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朱德润字泽民，号睢阳山人，又号旹杰，其擅山水，初学许道宁，后法郭熙，所画多作溪山清远、峰岳耸秀、林木挺健，山石用卷云皴，树作蟹爪枝，颇具真实感。 雨山喧瀑图 元代 朱德润 这幅画描绘的是两名士人带着一名童子，在松林中漫步悠游的情景。远方是重叠的山峦，山谷中有楼阁隐约可见。一道山泉从山峰高处顺流而下，穿通松林，使整幅画能上下一气相连。画家用笔稳重沉著，山石，丛林的写形和用墨有圆浑厚重的感觉。 雪溪归棹 元代 朱德润 图中远处的雪山峥嵘巍峨，直逼天际，山下的寒林也覆盖着厚厚的白雪，在岸边的水阁里坐着一人，陷入深深的沉思中。整幅画面给人一种千山鸟飞绝，万径人踪灭之感。此幅与传世朱德润的画面目不同，一般认为其主要传郭熙的画法，而此幅有范宽堂堂大山之意，且皴法用小斧劈，当是其学南宋诸家法的作品。 秋林垂钓图 元代 朱德润 此图画面通体泛黄，墨迹已显模糊，但此图可作为代表朱德润转型期风格的典型“标准器”。是图采用朱德润在册页小景中最为惯用的“一角一点”构图，右下角为老树，一隐士垂钓于江中孤舟，似为朱德润归隐思想的体现。 林下鸣琴图 元代 朱德润 图绘河岸边劲挺耸立的巨松下，有三位文士盘坐对谈，其中一位似乎正在抚弦弹琴。河中一渔夫运桨划近，坐在石上取水的僮仆也回头观望，使得文士的琴会活动成为全画的焦点所在。对岸的坡渚与烟霭轻笼的远山相连，层层向后推移，交织出平缓幽远的怡人景致。本幅画以流畅而率意的笔法画松树与藤蔓，有行草书的意趣；人物造型简约，但不失结构与立体。画家以浓淡变化的墨色晕染山石，捕捉烟云变幻的空旷迷蒙，造成强烈的明暗对比，也使得全画湿润饱满，显得生意盎然。 烟岚秋涧图 元代 朱德润 画中描绘的老树，枝枒峥嵘，坡石与涧水错综叠列。秋原上，一人骑马，后有仆役随行，远方楼阁中，有两人眺望于高台上。云泉深处，丛林寺宇隐约可见。山石的表现染多于皴，树梢的笔法类似蟹爪，画风略有郭熙的遗意。董其昌认为有元人韵味，鉴定为朱德润的作品。 松涧橫琴图 元代 朱德润 图中绘有一左一右两棵松树，枝干老辣劲峭，松针如枪似戟，张牙舞爪。在右侧的松树下，有三位士人正在会琴闲谈，左边之人回手指着潺湲的流水，中间之人正在抚琴，右边之人正闭目静听。这一刻，松声，琴音，流水声相互交织在一起，给人以无限惬意的享受。 盘山栈道图 元代 朱德润 图中远山耸立，摇摇欲坠，近处山势险峻，水势磅礴，在这群山之间，有一条小道依山势盘旋前进，隐没在远处的雾霭云岚之中，山道上行人络绎不绝，匆匆赶路。 秀野轩图卷 元代 朱德润 图中画的是江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表现江南风物的造型语言，并揉进了文人儒雅清澹的审美意趣。画中的书斋为“秀野轩”，将文人的书斋和活动绘于佳山秀水中，是这个时期新出现的山水画题材，直接影响了元末明初早期吴派山水画的审美取向。 |
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