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《苏州日报》2021年11月05日 A12版
□鱼丽 民间制谜，颇有意趣，其中有一款为：“大圣闻声腾空去（打一近代女画家）。”略微慧解，便知是海上女画家孙悟音。 偶尔去福州路闲逛，书坊间觅得《海派绘画识真》一书，内有一两幅孙悟音的绘作，一幅花鸟，一幅工笔牡丹。一款“悟音之印”的白文方印钤于画上。花鸟画这幅用笔工整细腻，花卉设色艳丽，小鸟顾盼生姿，春意盎然，不失生机。工笔牡丹那幅还题有“七十六岁吴县女子孙悟音作”。笔墨精到，工丽秀雅。 孙悟音，又名汝。江苏吴县（今苏州）人。早年毕业于上海美术专科学校艺术教育系。1952年后从江寒汀习工笔花鸟。无论花鸟还是虫鱼，生气盎然，恬静娇艳，如其人一样明净，有韵味。 这位苏州才女，总是听耄耋老画家顾秉松老师提起她，说她聪颖灵秀，为人温煦亲切，也可算是他绘画之途的引路人。旧事中的巾帼墨韵，也历历可见。 年轻时，顾秉松曾师从张大壮、王个簃两位先生学画，尤为勤奋。在1951年、1952年这段时间，他赋闲在家，曾参加过孙悟音女士召集的一个绘画创作组，大家经常聚会，一周一次。一个季度搞一次评析，分组评议。他所在的这个小组有十几位画家。在孙悟音的家里，他经常可见钱瘦铁、唐云、张聿光等人。孙悟音生于1916年，比顾老师大十五岁，在当时算是画坛中坚。尤值一提的是，在1956年画院筹备之初，吴湖帆提名的女画师中，孙悟音与徐伯青、王青之、乔木、沈思明、凌虚、曹简楼、田军、汤翠雏、江圣华、郁慕洁、郁慕娟、童月莲、杨绮云、钱悦诗、钱惠翔、陆秀平、陈慧贞、潘贞则、叶尔莹、张雪芝等21位女画家被列为“年较青而可进者”。她于海上画坛的位置可窥一斑。年轻时的顾秉松性情腼腆，与女性打交道不善言辞，在他的印象中，作为召集人，孙悟音态度落落大方，让他在逝水流年里记忆犹新，在年届九十高龄之际，犹对孙悟音其人念念不忘，时时提及。 在延庆路的孙家，创作组的成员雅聚评画，不亦乐乎。有一次，一位画家带来不少画，在客厅里如开展览会一般，摊开来，让大家评头论足。让顾老师印象深刻的是，这位画家画作中有只鸡，鸡嘴不能合起来，形象不太谐调，看着不舒服。他想起老师张大壮曾经强调过，画鸡嘴巴一定要合拢，要协调，否则就不像。但他又不敢说，只是暗自琢磨。还有一次，张聿光带来一幅自画像。大家纷纷围上前，看后皆啧啧称叹。这幅自画像尺幅颇大，脸部轮廓涂的颜色是赭石，所绘颇为巧妙，尤其额头处较亮，下巴处较暗，颇有西画的透视效果。大家就特别想了解是如何画出来的。张聿光也颇为自得，就告诉大家，需先将笔洗清爽，用胶水蘸颜色，笔尖的颜色较重，然后从头颈处起笔画，一直画到额头处结束，这样一气呵成画完的脸部轮廓，就呈现出下巴处颜色较深，额头处颜色较浅，像被光照射到一样。关键是要一笔完成，不要涂涂抹抹。这种不落陈套的创作，顾老师印象尤深。当时，顾老师只是一个不谙世事的小青年，在他的心目中，创作组的成员都是名成功就的大画家，所以每次参加创作组的聚会，他也不大说话，只是多听多看，在孙悟音处的这些前尘往事，让他自有会心处、感动处。 这位吴郡女子，曾师从汪声远，后从高峻习写意花鸟，20世纪50年代又从江寒汀习工笔花鸟。可谓勤于绘事，颇有自己的绘画风格。她的红牡丹、紫牡丹、绿牡丹、黑牡丹、白牡丹、工笔牡丹、富贵牡丹、玉兰牡丹皆有韵味，落笔素雅，敷色风神。1956年和1957年，孙悟音的双牡丹和张充仁的水彩静物画、崔预章的月季瓶花油画、陈之佛的春鸟画、吴青霞的游鱼图、江寒汀的双鸭、蒋风白的春梅黄莺被上海人民美术出版社印上贺年片，发行数百万份，影响极大。顾老师因师从张大壮先生，对牡丹绘事颇为擅长，他对孙悟音的牡丹画也颇为称赏。 据顾老师回忆，孙悟音有时会组织大家去公园写生，他年轻好动，喜欢东溜西窜，到处看画家作画。那次，他看见孙悟音对着茶花的叶子写生，用毛笔勾线，笔法细致，画作工稳，很是喜欢。顾老师当时画的是月季，拿一根竿子撑在那里，画了一棵幼苗，就像在马路边所见的样子。孙悟音还对他进行了指导。兰言慧语，心迹双清，那段学画的青涩时光让他怀念。 卖花人去路还香。画家李磊先生打捞艺坛传奇，曾采访过孙悟音的女儿孙总青，介绍她于20世纪40年代加入中国女子书画会，作品屡次参加画会举办的各类展览，并举办个人画展。虽史料阙如，不知她在女子书画会期间如何抒绘画才情。但可知她后来创作的执着与勤奋，不忘薪火传承。 “文为心声，画亦心声”，艺术作品实为女画家内心精神世界的写照。那些秀润的慧笔，洗涤着人们日趋凝固的意识。从孔夫子旧书网买来一册《孙悟音画集》，书名为程十发题签，晚清秀才、百岁老人苏局仙题跋。戊午年（1978）春，苏局仙称赞道：“南楼虽去留余韵，六法钦能教后生。”将其比作南楼老人陈书，苍老遒劲的墨笔中，道尽孙悟音风神简古的画作情韵。 孙悟音笔下之花鸟鱼虫，格调高雅，工美秀逸。除有莲叶翠鸟、篁竹小鸟、大丽花、扶桑、蝴蝶兰、白玉兰等各类花鸟外，她还善绘鱼，鹤顶红、鲤鱼、龙睛、鱼乐图、金鱼睡莲、白藤金鱼……方头圆肚，逍遥于水草间。画家笔下的游鱼之乐，自是夜间灯下的萧闲意趣。细细欣赏之余，忍不住将之拍照，发到微信朋友圈，纸墨飘香，竟引起海上画家恽甫铭先生的关注，问是谁的作品，说他很喜欢女画家来去舒迟的笔墨情趣。 孙悟音笔下的水墨游鱼，笔致轻灵，墨彩澄碧，格调高雅，颇有庄子濠上观鱼自然而然、追求人性中的自由之乐的感悟。上海工艺美校老校长朱孝岳深具丹心，颇能体会女画家笔下至乐：“孙先生爱养金鱼，也爱画金鱼，她的没骨金鱼声誉卓著。没骨画只是以色块和墨块成形，不用线作轮廓……然孙先生不驻工笔而以没骨画金鱼，则别有一番惨淡经营。观金鱼如观莲，可远观而不可亵玩。画金鱼亦然，要捕捉住金鱼摇曳生动之姿，似乎没骨较之工笔更富自由天地。孙先生笔下的'龙睛’，那娇憨十足的表情，几条透明若有若无摆动着的尾鳍，似舞蹈家，似贵妇人，别有一种雍容华贵之态。安知孙先生此处画的是鱼耶？抑或人耶？” 孙悟音与顾飞，均是“海上闺秀”，两人均长期在上海工艺美校任教，是屈指可数的骨干人物。《海上闺秀》称孙悟音与顾飞一样，虽未入画院，却画艺不俗，比画院的职业画家毫不逊色。书中除“鱼乐图”，还收有孙悟音的“花鸟成扇”一幅，疏枝梅花，啁啾小鸟，粉本天然。想孙悟音闲暇时，沉浸于绘事，对古今名迹，任意追摹……“如郭河阳之悟夏云而得个中三昧”（《民国书画家汇传》，台湾商务印书馆出版） 她还善治印，一枚“吴郡女子”款印，或为她亲手所刻，钤在画作中，自是虽客居海上而不忘故里之意。 孙悟音年轻时，明眸皓齿，颇为温婉俏丽，有苏州美女的韵味。遥想这位吴郡女子当年，能诗善画，兼精丝竹，又能以高歌为乐，当她用吴侬软语召集画家雅聚，那是很得人心的。她晚年在家以作画自娱，淡泊处世。这在尘嚣喧哗的俗世中，有简约隽永的韵味。再想起她笔下的没骨游鱼，让人体会到女画家别有会心、自得其乐的超然深意。 |
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