于正又来作妖了。 这一次,他在个人微博上暗讽某演员。 关键词:女演员、新电影。 这被网友认为,暗讽马思纯。 随后一条于正头像的朋友圈截图出现,坐实了怼的正是马思纯。 当然,这张图的真实性存疑。互联网的造谣成本太低,连于正成了受害者。 有时候,我真挺佩服于正,有一种把怼人做成生意的商业才华。 为了表示我的敬意,在引用时,我特意为于正的小聪明打了马赛克。 微博上含沙射影批某女演员,说自己苦口婆心真性情,其实是醉翁之意不在酒,目的是在尾部添加新节目话题。 这种感觉就像渣男要睡姑娘,声称只是蹭蹭,不进去。最后还是情不自禁强插了。 于正暗讽的到底是不是马思纯,目前还没实锤。成为金马影后这几年,马思纯挺背的。 主演《七月与安生》,与周冬雨同时拿到金马影后。 相同的起点,难免被拿来对比。周冬雨事业得意,马思纯则一言难尽。 去年,马思纯误用张爱玲伪语录, 被网友爆锤。 今年参演《第一炉香》,因为身材壮实被吐槽。 原著有细节,葛薇龙是个白瘦幼小的女孩子。姑母身材娇小,她穿姑母的衣服,还是大。
发现马思纯了没? 尽管出演《第一炉香》遭非议,在综艺节目中,马思纯依旧对张爱玲的故事不离不弃,主动挑战《半生缘》。 马思纯似乎不知道,她是在为难自己。 拍过《半生缘》的许鞍华懂,还问她,“思纯,你敢挑战吗?” 这话的弦外之音,挑的这段戏难度很大,换一部也没关系。 马思纯依旧坚持,因为她喜欢,所以她要演。 马思纯与秦昊演的是曼桢世钧多年后的相遇,《半生缘》中最凄美的桥段。 一对相亲相爱的情侣,隔着多年的时光,不期而然的相遇,两人发现自己“回不去了”。 P.S.到底是马思纯演技尴尬,还是我尴尬的截图——看起来像笑 大家可以看到,马思纯的表演相对开放,闭眼睛流眼泪,在传递悲伤的情绪。 可是这样处理是单薄的。 为什么这样说? 马思纯流着眼泪说“回不去了”,能让观众感受到她的悲伤与痛苦,展示的是盾牌前面的东西。 观众只能得到这样的信息:曼桢是未婚母亲,世钧娶了翠芝,他们都要养育孩子,回不去了。 用自己为人父为人母的责任,牺牲了自己的感情,半生缘的原因变成了责任。 换而言之,他们有了儿女,所以回不去了。 而《半生缘》中的“回不去”,是人生的错过,是物是人非事事休的遗憾,是男女感情的沧海桑田。 两者的表达是不一样的。 原著中这样描述“回不去”。
大家可以看看这段原文,始终萦绕着一种灰色无力的绝望。 这种表达是和曼桢的经历与性格相匹配的。 因为这十多年来,曼桢遭受的不仅仅是世钧的消失不见,还有众叛亲离。 被亲姐曼璐陷害囚禁,亲妈见死不救,心甘情愿打工赚钱养的弟弟妹妹,没有一人为她出头,生孩子后给落魄的祝鸿才当媳妇。 她视为希望的世钧,始终没能救她。给世钧写的信,也没有回复。 曼桢经历的是一个充满希望到内心绝望的过程,从一个不信命的人变得宿命。 对此,原著写道:
这说明曼桢对世钧的爱已经心如死灰了。 所以,她说出“我们回不去了”,有历尽人世沧桑的淡然与苍凉。她对这段半生缘释然了,放过了自己,也放过了世钧。 马思纯的泪水缺少了灰心宿命这一维度的表达, 没有表现出盾牌后面的情感。 她的表演是不高级的。 高级的表演是什么? 陈凯歌指导陈若轩的时候,就这样说过,“表演就是永远要展示盾牌后面的那些东西,盾牌就是故事本身,故事背后是什么?是情感”。 看完马思纯的表演,我始终觉得她有个很不好的选戏标准, 因为她喜欢,所以她要演。 太过感性,人不性感。 马思纯说她《半生缘》这个故事,然而她没能很好地消化这个故事,剧本很明显的漏洞都没觉察出来。 比如说,“十四年没见”时,是个漏洞。 原著中提到,“第一次遇见他,那还是哪一年的事?算起来倒已经有十四年了!” 十四年的开始是两人相见的时间点,不是曼桢被姐姐囚禁后世钧消失的时候。 这个时间很重要,14谐音一世,一世只有半生缘,人生的讽刺更鲜明。 这是张爱玲的反复修改的设定,甚至为了它给小说换了书名。《半生缘》的最初版是《十八春》,两人第一次相见到“回不去”隔着18年的时光。 马思纯如此肯定地说,两人14年不见了,这个错误来自于编剧。把这笔账算到她头上,不公平。 并不是每个人都能get到张爱玲小说的精妙细节。 主持人姜思达问了一个很有趣的问题。 为什么就跟张爱玲杠上了呢? 马思纯的回答有意思,挑战每一种不同的人物。 同时也很谦虚,哪怕演得不好,也会再努力。 态度值得肯定。 但是,马思纯真的应该检讨一下,避免演得不好办法,继续努力不是最好的方法,而是要选择自己匹配的戏,而不能只选择自己感兴趣的。 你感兴趣的,未必就是适合你自己的。更可怕的是,如果把个人兴趣当做自身实力,挺害人的。 还有 ,马思纯说她会努力,但她的努力,我没有看到。 扮演葛薇龙,身材壮实被嘲,能瘦下来就要努力减。 想要证明自己能演张爱玲的故事,那就刻苦专研,提供更好的表演。 马思纯版顾曼桢,用看落叶,歌唱来抒情,更像是民国版的文艺女青年。 这固然是编剧将《半生缘》偶像剧化,但作为主演,一直说喜欢张爱玲的马思纯,就没有发现问题? 曼桢是个穷人家的孩子,她心中的浪漫是说不出口,落实在行动中的。 想要与世钧合影,先拉上叔惠拍照。 给世钧打毛衣,担心被笑话,会送给叔惠。 为多了解世钧,就去叔惠家做客,从叔惠母亲那里听她讲世钧。 即使是改编,马思纯在说因为世钧喜欢才学这首歌,不应该是高昂透露头颅高调示爱的。 其一,她的性格是内敛的,不太可能做出这样骄傲的姿态。 其二,对于世钧的爱,她已经灰心,心存爱意,但已经不是可以在一起的爱了。 当然,用几分钟的片长,无法展现原著中的场景。 但是,主创不能为了好看,让改编成为胡编,改变了人物性格的底色。 一个大胆示爱,一嘴文艺腔台词的曼桢,太违和了。 《半生缘》中,曼桢最浪漫的话也只是在信里面,“听见别人说一句什么话,完全不相干的,我脑子里会马上转几个弯,立刻就想到你”。 而这段抒情的话,翠芝是用张阴阳怪气的话剧腔念出来的。 张爱玲冷酷的文笔,容不得文艺青年式的吟风弄月。 马思纯接演这样的剧本,是她的不幸。 如果她认不清自己的选戏眼光有问题,也看不出剧本的缺陷,她很难实现更高层次的突围。 所以,马思纯,是时候反思一下自己了。 |
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