形、

给予图形图像变幻莫测的魅惑。

传达万物潜在数理递进秩序的惯性轨迹，

释放动荡不安的无拘无束纵情任性的自由效果。

江山搅胜图 清 石涛

在这个世界上，

最动人、最有活力的美感形式

是自由自在的艺术创造，

是自然生命对自由人生的追求!

韩熙载夜宴图

中国古代艺术通常不是平铺直叙、简单直白，而是虚实相应、欲擒故纵。“中国美学将这一重要原则称为含蓄。不把话说绝，不把意思表达尽，一切都在调动鉴赏者的主动性，

汉宫春晓图 明 仇英

明代画家顾凝远说：“凡势欲左行者，必先用意于右；凡势欲右行者，必先用意于左；或上者势欲下垂，或下者势欲上耸，俱不可从本位迳情一往。”

物运我也运，物潆我也潆，与万物共享圆满顺畅的美感节奏。

END

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