如何讲好一个故事? 人类已经在这个领域深耕了数千年,有关故事结构、情节发展的套路早已经是陈词滥调。 熟悉好莱坞电影叙事的人甚至能轻易地点出各个人物的作用,适时地等待情节的反转与高潮,故事的讲述似乎已经开始缺乏新意。 但在套路满满的现实中,仍旧有一些好故事持续不断地打动着我们,而讲好一个故事的关键,也越来越变成在抛弃情节与对白之后,人物怎么用他的动作细节讲故事。 有幸,在金庸故事里,我看到了那些“会说话的动作”,是怎么一点一点将人物“透露”出来,又是怎么将故事讲得有声有色的。 01 连贯的动作描写 ·注重文字的镜头感· ·真正能激发想象的文字描写· 金庸小说里的文段,少有写了一句话就急着分行分段的,长段的文字读来却仍旧丝毫不觉阻滞,本身就是一种功力的体现。 小说里长段描写对决时刻的例子更是不胜枚举,小说非但没有因长段的动作描写令读者感到乏味,反而因此塑造出一个又一个牵动心弦的经典高峰时刻。 比如在小说《天龙八部》中,慕容复与丁春秋在郊外小店狭路相逢,两人的对决生死攸关,丝毫不容差错,其中的紧张感便由这一长段应接不暇的动作描写渲染而出。
金庸对画面感的把握也极其到位。除去长段流畅的描写令动作接连不断,不显突兀之外,更将文字转化为读者头脑中的想象画面,颇具魅力。 小说《射雕英雄传》中,黄蓉同郭靖在密室疗伤一节中,偶然遭遇完颜洪烈一行人,就在侯通海等人即将勘破密室之谜,万分危急之刻,黄蓉灵机一动,就地取材,试图装鬼吓唬众人,保得她与郭靖二人的安全。
这段描写颇具惊恐的画面感,西瓜作为装神弄鬼的面具,又带出滑稽感,读来妙趣横生。 02 准确使用动词 ·掌握动作的音韵美与节奏感· 金老在小说中所使用的汉字,几乎囊括了我们日常所用。 中华民族几千年来使用的汉字,历史悠久,经过代际更迭,每个汉字的字形都那么优美得当,词义也愈发丰富。 正是因为汉字的表意丰富,所以在使用时更需要慎之又慎,才不会出现“差之毫厘,谬以千里”的失误。 阅读小说时,我们会经常发觉在不同文段中明明动作相差无几,金庸却准确地使用了不同的动词。
来自吐蕃国的宗赞王子与大理国的段誉世子,两人同是喝茶,一位是“举”起盖碗,一位是“端”起茶碗;一位是“倒”在口里,“吞”下并不断“咀嚼”茶叶,一位是慢慢悠悠“喝”了一口,细细品味回甘;一位粗鲁,一位文雅。几个动词便将两人的习性展露无遗。 动词的准确性,不止精准展现出不同人物的细微区别,更令阅读时更具备流畅感大幅增强与节奏感。
我们都知道语音有其独特的音韵美,而字与字,句与句之间,都有一套只可意会不可言传的节奏美感。 金庸因自小就对古文经典烂熟于心,那些音韵之美,节奏之美,早就内化成了他的言谈举止,一笔一划,所以在小说的创作中,这些也就自然如同潺潺流水,从笔尖之处“倾泻而出”。 03 蕴于动作之间的情感 ·一举一动展现人物内心· ·没有感情的动作只是机械重复· 我们在说景物描写时,总是强调寓情于景,借景抒情,往往将周遭的景物与情感绑定于一处。 实际上,在真正的小说创造时,人物的情感其实是无处不在的。它既存在于用以抒情的景物之中,又无时无刻不被细微的表情和动作被人物外在呈现。 当真正走进人物的内心,试想在该情境下,他的心情如何、动作呈现又将如何,是有必要且重要的。 小说《天龙八部》里,萧峰误杀阿朱,阴谋下掩埋的真相却在阿朱死后大白,他后悔不迭,亲手埋葬了爱人。
抓起一大把泥土,眼神失神地一瞬也不瞬,久久地呆跪在原地,萧峰的一举一动之间,都压抑着铭心刻骨的深情与无法重来的悔恨。 此时,清晰明了的动作描写将读者带入人物情感之中,毫无阻滞地感受着人物的喜与悲。 动作描写之于金庸小说,相当于心脏之于身体,是不可或缺的存在,也是生动活力的来源。 没有连贯而强有力的一招一式,武侠小说仿佛失去了灵魂,紧张刺激的情节成为轻描淡写,争锋相对的场面被消解了张力。 当我们开始细读金庸小说中的每一个长段落,细细品味人物的每一番动作,我们才发觉“经典”被称作“经典”的理由。 |
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