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有人说，在阶级社会中，每一个人的思想“无不打上阶级的烙印”。我觉得，这句话可以推而广之，在我们的生活中，每一个人的思想无不打上时代、环境、个性的烙印。 一首歌曲《小芳》，是李春波对一代知青的礼敬，它勾起了多少上过山下过乡的人们对往昔岁月的回忆，酸楚中含着温情；一曲《雀之灵》，飞扬的是杨丽萍的舞姿，诠释的是自由与美的曼妙，洋溢的是云南大理奇异的民俗风情。同样，张艺谋的电影，几乎每部都浓墨重彩，挥洒着他的刚硬与狂放，也演绎着他的质朴与厚重。  张艺谋虽是凭借出色的摄影技术出道，但真正直观地展现在公众面前的形象是他在1986年吴天明导演的电影《老井》中塑造的孙旺泉的形象。应该说，这个角色是他的本色演出，主人公内敛、隐忍，内心埋藏的是火，肩膀扛着的是山，目光闪烁的是光，但横竖不愿多说一句话。张艺谋在拍《老井》时十分敬业，据说，他为了揣摩被困井下三天的心理感受，愣是三天粒米未进，生生把黄土高原上农民的朴实与倔强刻画的入木三分。 这个时候的张艺谋36岁，与妻子肖华也已度过了婚姻中的“七年之痒”，妻子温顺贤惠，三岁的女儿张末活泼可爱，张艺谋作为家中的顶梁柱，一方面要为家庭“打井”，创造出更多的财富；另一方面，他的勃勃雄心也时刻提醒着他要咬紧牙关，出人头地，坚定，坚韧，开垦出属于自己的一片新土地。  1987年，张艺谋执导了他的第一部电影《红高粱》，这部备受争议的电影以它特有的狂放与野性冲破了人们思想上的禁锢，展现出了强大的生命力。剧中巩俐出演了九儿一角，在荧屏也是大放异彩。随后的几年，巩俐成了张艺谋电影的当家花旦，而张艺谋在此期间也确实拍出了不少电影精品。1990年的《菊豆》，1991年的《大红灯笼高高挂》，1992年的《秋菊打官司》，1994年的《活着》，都不断地给观众带来惊喜。张艺谋电影善用色彩和光线的变化给人们带来视觉上的冲击，高粱的火红与明亮，染坊的斑驳与幽暗，宅院的清冷与惨白，像寓言一般总能酿出特别的味道。镜头的变幻与推移，也总在引领着观众不断进入一个崭新的境地。 此时的张艺谋，他的视野变得更加开阔，他的生活也变得多彩迷离，妻子肖华与女儿张末的面容普通平淡得有些模糊，犹如遥远故乡的老井，有些陈旧，有点荒凉，有些单调，他急于摆脱掉如同磨盘一样让他感到窒息感到沉闷的过去，骨子里的叛逆与倔强像地底的熔岩一样地奔突。为了“新生活”，他硬起心肠与肖华离了婚，与巩俐走在了一起。     但他内心始终是不安而惶惑的。我们看他的电影作品，男女主人公或是在情欲与理性中挣扎，或是在占有与背叛中犹疑，或是在希冀与遗憾中落寞，或是在时代大潮中彷徨，或许这才是命运的微妙？才是人世间的真面目？所以，我们不难理解，心思极重的张艺谋，为了巩俐，他可以狠下心来与曾经真心相恋过的肖华离婚，但同样，为了肖华，他也许从来就没有想过要给巩俐一个婚姻。就这样，与女友巩俐度过了“七年”之恋，《摇啊摇，摇到外婆桥》拍摄完毕，张艺谋与巩俐分手。分手之后，二人从无恶言，偶然相逢，一个是寡言少语，一个是泪流满面，难免让人唏嘘。 2010年，张艺谋拍摄了《山楂树之恋》，我想，这部影片应该是张艺谋对往事的回忆，也是他对爱情的再次审视吧？世间最美好的情感，永远应该是干干净净的，全心全意为对方付出的，勇于担当的美好的相守。我想，在他内心深处，他对肖华始终是内疚的，这部影片也可以看做是对流逝了的青春的礼敬吧，虽然已经回不去了。    媒体介绍，而今的张艺谋，已经与舞蹈演员陈婷结了婚，而且有了两男一女。陈婷很低调，这一点应该很是让张艺谋可心。张艺谋的骨子里其实是个很传统的男人，他信奉男尊女卑，信奉男主外女主内，看重后代繁衍，同时又很有担当，经历了一些风浪之后，我想，这个时候应该是他内心最为平静的时候。与陈婷相识在什么时候呢？是在他拍电影《幸福时光》的时候。 末了，我要补充一句，相对于他的风花雪月，我还是觉得他的电影更好看。 2018-9-25 版权声明：本公众号文章均为原创，欢迎大家转发，转载时请标明出处“江月之声”。 |
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