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近日，见一书友，问我最近写什么呢？我回答，写楷书。 他听后用很不屑的眼神看着我说：“你学书这么久，怎么还如此没进步，还停留在初级阶段。” 我顿时无语。 这些年在书法界，楷书的境况很尴尬，日渐式微，并慢慢被边缘化，毫不客气的说，楷书几乎被踢出书法艺术之外。在很多书家看来，写楷书仅是书法学习的入门初级课程，认为写得好了也不过一个写字匠，成不了真正的“书法家”。 不信可以翻看下全国许多重大的书展中，楷书能入选、得奖的比例愈来愈少。像唐楷入展几率更低，也就褚体吧，偶尔能入下。剩下就魏碑、魏晋小楷还能拼一拼，撑下楷书的门面。 就算进展的楷书，很多也是一些变了形的所谓楷书（好像以前被人称为“今楷”）。 到底是为啥子呢？其实我也不知道。 我们还是一块找找原因吧。 先去查历史、找古人的原因。我发现了一个秘密（好开心）。原来唐朝以后已经有人对唐楷不买账了。比如说这个人： 北宋著名书法家米芾
米爷爷的意思是说，唐楷书写刻意费工，笔法单调，已入俗套，甚至成了丑怪恶札，不能传及后世。 很明显，这样的批评过于偏激、武断，有失公允。宋以后魏碑唐楷流传千年而不衰，也反证了米芾的说法是错误滴。 但米芾的话杀伤力太大，毕竟他在书法史上的影响还是很大的。加上两宋时尚意书风的转变，成为对楷书演进的巨大阻力。 宋、元、明、清以至民国虽不缺楷书大家，但与其他书体比较，总体上已显得僵化了。后来明清科举必备的馆阁体，更为后世书法艺术家们所不屑。 馆阁体 再来找找当代书家的原因楷书沦落的大锅也不能都让米芾来背，当代书家的责任更大。 当代书坛成名人物以楷书得胜者寥寥无几啊，（田楷写得不错，可惜不入主流书家的法眼）有的书家干脆就不写楷书或压根就不会写楷书。 楷书自身的艺术感染力在当代缺失。要知道现在书法的实用性已经丧失，作为一个纯艺术形式呈现出来时，楷书这种缺乏激情和艺术感染力的书体就自然受到冷落。 再就是在各种书法展览中，评委对楷书的评选更为苛刻（知道我不会写楷书，还写这么多）大都入不了书展，打击了学习楷书者的信心，以为自己写的不好，使得楷书参展者越来越少。
行草书普通百姓看不明白，这个大师那个教授的，上万元一平尺，写这个行草来钱快，又招人喜欢。
楷书则费力不讨好，还又费时间，功力差点的楷书，立马显现，一般民众都有识别能力。所以每次国展行草书比例多达七八成，楷隶篆不到三成。
楷书的悲催现状楷书就只在民间组织的书展中还留有一席之地，在各类层次较高的书展中一直被轻视，得奖者更是廖廖无几。 这也并不能全怪评委。实际情况是，社会上的“今楷”多如牛毛，全是今人改造后的楷书，根本不入流。而且上千年来，楷书已被其严谨苛刻的法则束缚住了，能突破束缚并有所出新，确实不易。 有些所谓的大师把个活力四射的欧、虞、褚、柳、颜、赵的楷书程式化、固定化，都写成了毫无生气的印刷体、美术字，这种审美肯定越来越不得人心，无法产生共鸣。
楷书的未来是美好的！楷书的未来真的就那么可怕，而到了快要丢弃的边缘了吗? 我认为没有那么悲观，摆正心态，丢掉功利，加强教育，坚持传统，楷书的未来是光明而美好的。
当代楷书名家卢中南和田英章坚持写楷书几十年，痴心未改，他们俩的风格亦有很大区别，成为当代很有影响力的楷书书家。（只要坚持就是胜利，田楷虽然不入主流书家，但无可厚非，确实写得不错）
卢中南楷书
田英章楷书 最后给大家分享下如何写“活”楷书
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最重要的原因是楷书太难了，太难了，太难了！
