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阴刻工痕的新老，是判断玉器新老的一种常用且最直观的方法。老工与新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下的不同痕迹。从工艺上来讲所谓的老工，就是用水凳砣具做出来的老工痕，新工就是电动工具做出来的新工痕。 下图为老工艺，老工具。 以下为新工艺用的新工具。 虽然现代也有用古代砣具来制作玉器，从而使仿制出的玉器拥有与古玉一致的工痕，那这就需要我们从玉料、纹饰造型的时代特征，沁色包浆及使用痕迹等方面来，综合的判断这件东西的真伪了。 老砣工是制玉工人，踩踏水凳底下的踏板作为动力，来带动砣片转动，砣片转动又带动潮湿的解玉砂，在玉料表面留下的轻浅的痕迹。多次循环往复的重复之后形成一条完整的砣痕。因为砣具的转速慢，削磨力量小，加工力度轻，解玉砂颗粒细度大小一致故线条少有蹦茬，显得干净利索。单个砣痕都比较短，比较犀利，笔直，两头尖浅，中间宽深。
因此做一条长直线就得“接短成长”。一个个短砣痕连接在一起才能形成一条长直线。工艺精湛的老师傅所做的长线条可以让人看不出接砣的痕迹。而做一条曲线，则需要很多条短直线，连在一起形成圆弧状。这个时候就易有歧出。尤其是圆圈与转弯的地方一般岐出比较多，接刀明显。但也有精工做的让人看不出歧出。
老工的工序（指铁砣工）大致如下：捣砂、研浆（或采集自然砂）、开玉、琢玉、掏膛、上花、磨玉、打眼、上光等。下面是清代人所绘的玉作图。详细地讲述了清代玉器的制作工艺。
但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，所以经老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地平整，抛光明亮。
新工的工序是设计纹样、切料、出坯、上细工，抛光。工序比老工少的多，加上新的工具转速快，金刚砂都是镀在磨头上的，增加了加工效率，这是老砣具不能比拟的。
但正因如此，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，比如在制作阴刻线时出现崩口现象；在钻眼、开窗时因磨削量大，速度快，也会出现跳刀，崩口等非常明显的痕迹，与古玉用解玉砂循环往复慢慢雕琢留下的痕迹形成鲜明对比。
因为电动工具的速度比较快，效率比较高，模具上的金刚砂都是镀在模具表面，不需要换砂加砂。一条直线就可以做的很长，不像老砣工需要接短成长。
新工老工阴刻线痕迹的对比 老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。
老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁砣与解玉砂玉料三者接触在一起时才能做工，而解玉砂又很快被砣轮带走，只能留下短浅的磨痕，不可能划出长长的道道。这就需要循环往复，不停地重复这个动作，做出一条砣痕。然后接短成长才能做出一条长长的线条，做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，
新工的线条是用镀有金刚砂的轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列得非常均匀。总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。而且沟槽底部显得非常的干涩，没有任何包浆。
中低端仿品及工痕
这是前几年请师傅雕刻的新东西，材质是比较差的翡翠。
背部的网格线放大之后的效果。
但有的新工仿老工，选用的砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速较慢，沟边也很完整，沟底没有道道成细磨砂状，而且有岁月留下的痕迹。此时，只要观察工痕沟底是否有细磨砂状的表现并且与表面包浆一致，主也可识别新老，此外线条的力度也是一个关键的指标。新工线条一般比较软，而老工比较犀利，笔直，做工干净利索，没有烟火气，参考前面的介绍。
这也是一件请人新做的东西，线条的力度明显较软，线条不够挺拔。
这件网上专门买来做标本的假货线条也是比较软。
下图展示的是真正老工的线条及力度。
反面
这一件老翡翠的佛公，这种一般是清末民国缝在帽子上的饰品。主要是拍摄放大的中部网格状的线条。
古代玉器的鉴定，是一个需要综合观察比对的工作，应当从料、工、型、纹、沁色，包浆等各个方面综合判断，全真为真，一伪俱伪。即使单一方面可以仿制得较好，但要做到面面俱到难度极大，仿制的成本也非常高。 今天聊的清代玉器的阴刻工艺，是对我这几年学习内容的归纳总结，温故而知新吧！古玉鉴定有很多的门槛，但我觉得只要掌握了工，尤其是能看好清代阴刻线，基本上也就进门了。 友情提醒：看工痕的话，十倍到二十倍左右的放大镜是比较好用的。
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