芥子园画传导读（续五)

芥子园画传导读（续五） ——————————————  纪多泉  作于20０９年8月

原文：

                            用墨

李成惜墨如金，王洽泼墨沈成画。夫学者必念“惜墨泼墨”四字，于六法三品，思过半矣。

鹿柴氏曰：大凡旧墨，只宜画旧纸、仿旧画，以其光芒尽敛，火气全无，如林逋、魏野，俱属典型，允宜并席。若将旧墨施于新缯、金笺、金箑之上，则翻不若新墨之光彩直射。①此非旧墨之不佳也，实以新楮缯，难以相受，有如置深山有道之淳古衣冠于新贵暴富，座上无不掩口胡卢，臭味何能相入？余故谓旧墨留画旧纸，新墨用画新缯、金楮②，且可任意挥洒，不必过惜耳。

                           重润渲染

画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。董源坡脚下多碎石，乃画建康山势，先向笔画边皴起，然后用淡墨破其深凹处，着色不离乎此，石着色要重。董源小山石，谓之矾头。山中有云气，皴法要渗软。下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破③。

夏山欲雨，要带水笔晕开，山石加淡螺青于矾头，更觉秀润。

以螺青入墨或藤黄入墨画石，其色亦浮润可爱。

冬景借地为雪，以薄粉晕山头，浓粉点苔。画树不用更重，干瘦枝脆，即为寒林。再用淡墨水重过加润之，则为春树。

凡画山，着色与用墨必有浓淡者，以山必有云影，有影处必晦。无影有日色处必明，明处淡，晦处浓，则画成俨然云光日影浮动于中矣。

山水家画雪景多俗，尝见李营丘雪图，峰峦林屋，尽以淡墨为之，而水天空阔处，全用粉填，亦一奇也。

凡打远山，必先以香朽其势④，然后以青以墨一一染出。初一层色淡，后一层略深，最后一层又深，盖俞远者得云气愈深，故色愈重也⑤。

画桥梁及屋宇，须用淡墨润一二次，无论着色与水墨，不润即浅薄。

王叔明画，有全不设色，只以赭石淡水润松身，略勾石廓，便丰采绝伦。

                          天地位置

凡经营下笔，必留天地。何为天地？有如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方主意定景。窃见世之初学，据尔把笔，涂抹满幅，看之填塞人目，已觉意阻，那得取重于赏鉴之士

鹿柴氏曰：徐文长论画，以奇峰绝壁，大水悬流，怪石苍松，幽人羽客⑥，大抵以墨汁淋漓，烟岚满纸，旷若无天，密如无地为上。此语似与前论未合，曰:文长乃潇洒之士，却于极填塞中具极空灵之致，夫曰旷若，曰密如，于字句之缝，早逗露矣。⑦

                           破邪

如郑颠仙、张复阳、钟钦礼、蒋三松、张平山、汪海云、吴小仙，于屠赤水《画笺》中⑧，直斥之为邪魔，切不可使此邪魔之气绕吾笔端。

                           去俗

笔墨间宁有稚气，毋有滞气⑨；宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可侵染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣，学者其慎旃哉⑩。

注释：

①李成惜墨如金——黄公望《写山水诀》：“作画用墨最难。但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨浓墨，分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。”   王洽泼墨渖成画——朱景玄《唐朝名画录》：“王墨者，不知何许人，亦不知其名，善泼墨山水，时人故谓之王墨。多游江湖间，常画山水松石杂树，性多疏野、好酒，凡欲画图障，先饮，醺酣之后，即以墨泼。或笑或吟，脚蹙手抹，或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石，为云为水，应手随意，倏若造化，图出云霞，染成风雨，宛若神巧。俯观不见其墨污之迹，皆谓奇异也。”

林逋——字君复，宋代钱塘（今浙江杭州）人。高隐于西湖之孤山。工诗善行草和绘事。      魏野——字仲先，号草堂居士，先世蜀（今四川）人，迁居陕州（今河南陕县）。隐居不仕。工诗，以平朴闲远见长。

缯——古代对丝织品的统称。

金笺——笺：供题诗、写信用的精美纸张。所谓金笺是指书画用纸。金笺纸又分为泥金笺和冷金笺两种。铺满的称“泥金”，撒成散点的称“冷金”。

箑——扇子。    翻——反而，反倒。

②胡卢——笑声。   楮——木名。皮可制桑皮纸，因以为纸的代称。

③建康——即今南京。  矾头——山顶堆积小石，形如矾石，故名。  渗软——笔法温润，适宜表现江南多土而滋润的山石。    屈曲——曲折。

④浮润——滋润。    李营丘——李成，字咸熙，上代居长安，后迁营丘，后世称李营丘。    打——布置。     香朽——将檀香（卫生线香）点燃后熄灭，用来在宣纸上打草稿。现在多用柳炭条作为打稿的朽笔。

⑤清·郑绩《梦幻居画学简明》论远山：“……予少年读《芥子园画传》云：'远山愈远者，得云气愈深，故色愈重。’此一'重’字于心不能无憾。后游山观海，历览远景，每留心分别远山为真画谱，所见皆是愈远愈杳，从未见远山而色反重也。盖近山无云遮蔽，故皴纹毕露而见绿色，绿色乃山草本色也。云气色白，白色愈深，则山色愈浅。故近山深绿，由深绿至于浅绿，而远山则白云色，深绿为白掩，故绿变蓝，由深蓝而至浅蓝，由浅蓝而至不见蓝，岂不是愈远愈杳乎？'重’字改作'淡’字方妥。”

⑥王叔明——王蒙，字叔明。   绝伦——无与伦比。   主意——应为“立意。”

据尔——应为“遽尔”。匆忙。     羽客——道士的别称。羽，含有“飞升”之意。羽人、羽士都是道士的别称。幽人羽客：泛指隐士。

⑦大抵——大都，大致。     逗——句中的停顿；句读。

露——显露。  逗露——透露。

⑧郑颠仙——郑文林，号颠仙，明代闽人。  张复阳——名复，字复阳，道士，明代浙江平湖人。善诗能书，工山水、人物。  鈡钦礼——号南越山人，明代浙江上虞人。工诗，精绘事，笔墨粗豪。  蒋三松——蒋嵩，号三松，明代金陵人。山水宗吴伟，喜用焦墨，行笔粗莽，多越矩度。  张平山——张路，字天驰，号平山，明代祥符（今河南开封）人。擅人物、山水，笔势狂放。  汪海云——汪肇，号海云，明代休宁人。工画山水、人物，气势磅礴。  吴小仙——吴伟，字士英，号小仙，明代江夏（今湖北武昌）人。工画人物，兼擅山水，笔墨放纵。

屠赤水——明代文学家、戏曲家屠隆（1542——1605），字长卿，号赤水、蓬莱仙客、鸿苞居士，浙江鄞县人。博学多才，诗文、戏曲、书画造诣皆深。擅作长诗，尤精戏曲，著有《县花记》《修文记》《彩毫记》三种，书法擅行、草书。另著有《白榆集》《由拳集》《鸿苞集》《观音考》等多种。   《画笺》——屠隆著。此书论及画论、鉴赏、装池等问题。

⑨邪魔——唐岱《绘事发微》：“至南宋画院，刻画工巧，金碧辉煌，始失画家天趣。其间如李唐、马远，下笔纵横，淋漓挥洒，另开户牖，至明戴文进、吴小仙、谢时臣皆宗之，虽得一体，竟于古人背驰，非山水中正派。”屠隆《画笺·邪学》：“如郑颠仙、张复阳、钟钦礼、蒋三松、张平山、汪海云辈，皆画家邪学，徒呈狂态者也，俱无足取。”

滞——不流畅。     

⑩旃——“之焉”的合音。相当于代词“之”。