|
本周的《947爱乐厅·欧洲现场》节目将播出2020荷兰室内乐音乐会系列。 今天我们要聊聊一位并不怎么被大众知晓的荷兰作曲家——汉斯·科克斯，他的作品也将在本周六（11月13日）的节目中为大家呈现。 在之前的导赏中，我们曾介绍过在上世纪六七十年代的荷兰，音乐上的革新派与传统派存在着巨大的分歧，革新派常会抱怨各大音乐厅和乐团对当代作品的关注度不够，甚至用打断音乐会的方式来表示抗议，据理力争。 而即使是那些不怎么遵循传统的作曲家，似乎也难入革新派的法眼，因为这并非他们想要的“现代音乐”，汉斯·科克斯便成了其中的“受害者”之一。 汉斯·科克斯（1930-2019） ©Het Parool 汉斯·科克斯是20至21世纪的荷兰作曲家，他的职业生涯极为跌宕起伏，也反映了20世纪50年代以来荷兰的文化氛围。 他出生于1930年，在20多岁时就取得了辉煌的成就，接到了许多委约，并被很多乐团演奏，其中不乏阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团这样的业内翘楚。很快，他成为了荷兰最重要的年轻作曲家之一，与同辈的英国作曲家本杰明·布里顿等人齐名。 本杰明·布里顿 从某种意义上，汉斯·科克斯的音乐也当属“现代音乐”的范畴，但“革新派”一味地追求标新立异，这与科克斯的音乐观点相悖，在他看来，音乐不能只是形式上的新颖，更应保留其精神内核，言之有物。 在六十年代，音乐上的“达达主义”成为一种潮流（注：达达主义指的是试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实），现代音乐变得越来越不堪入耳，空洞无物，仅靠创新的形式来博人眼球，纯粹“为了现代而现代”。 因此，那些自认为能代表前卫阵营的作曲家纷纷站在了汉斯·科克斯的对立面，一群充满反叛精神的年轻人们组成了一个名为“胡桃夹子团”（Nutcrackers）的组织，大肆进行宣传，甚至嘲讽和破坏音乐会，只因节目单上没有出现斯托克豪森、布列兹、泽纳基斯等人的名字。 达达主义艺术 ©telegraph 虽然科克斯的作品被演奏家和听众所喜爱，但乐评人却很快被革新派所营造的音乐形态所蛊惑，开始为“前卫音乐”辩护，尽管这些音乐并未在音乐会的舞台上取得任何成功。 荷兰前卫派由彼得·沙特、米沙·门格尔贝格、奥托·凯廷、路易斯·安德里森等人组成。当时科克斯的名声非常稳固，他并不热衷于与他们论战，并与他们保持着足够的距离，他只想写出好的音乐。倒是这些前卫派们，不厌其烦地写了很多不友好的乐评，只为证明科克斯的“格格不入”。 汉斯·科克斯 ©Last.fm 1974年，科克斯根据王尔德唯一一部小说改编的歌剧《道林·格雷》在荷兰国家歌剧院首演，当时他刚被任命为阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团的艺委会成员。这部歌剧被乐迷所追捧，在后续的演出季中又被上演了两次。 但《道林·格雷》却受到两位评论家在两份重要报刊上的强烈抨击，他们自诩为捍卫荷兰前卫艺术的重要角色——汉斯·黑格在《大众报》、汉斯·雷切菲尔德在《广播杂志》上，以粗鲁的笔触恶语相向，主要抱怨内容为：矫情、老生常谈、没有戏剧性、空洞、毫无风格和个性、无聊…总之就是，对他们所理解的现代音乐领域没有丝毫贡献。 ©opusklassiek.nl 然而，当代著名乐评人诺曼·莱布雷希特对此的见解是：《道林·格雷》不失为一部好作品，根植于传统，又不乏现代音乐的个性，听起来像贝尔格、布里顿和斯塔拉温斯基的混合体，很有表现力。如果这些作品放在如今演绎，没有人会发出任何抱怨，只会静静欣赏，可惜它有些“生不逢时”。 汉斯·科克斯 ©NRC 是的，科克斯对这些源源不断的抨击感到震惊不已，他索性退出了自己乐团的职务，因为自己深知已成为乐团上演“前卫音乐”的障碍。 不得不说，科克斯的音乐是严肃的，而“胡桃夹子团”成员的那些作品，则有些俏皮，并时不时地出现噪音，似乎是为那个特定的“嬉皮士时代”而生。 70年代后期，科克斯名声急剧下降，到了80年代更是消失的无影无踪，仿佛乐坛并未出现过此人般，这也是前卫派们喜闻乐见的成果——不能为前卫音乐站台的人，便不能立足。 汉斯·科克斯 ©mariekeduijsters.nl 直到90年代，大家对现代音乐有了更深的理解，科克斯才渐渐回归人们的视野中，重新得到委约和演出的机会，他的康塔塔《安妮·弗兰克》成为每年二战纪念仪式上的重要作品。 他被请到乌德勒支音乐学院任教，只是他的一些同事似乎还沉浸于前卫派的音乐阵营中不能自拔，有人觉得他不适合在象牙塔里教学，当然其中不乏个人的嫉妒因素，只是拿前卫主义做幌子罢了。 乌德勒支音乐学院 ©HKU 然而，科克斯的一个学生在期末考试中写了一首富有表现力的音乐，却引发了革新派的大为不悦，结果科克斯不得不辞掉教职走上自由作曲家的道路。在不受约束的环境下，他的声誉迅速扩大，荷兰爱乐乐团甚至为他举办了特定的音乐节。 2005年，阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团再次演奏了这位“老员工”的作品，鹿特丹爱乐乐团也紧跟其后，都获得了积极的评价，他的音乐似乎在那时才被理解，且不受任何障碍，科克斯也证明了作为一个20世纪的作曲家，可以完全现代而又不拒绝传统。 汉斯·科克斯 ©donemus.nl 周六的节目中，来自乌克兰的马列维奇钢琴四重奏将带来汉斯·科克斯的《第二钢琴四重奏》。作品写于1968年，是作曲家继1959年三乐章的《第一钢琴四重奏》后相隔约十年创作的第二首同体裁作品。 马列维奇钢琴四重奏 ©ledimoredelquartetto 马列维奇钢琴四重奏成立于2015年，由女钢琴家索菲娅·莱辛科、小提琴家安德烈·罗茨科、中提琴家扬·普塞戈什、大提琴家斯特凡·吉亚姆佩勒格里尼组成。 2017年荣获斯托里奥尼音乐节比赛二等奖，2019年荣获科隆室内乐比赛二等奖。成立以来，他们参加奥兰多音乐节等许多音乐盛事，不断积累演出经验，并积极参与各地举办的室内乐大师课。目前，该组合成员在科隆音乐与舞蹈学院进行深造，并已推出了以20世纪荷兰作曲家奥斯卡尔·范·赫梅尔作品为中心的首张录音。  《947爱乐厅-欧洲现场》收听方式：打开收音机，调到FM94.7经典947，或是用手机打开阿基米德APP搜索“947爱乐厅 欧洲现场”，即可收听。 《947爱乐厅-欧洲现场》首播时间：每天20:00-22:00 重播时间：次日0:00-2:00,12:00-14:00 |
|
|
