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《我在时间尽头等你》在七夕情人节公映，首日拿下2亿多票房。 这个票房成绩足够让资本方开怀大笑。毕竟，它的成本只有2000多万。 票房傲人，评分却不尽如人意。 豆瓣评分5.1，48.3%的观众给了差评。 票房高就意味着影片很成功，深受观众喜爱，这话没毛病。 但观众喜爱，不代表电影质量好。打个比方，《小时代》系列是烂片，近20亿票房依旧让郭敬明乐开花。 从片名我们应该知道，《我在时间尽头等你》是一部用时间切入爱情故事的影片。 这就要求，影片对时间一定要保持非常高的敏感度和真实度。 但影片在这方面做得很糟糕。 比如说，男女主在2002年相恋，配乐用的是《失恋阵线联盟》，一首1990年的老歌。 当时周杰伦已经走红，影片也用了周杰伦的照片，为什么不用周杰伦的歌点缀时代背景？ 有人吐槽女主在第一条时间线上被车撞死，非常狗血。 我认为这样的安排不够好，但这和时间穿越一样是剧情设定，不能算硬伤。 本来女主要回家，因为男主没有告白，后来夺命车呼啸而过，夺走了女主生命。 这本身就是一个非常具有时间感的设定。 如果男主告白，或者分手时直接回家，女主就能避开夺命车。 如果说夺命车的出现是必然，那么女主被撞是因为男主告白发生的偶然。 对此，我们可以从《返老还童》中找到类似的时间表达。
男主对女主的爱和愧疚，让他走向了时空穿梭的旅程。 即便影片有一些优点，但恕我直言，这些优点并不妨碍《我在时间尽头等你》就是一部烂片。 为了方便表达，有必要先了解影片的剧情梗概。 温馨提示，下面这段是剧透环节，介意请跳过。 影片一共铺了四条时间线。 第一条时间线，1991年到2002年。 男主和女主青梅竹马，6岁时，女主去了广州。 两人再次相见已经是11年后了。 男主怂，没有向女主告白，女主被车撞死。 第二条时间线，依旧是2002年，男主回到表白的前一天，发现这个时间已经没有任何关于他存在的信息。 一定要注意，这是消除存在，而不是亲朋好友对他的记忆。 记忆人脑对事物的反应，而男主在原生家庭的合影中，已经不存在了。这说明男主被消失的是存在，而不是人们对他的记忆。 对于女主来说，过去的生活是这样子的： 6岁时去了广州，11年后回到老家读书学舞蹈。她的生活中没有男主的存在。 男主锲而不舍对女主好，为她圆梦，陪她留学，两人在国外相濡以沫，相爱相亲。 在此期间，他们还遇见了事业有成神通广大的男二。 男二解决女主的就业问题，然而因为一场意外，女主被舞台上的设备砸死。 对此，男主开始启动第三条时间线。 女主和男二成为情侣，并且成为芭蕾舞团的领舞。 男主发扬有一种爱叫做放手的精神，去一个陌生的城市，一边决定度过余生，一边写下自己穿越时空去爱你的爱情日记。 冥冥之中，自有相遇。 女主因为演出来到男主工作的城市，然后两人邂逅，碰撞出爱情的火花。 这一次，女主又不得好死，因为一次意外抢劫，被杀。 男主再一次重启第四条时间线。 这条线是影片的叙事基点。 在这个时空中，男主成为垂垂老矣的芭蕾舞团的看门老大爷，女主和男二马上就要步入婚姻殿堂。 即将衰老而死的男主，因为晕倒成功吸引女主的注意，看到了他创作的爱情日记，放弃婚约也要调查事情真相。 知道真相的她做了一个重大的决定，让我无力吐槽。 剧情就是这么个剧情，我如坐针毡。 这里面的bug太多，让我无法沉浸。 前文提到，这部影片有义务对时间保持敏感和真实。 它并没有做到。 比如在第一条时间线中，男主和女主6岁时分开，11年后再相遇，发小友情变成爱情，这个剧情设定牵强了。 女主家的狗念念在6岁时就已经出现，11年后依旧活蹦乱跳，动若狡兔，没有一丝大龄狗的老态，让人不可思议。 要知道狗的平均寿命也只有10到15岁。 这里面不存在女主又养了一条狗的可能，毕竟狗认识男主。 再举一例，第二条时间线中，影片对男二的处理可谓人神共愤。 当女主正在留学时，男二已经成为事业有成的社会精英了。 他是比尔·盖茨吗？大学毕业证都没有拿，就能一飞冲天。 一个本该上大学的年龄，成为举止优雅的社会精英，男二究竟如何做到的？，
或许有人说，男二就是个工具人 ，不要太较真，主角的戏好看就可以了。 那好吧，就带着睁一只眼闭一只眼的精神放过男二，我们会发现男主的戏也不好看。 前文提到时空穿梭后，他面临的困境不是亲朋好友没有关于他的记忆，而是他成为一个没有身份的人。 一个没有身份的人，就说明没有身份证，没有户口本。 那么问题来了 ，男主是偷渡去的国外吗？
在国外生活，学渣属性的男主，却能用流利的英文找房子，打零工，为女主遮风挡雨。 语言这一关，男主是怎么做到无师自通的？ 《我在时间尽头等你》完全不顾这些必要的生活逻辑，剧情造作悬浮，让这部影片非常不可信。 不要说这是软科幻设定，就可以这样编剧。 写《三体》的刘慈欣就曾说过，“要用潮水般的真实细节融入科幻作品中，将科幻故事写得像新闻报道一样”。 简单讲，就是设定可以想象，细节一定真实。 让人忧虑的是，《我在时间尽头等你》不会是最后一部口碑差票房低的爱情电影。
它的高票房会继续带动更多电影人，拍摄这种制作廉价剧情虚假的虐恋小电影。 这些电影的存在，也是电影市场和观众共谋的结果：很多观众心中有这样的逻辑思维，虐恋就能让人流泪，让人流泪的就是好电影。 好电影的标准，真没有这么低。 事实上，低成本投资＋疯狂宣传，在节庆日公映，利用短视频用眼泪营销，成为国产电影人圈钱的财富密码。 大家可以看看这几年，一直有口碑差票房高的爱情电影。 17年有《前任3》，18年有《后来的我们》，19年有《比悲伤更悲伤的事》。
它们的口碑都不行，它们的票房都很硬。 配合眼泪营销，在节假日定档，就能有肉吃，早已经是影视圈秘而不宣的潜规则了。 《前任3》票房19.4亿，《后来的我们》票房13.60亿，《比悲伤更悲伤的故事》票房9.5亿。 三者在豆瓣上的评分分别是，5.5、5.9、4.8。
没有一部电影过及格线。 与其说这是观众的主流审美，不如说影视圈创作者和资本持续侮辱中国观众。 他们当然比绝大多数影评人更懂电影，但是他们发现在爱情电影中不停炮制泪点就能让观众买单，自然不愿意花大力气搞好创作（也有的人根本没有能力）。
不管剧情合不合理，只要把观众虐哭就万事大吉，这是创作者们的鸡贼。 《我在时间尽头等你》想要复制这种鸡贼。 第一天票房2亿＋，第二天恐难突破5000万，高开低走是《我在时间尽头等你》这种烂片该有的命运。 醒醒吧，国产电影人，观众值得用好电影尊重。 |
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