上海中国画院原画师庞左玉是一位多才多艺的女画家，精工小写意花鸟画，得青藤、白阳之遗韵，兼得恽寿平之色彩，逐步形成个人秀雅妍丽的风格。庞左玉闲时好赋诗词，诗如其画，也是清新雅致，可惜的是生命定格在五十四岁，不然艺术造诣更深，名声更大。 
庞左玉(1915-1969)，又名庆昭，别署瑶草庐主，浙江南浔人，为近代大收藏家庞元济侄女。1934年毕业于上海艺专，后从郑曼青学习花卉。由学徐青藤、陈白阳入手，并得其伯父庞元济的指导，广临古画，画艺大进。精于花卉、虫草，吸取恽寿平、华岩设色与写生技法，风神秀雅，笔致工稳。民国时期曾参加过中国女子书画会、中国画会，系'清远艺社'成员。建国初，上海筹建中国画院，其为第一批进入画院的九位女画家之一。农工民主党员、中国美术家协会及上海分会会员。
荷花翠鸟 庞左玉 1963年 上海中国画院藏 1915年重阳节的前两日，庞左玉出生在风景秀美的江南古镇——南浔。“南浔庞氏”乃湖州一带的望族，重珪迭组，累世簪缨。庞左玉的祖父庞天笙，曾为南浔庞氏宗族的族长，时在苏州代族侄庞青臣管理家族经营的典当业。幼年的庞左玉跟随祖父母在苏州生活，家境十分富足。北洋政府执政期间，庞父曾在北京交通银行任职，庞左玉便随侍父母移居北京，并入学堂读书。庞左玉自幼喜爱绘画，常在课余时临习画谱，由此打下了国画的基础。后北洋政府倒阁，其父携家眷南回，庞左玉则进入上海美术专科学校攻读中国画。当时美专教员有郑曼青、马孟容马公愚兄弟、商笙伯等名家，庞左玉在这里得到了众人的悉心指导，绘画技艺大进。后庞左玉专师郑曼青，攻写意花卉。1934年，刚满20岁的庞左玉从上海美专毕业。同年，冯文凤、李秋君、陈小翠、顾青瑶等女画家在沪上发起创办了我国解放前唯一的女子书画活动团体——中国女子书画会，复得陆小曼、吴青霞、鲍亚晖等人的热烈响应，最多时会员达一百五十余人，蔚为大观。而庞左玉因其高超的绘画技艺亦成为会员之一，且作为会中年龄最小的成员，颇受圈内注目。其时书画会并没有固定的活动场所，适庞家在虹口东体育会路建有私宅一所，左玉好客，待人友善，故书画会常假庞宅作活动场地。及1937年“七七卢沟桥事变”，日本帝国主义发动全面侵华战争，上海沦为孤岛，位于东体育会路的庞宅亦为日军所占。庞家无奈迁居复兴中路桃源坊，恰巧与江南大儒钱振鍠（名山）成为坊内邻居。庞左玉旦有机会辄趋钱府问候、求教，其绘画颇得钱振鍠赏识，故钱氏常为其画作赋诗题跋，成为当时艺坛的一段佳话。到了40年代，庞左玉已是名扬海上的著名闺阁派画家。一次，庞左玉的一幅画作被其伯父、有“江南第一收藏大家”之称的庞莱臣所见，即大为赞赏。因而招左玉至其“虚斋”府住下，尽出所藏的珍贵宋元名家真迹，嘱咐左玉静下心来，仔细观察临摹。这千载难逢的学习机会令庞左玉倍感珍惜，她日复一日地认真研习古代书画名迹，尽得古人绘事之精髓。居“虚斋”一年有余，庞左玉的画艺有了突飞猛进的跃步。在这里庞左玉亦结识了庞莱臣的诸多画界好友（如吴湖帆、樊少云等），她时常与诸人畅谈艺事、或虚心向前辈请教，得到大家的一致赞可。其中，樊少云之子樊伯炎，与之相识并产生恋情，后二人于1957年结为伉俪。夫妇二人精研绘事，夫唱妇随，所作山水花卉儒雅俊秀，有书卷之气，堪称民国时的“管赵之合”。新中国成立后，庞左玉先后加入新中国画研究会、中国美术家协会。1956年上海中国画院筹建，庞左玉被聘为首批专职画师。她在艺术创作的同时，亦不忘将自己的本领传递给后人。自1950年起，庞左玉开始教授在沪外国使节的夫人及外商驻沪办代表的家属中国画。直至1966年5月。其学生先后计四十余人，大多是欧籍人士，如英国、挪威、比利时等国。庞左玉不仅教他们绘画，还不断把中国的物土人情、文化习俗逐一地介绍给洋学生们，使得这些西方人更多地了解了中国。同时庞左玉也积极吸收西方绘画的色彩理论，用于自己的绘画创作中，逐渐开启了她全新的艺术里程。1966年“文革运动”开始，传统中国画作为“旧文化”的代表之一而成了被扫除的对象，画院亦受到波及牵连。庞左玉其富家小姐的出身，也成为她遭受厄运的开始。一次次的批斗与检查，终使本就心高气傲、个性强烈的庞左玉不堪忍受。1969年10月，身心俱疲的庞左玉纵身从原上海历史博物馆大楼上跳下，结束了自己的一生，享年55岁。庞左玉的香消玉殒令许多人扼腕叹息，著名女画家周錬霞先生曾作挽诗云：“玉笙落遥空，剩笔余花豆溅泪；春风为昭雪，重泉出口可安眠......”其情可悲可叹。庞左玉确是有才华的。她的花鸟画由学徐青藤、陈白阳入手，后充分吸收恽寿平、华嵒的设色与写生技法，重视色彩与笔墨的搭配，所作花卉草虫，笔致秀雅，色泽妍丽。 
她曾为搪瓷工厂绘制画稿以制成民用日常品，颇受群众喜爱；暇时兼及诗书，所赋诗歌清丽委婉，朗朗有格。亦喜国剧，曾习程玉霜派青衣剧，艺以自娱。最重要是她为传播中国画艺术和推进现代美术教育的发展所做的贡献，必将为后人所传颂。
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