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高建武（以下简称高）：我们是老朋友了，据我所知，您开始创作的时间并不太早，应该说是厚积薄发。但我相信，您对文学的爱好应该在很小的时候就萌芽扎根了。结合您的个人成长经历，能否谈一谈如何爱上文学创作的？ 朱晔（以下简称朱）：谢谢建武兄的盛情！在四十岁之前，我什么梦都做过，好像就是没有做过文学梦。 我创作时间开始于2008年9月之后，那是因为孩子向我们做父母的“告状”，她觉得我们真舒服，晚上下班回家什么都不用做，而她还要完成老师布置的作文。孩子的这句话对我触动很大，生养孩子不就是要陪伴她成长成人吗？从那时开始，我便每天晚上坚持写作以陪伴孩子。这一坚持就是12年，孩子今年都参加高考了。 小时候，生活在贫苦的农村，身上是否有文学的种子，我真的说不好。但我知道，我跟别人不一样的地方是，我喜欢听老人讲故事，并能很快将自己听到的故事复述给村里的小伙伴听。 2014年春节前，我开车去江西婺源自驾游，晚上没事跟一位历史老师聊天。这位老师是当地的名人，因为他还有一个头衔是“歙砚雕刻技艺的非物质文化遗产传承人”，他跟我聊了很多婺源当地的历史风土人情。唯一让我不解的是，老师竟然不知道婺源县城为什么叫“紫阳镇”，这是非常出乎我意料之外的事。他知道宋朝大儒朱熹，也知道朱熹的别号“紫阳真人”，可他竟然没有将朱熹与紫阳镇联系起来。 虽然以前我也出版过三本书，但是所有的激动都比不了那一刻，我突然有了冲动，觉得该把自己知道的知识写出来。于是，回来后不久，我就完成了散文集《一车一世界》的创作。此后，我是真心地爱上文学创作了。只有文学才能让知识拥有载体，创作作品方可让知识得到良好的传递。 高：您说的很对。有时候，写作也是需要机缘的，一个很偶然的机缘，或许就会激发一个人的写作热情，从此开启一片广阔天地。您是安徽人，曾写过长篇小说《最后一个磨盘州人》，写的就是您家乡的故事，我还看过您写的许多散文和随笔，里面也有很多对故乡、亲人的回忆或纪念。看得出来，您对生你养你的故土充满感情，这一份感情也成为您文学创作的重要源泉之一。您能就此谈一谈吗？ 朱：我的家乡在安徽南部长江边上的一个小圩里，那个叫磨盘州的小圩，实际上是经过长江水千百年的冲击，大浪淘汰的淤沙堆积出来的一个小平原。江对面是江西，江上游几十公里就是湖北，虽然地处偏僻，但是磨盘州有全国唯一的一座农村大轮码头。小时候，每天全国各地的人通过码头与我的生活发生了关联，看着行云流水摩肩接踵的人，在心里留下了别样的记忆。 2014年对于我是一个非常重要的年份。从婺源寻根回来，我跟父亲分享了我对先祖当年“瓦屑坝”的考据，我感觉父亲非常满意我的婺源之行。父亲眼里的欣喜之色褪去之后，我感觉到一种隐隐的害怕，至于害怕什么，我一时找不到答案。那年暑期，我还特意带着女儿回老家看望了父亲一趟。在回京的路途上，我突然有了一个愿望，该为我的父母写点文字了。于是，我便搜肠刮肚地回忆跟父母在一起的点点滴滴记忆，我又让在县城工作的同学寄给我一套《望江县志》，开始了长篇小说《最后一个磨盘州人》的写作。当时的创作冲动是，拿着我写父母的书读给父亲听。当时，父亲疾病缠身，日渐衰弱，我开始了与命运之神赛跑的历程，可惜，我最终输给了命运。三个月后，我的父亲走了。 家乡变成了故乡，我瞬间失去了人生的方向。为了防止怀念的伤感，每有时间，我便玩命地写作，希望以记忆来冲淡那撕心裂肺的离别。在我父亲周年前，我终于完成了为父母创作的《最后一个磨盘州人》的出版，这部小说长达54万字。成稿之初的65万字，因出版需要，删除了十余万字。磨盘州以白米饭养我，我将报之以歌。 高：毕淑敏曾写过：父母在，人生尚有来处；父母去，人生只剩归途。我觉得，《最后一个磨盘州人》的出版，就是你对父母最好的祭奠和怀念。古往今来，父母之恩、故乡之情，也是很多作家的写作源泉。您个人最喜欢哪些作家的作品？是不是东西方都有？ 朱：读大学之前，我读了很多知青文学，大学期间读了很多外国名著，大学毕业后又看了大量当时中国比较有名气的作家的作品。相比较起来，我还是读中国作家的作品比较多，因为对外国的文化背景了解得不透彻，加上记不住人名，所以阅读的选择性比较强。 我比较喜欢的中国作家有鲁迅、阎连科、莫言、路遥、刘震云、王朔、金庸等，他们几个人的书我差不多都全套读完；我喜欢台湾的林清玄、李敖、柏杨，他们的作品我也是成套阅读的；我还喜欢日本作家村上春树、渡边淳一、夏目漱石、川端康成。我喜欢的欧美作家也有很多，如美国作家马克·吐温、欧·亨利，法国作家莫泊桑，英国作家杰克·伦敦，俄国作家肖洛霍夫，南美作家马尔克斯等。还有很多历史上的名家，我读过他们的作品，如托尔斯泰、雨果、福楼拜、卡夫卡、福柯、毛姆，感觉收获没有前面提到的作家大。通过阅读名家的作品，可以获得全方位的文学素养。 高：就我对您的了解，您是个性情中人，骨子里有刚直不阿的一面，不媚俗不唯上不趋时，为人坦荡，这一点也让我很敬佩。您觉得这是性格使然，还是文人风骨？这对您的作品风格有什么影响吗？ 朱：性格决定命运。我的性格都来自于天性。自己也曾感觉性格不好，曾经想着做一些改变，后来，看到80岁的父亲，行为举止跟年轻时差别都不大，我知道，这些天性使然的东西，我估计一辈子也改变不了。由此，我就干脆自我放逐，不再给自己增加约束。 因为性格，所以我会比别人多一些经历，这些经历大多是不堪的，我会努力从积极的方面去宣扬真善美的东西。在创作的时候，我要求自己的作品必须是天性的，作品中的人是光亮的，作品中的事是阳光的。人生都敢面对，作品还惧坦荡？ 高：说得好！看您的文章，感觉您阅读范围很广，特别是创作的《理说明朝》、《理说宋朝》系列，显示了深厚的历史功底。同时，您对中国传统哲学、西方哲学都有很广的涉猎，您觉得从中得到了哪些滋养？ 朱：我没有太多的爱好，没事的时候差不多都是在家看书。常言说，文史哲不分家，从我阅读的选择来分类，我也是坚持这么做的。先是历史，后是文学，近些年为了写作的需要，开始涉猎一些西方哲学和西方历史。 文学是表达的工具，哲学是文学思考的基础，历史为文学创作提供素材，。只有将文史哲知识有机地融合到一起，创作出来的文学作品才显得有深度和厚度，说出来的道理才更有说服力。 高：拜读过您的大作《银圈子》，写得很好。我感觉要写出这样的作品，必须经过长期的社会洗礼、具有丰富的生活阅历，同时还要有很深的人生感悟才行，这不是一般的年轻作家能够驾驭的。能否讲一下，您写这部小说的初衷是什么？或者说，您的真实意图，是想通过这部小说阐述什么？ 朱：《银圈子》是我的第二部长篇小说，当时能被作家出版社看中，编辑的意见是，他喜欢作品中表达的“中年危机”，这个题材确实跟阅历和经历有关系。 中年在不同年龄段的人群中，呈现不一样的精彩：在年轻人的眼中，中年人成熟自由；在老年人的眼中，中年人健康稳重。而中年人看到的是，时刻压在自己身上的重担，他们得承上启下，他们要瞻前顾后，面对生活、工作、情感等一个个圈子，如何给自己做好圈内圈外的定位，让自己有一个愉悦的人生，这是我写作的出发点。 写作的过程既是自我开解的过程，同时也是一个启迪的过程，希望通过我的分析，我和读者能从写作和阅读中受益，让自己的人生活得更明白，让心情更愉悦。 高：您是个勤奋多产的作家，自律甚严，每天笔耕不辍，这一点让我尤为佩服。人最难对抗的就是自己的惰性。对您来说，到底是什么样的一种坚韧，或者说一种动力，能够支撑您在文学的海洋中不知疲倦地一直遨游？ 朱：不谦虚地说，我确实很勤奋，那是因为我在文学上起步太晚了，我告诫自己，必须比别的作家多付出几倍的努力，才能达到自己满意的文学水平。 之所以能每天坚持，那是因为我对文学的爱是骨子里的。以前学习《人力资源管理》的时候，里面有个概念叫“职业锚”，尽管是业余时间写作，我感觉自己的爱好已经锚定在文学上了，文学已经成为我生活的一部分，像吃饭睡觉一样，每天都必须要写作，不然，这一天就过不去。 高：哈，有成就的人都得不断难为自己，就像歌里唱的，没有人能随随便便成功。您于2018年加入了中国作协，这也是对您文学成就的肯定。加入中国作协，会不会给您的创作能力和创作水平带来一定的提升？ 朱：能够加入中国作协，对于我来说，是一个肯定，同时也是一种鞭策。因为平台更高了，要求自己要努力创造更多更好的作品，才能配得上这个资格。加入中国作协后，我也认识了更多的作家，阅读了很多以前没有接触过的期刊，如《文艺报》《作家通讯》《中国现代文学研究》等，感觉自己的眼界开阔了，交流的范围更加广泛了，对于创作应该是非常有益的。 高：我们都是金融作协的会员，金融文学创作有其独特性，也有其局限性，您对金融文学发展的前景怎么看？ 朱：金融文学是行业管理需要产生的一个文学领域，参加第一届金融文学研讨会时，我提出的观点是，金融文学应该有两层内涵：一是金融人写出来的文学作品，二是文学作品中以金融人和金融事为题材。我的观点得到了与会金融作家的广泛认同。 作为金融作家，因为我们对于金融元素比非金融领域的人有更多的认知，所以有义务将这些元素融进自己的作品中，记录和讴歌壮丽的金融事业，扩大金融领域的作家在文学领域的影响力。 金融题材非常有故事性，大多伴随社会的热门和热点话题，作品中金融元素多了，作品的可读性就强了，这是金融作家努力的方向。 高：您作为中国金融作协理事和副秘书长，承担着大量的日常工作，大部分要利用业余时间完成，通常要付出比别人更多的工作量，还要承担很多的委屈和误解，你如何调节和摆布这些工作中的矛盾和问题？如何更好地为广大金融作家提供服务？ 朱：我们都是兼职做金融作协的工作，这要求我们每个参与其中的人都得有奉献精神。这种奉献既没有物质的奖励，也没有精神的激励，能长期坚持，还是因为我们内心里将文学事业当成了骨子里的爱好和追求。 爱文学，不仅限于文学创作，也包括文学服务工作。因为文学是个事业，需要我们这些文学爱好者去共同努力。为金融作家服务，我心甘情愿。本职工作与金融作协工作有冲突的时候，我一般是通过勤奋来解决冲突问题。记得去年有段时间，既要编辑丛书，又要处理征文，此外还有金融作协其他临时性工作，那段时间，我每天晚上到凌晨一点还在工作。假如不是发自肺腑地喜欢文学事业，确实难以有这么繁重的无偿付出。我做兼职比别人还有个优势是，我下手比较快，千余字的公文、通讯稿，我不到一个小时就可以完成。无形之中，我比别人的时间就更充裕一些。 高：您有一个幸福的家庭，温良贤淑的妻子，才华横溢的女儿。她们对你的爱，也应该是激发你创作灵感的重要源泉，如果不涉及隐私的话，能否谈一谈您的家庭？ 朱：我们三口之家非常普通，但在这十几年中确实有非常不普通的经历。开始，我为陪伴女儿而写作；随后，我为爱和责任坚持写作。有一段时间老婆得了重病，在她化疗的那八个月，假如没有写作，我们都不知道如何坚持。那时候时间过得太慢，好在我因此完成了处女作《理说明朝》。目前，写作最大的收获是，发现了女儿潜在的文学特长，女儿三年前中考语文考了满分，2019年出版了诗词集《青春都一晌》，今年她参加高考，但愿她能以梦为马，活出自己的精彩。与家人相濡以沫的日子里，我也发现了自己值得坚持一辈子的兴趣——文学创作。现在我们的生活进入了非常平静和平稳的状态，我们都非常感恩生活，也非常享受平静的生活。 高：家庭和睦一定万事顺遂，即使遇到一些坎坷，但迈过去就是坦途。未来，你创作的方向和重点是什么？ 朱：假如我还能出作品的话，我想再出四本书：《一城一世界》《一乡一世界》两本散文集，与我先前出版的《一车一世界》组成一个“旅行散文三部曲”；出一本中短篇小说集，题目书名叫《银圈子》，；以后再版长篇银圈子，我将现在的长篇《银圈子》更名为《四十度霾》；最后再出一本金融圈子里的长篇小说，凑个十全十美。 我创作的重点：一是作品里增加知识含量，读了让人觉得有收获；二是架构上增加逻辑推理和哲学思考，以增加文字的耐读性；三是增加语言的弹性，让读者觉得作品好读。 高：您对年轻一代的作家或者文学爱好者，有什么好的写作经验可以传授，有什么好的忠告或者寄语？ 朱：对年轻作家，我的建议是：一是坚持，二是多读多写，三是忍耐。 好作家是坚持出来的。只有坚持创作，最后才能见到真功夫。多读多写是基本功，读多了创作的素材就多了，写多了笔力就上去了，这是被我验证了的好方法。不要急于求成，很多作家耐不住写作的寂寞。其实在作家队伍里，50岁都属于年轻作家。只有坚持，才能创作出可以经世的作品，作品才会历久弥香。 高：谢谢您接受我的采访。祝您将来创作出更多有分量的作品，取得更多的艺术成就！ 朱：谢谢！ （本文刊发于中国金融作家协会的文学专刊《中国金融文学》2021年第2期，作者为高建武，责任编辑为鲁小平兄，在此对两位兄长对我的帮助表示衷心的感谢！） 朱晔（古磨盘州人） 安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事；2008年开始文学创作，已出版著作6部，累计出版200万字。 已出版作品 历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》 旅行随笔（1部）：《一车一世界》 长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》 期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。
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