所谓“绵里藏针”

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潘天寿 《荷香》

执笔以拨镫法为最妥，指实掌虚，笔在指间，可使笔锋上下左右，灵活自如。并须悬肘运笔，则全身之气，可由肩而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而直达笔锋，则全身之力，可由笔锋而达于纸面，由指面而达于纸背矣。

潘天寿

《秀竹幽兰图》 1962年

用笔忌浮滑。浮乃飘忽不遒，滑乃柔弱无力，须笔端有金刚杵乃佳。

作线忌信笔。信笔者，即随笔滑去之笔也。即无所谓落笔，亦无所谓收笔，无从谈“无垂不缩”、“无往不复”、“积点成线”、“入木三分”等意趣，轻率而少变化。以颤笔作书画，虽非郑重纯实之路，然胜于信笔多矣。执笔须平直，笔锋须尖圆，以圆锋直下着于纸面上，所成之线与点，即是圆笔中锋矣。

倪瓒 《六君子图》 立轴 纸本 墨笔

纵64.3厘米 横46.6厘米 上海博物馆藏

用笔须不刚而刚，不柔而柔，柔中有刚，刚中有柔，世所谓绵里藏针是也。

逆笔用笔锋而逆行，故易沉着苍老；拖笔用笔肚而斜拖，故易枯率浮滑。云林折带皴，虽拖笔，然仍用笔锋为多也。

衲子

《墨荷图》

湿笔取韵，枯笔取气。然而枯中不是无韵，湿中不是无气，故尤须注意于枯中之韵、湿中之气，知乎此，即能得笔墨之道矣。

笔不能离墨，离墨则无笔；墨不能离笔，离笔则无墨。故笔在才能墨在，墨在才能笔在。盖笔墨两者，相依则为用，相离则俱毁。

许麟庐

《佳果芬芳图》

元以后，中国画用生宣纸作画，因纸的吸水力强，故难以掌握纸的性能。用笔慢，易呆滞；用笔快，水墨浮于表面，不能渗入，不能力透纸背。水墨渗透纸背，感到厚重丰富，不平薄，这就要求笔墨功夫了。

黄宾虹 《芍药图轴》

112.5cmX33.3cm 浙江省博物馆藏

笔端如有金刚杵，柔中有刚，可以力透纸背。用笔缺少训练，只能浮于表面。力量全靠功夫。只有直笔中锋，才能产生笔力，卧笔则薄，扁笔也单薄。黄宾虹先生画画写字都用圆笔中锋，笔笔如屋漏痕、折钗股，功夫深，用笔厚重苍老。（文／潘天寿）

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