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乐山乐水，是一种情怀。古人说，“仁者寿！”何为仁者，当然是道德水准高，为人正派，学养深厚的人。这样的人去哪里寻找呢，古人又指出了方向。孔子说，“知者乐水，仁者乐山。”这样的仁者就在山水之间，古代画家受此影响，创作出一系列山居题材的山水画。《水阁消夏》是明代画家仇英的作品，画中景色秀美怡人，画中人物自在惬意。这就是把乐山乐水进行图解，让大家都看到其中快乐。美，优雅，技法精湛，《水阁消夏》充满了浓浓的文人情怀。 仇英是明代著名画家，从绘画风格看，他是典型的复古派。与明初画坛浙派风格相比，仇英在构图上更加靠近自然风情。比如，浙派画家创作这个题材，他们会把人物当成重点进行描绘。事实上，都已经选择山居了，按照文人审美，山水才是重点。 从技法的全面性来看，仇英应该是“明四家”中的第一人。不过对于这个称号，他不太喜欢。他希望像沈周、文徵明那样可以吟诗作画，但缺失了教育经历，让他遗憾一生。仇英把他的敏感自卑藏在心里，用技法用气氛靠近文人审美。 理解了仇英创作《水阁消夏》的原因，就读懂了这幅画。写文章有个标准叫表情达意，仇英对文人画意境无比向往。他借用文学创作中的理念进行绘画，赋予作品雅俗共赏的意趣。画中也有表情达意，山水相依，水阁中半卧半坐着一位雅士，头戴纱帽，身穿白袍，好像神像一般。只见他手中团扇一挥，就是风流倜傥的化身。 自由自在的状态，闲适优雅的生活，让大家对逍遥快乐有了直观的理解。何为逍遥，庄子说，“扶摇直上九万里”。何为快乐，孔子说，“有朋自远方来，不亦乐乎”。看来，仇英在画中还隐藏了一个待客来访的主题。 画中有个农人水中捞取菱角的细节，这是观察生活的结果。不要以为仇英是一个只会画画的“工具人”，他是有思想的画家。从他努力提升作品意境，赋予画面唯美优雅的视觉效果就能看出来。技法超群的画家，很容易会被人误解。仇英通过自己的努力，让人们忘记了他的完美，忘记了他的细腻，记住了他的努力。 《水阁消夏》如此完美，每一笔都恰到好处。斧劈皴勾画的山岩充满了阳刚力量，山中瀑布飞泻而下，强调刚柔并济。藏与露，疏与密，轻与重，看重技法而又能隐藏技法，这就是仇英的伟大之处。 夏日炎炎，容易烦躁，如果身边挂着这样一幅作品，定然会感受到清凉舒爽。《水阁消夏》在仇英的妙笔下，让人感受了无尽的美感，也感受到他对创作的无比虔诚。 重彩仕女第一长卷：仇英的《汉宫春晓图》有这么一幅画被“孔雀虽有毒，不能掩文章”的严嵩藏于钤山堂；令《柯雪斋集》的作者袁中道“纵潭一夜不得眠”。这幅画就是中国十大传世名画之一明代仇英的《汉宫春晓图》，亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”，现藏于台北故宫博物院。《汉宫春晓图》的创作与流传一直是个谜，大家都想知道，可没人能拿出让人信服的说法，我们也只能从图上找一些蛛丝马迹了。 ▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻 实拍 虽名为\"汉宫\"，但人们的身上都穿着唐宋风格的服饰、宫殿、园林、家具，则似乎是明代风格。看这幅画就像阅读一本书，我们看到了那封闭的特权阶层的王宫世界。晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。 ▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部 实拍 构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。 后宫佳丽百态，画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师共151人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌。 画中人物进行着 各种文人式的休闲活动，这些琐事包括：梳妆、剪枝、插花、浇水、对弈、观画、读书以及戏婴等等。 ▼梳妆 ▼浇灌 ▼折枝 ▼对弈 ▼观画 ▼读书 ▼戏婴 ▲以上均为《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部 其中，亦包含有画师毛延寿为王昭君写像的故事。 后世陆续出现的多幅《汉宫春晓》，基本都参照了仇英版本，仇英的《汉宫春晓图》之所以能成为仕女人物绘画的代表卷，是与他勤奋和集百家精华又自成一派的风格分不开的。 仇英一生勤奋，留下了大量作品，而且件件都是精品。他出身卑寒，没有显赫的家世，只能靠后天的勤奋和努力专心学画，他的创作态度极为严谨认真，每一幅画的完成都堪称呕心沥血，他的努力为他在以文人画为中心的苏州艺坛赢得了一席之地，很多收藏家都愿意出高价购藏他的作品。 那《汉宫春晓图》究竟好在哪里？ 《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其画题即高度概括了绘画的题材与内容： 鼎盛与繁华象征的“汉宫”，引人产生无限遐想的“春晓”。同时，仇英的审美观念和趣味受了当时文人的影响，主观意趣与自然之境相结合，处处显示着人们积极向上、热爱生活。 从细节来看，该画作之技巧颇为细腻，在描绘亭台楼阁时，所用笔法刚劲有力且笔直成行。在刻画命妇宫女时，笔锋柔润有余，将妇人温婉又静美之态尽付诸于笔下。 细细观瞧之下，我们还能发现作者的笔锋精丽绝逸，不同的对象被描绘以不同的粗细。下笔之时尽显随意之态，却又章法有序，以白描设色的方式，将人物的造型、神态完美勾勒，只寥寥数笔便传神万分。 在设色上，《汉宫春晓图》以工笔重彩的笔法表现，研雅鲜丽，给人一种朝气蓬勃的氛围。 在画面中，画家巧用红色搭配，几乎每位仕女的下裙、头饰、上衣、带子或者衣服边缘以及案板、椅子、茶杯等一些生活用具上也不同程度配有鲜艳的红色，红色错落有致地显现在画面上，使得画面喜庆亮丽。 《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二，一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面。 但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶，院子和房屋各占面积的一半，这种构图使得画面的横向空间增大。 重彩仕女第一长卷《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚，甚至成为当时仕女画的时代典范，对后来的仕女画也产生了很大的影响。 在《汉宫春晓图》中，仇英将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为仕女画的背景，增加了画面的生活情趣。 古人法度和明代风格融合为文人的古雅蕴藉，是为明代工笔人物画的典范，对明代人物画有挽衰振弊之功，更是一幅临摹上上佳品。 横屏全卷欣赏 ▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻 实拍尺寸：长6.95米，宽30厘米 内容来源： 国画艺术 https://www.360kuai.com/94dd47e6e787a8aed?nsid=18fPRMDOs020pGzhcz0VmVOg&djsource=XsgsZg |
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