少儿国画 少儿国画（跟我学少儿书画网）、以国画内容为主、包括国画名家教学、国画示范、国画视频、国画素材、电子书下载、儿童画等资源，素材丰富。公众号每天更新内容。 1841篇原创内容 公众号 中国山水画研修院山水画教程：树叶画法
枝繁干简 在构图上可用树作近景安排，其目的是用树头的繁密与中景或远景的空间拉开层次（如图一)，这样对这组树的表现手段就要采取“枝繁干简”手法，或将树的枝干结合在一起，形成枝叶不分，并有浓淡变化的中间色调与下面枝干少的树丛连成一片密林。画面中间色调的墨色和重墨拉开前后层次。
有枝无枝 在一幅画中，不是所画的树枝和干都必须笔笔到位，这样易匠。更不宜将所有的树用程式化的树的符号随处用。要根据画面构图和黑白对比的需要，有的树要刻画得特别细，有的树就适宜画得粗而要概括，并且枝干要减少到似有似无，这种“有枝无枝”的画法符合中国山水画抽象与具象相融汇的艺术规律（如图二、图三)。
树叶画法分为点叶法和夹叶法两类,这两种画法都是传统中国山水画技法中已规范了的画树叶的程式符号。这些画树叶的符号是经过历代画家在长期艺术实践中对各种树叶形态的概括，对当代画家写生与创作有一定实用价值。点叶法:最常用的点叶法，即用大小不同、形态各异的墨点表现树叶，其点叶法分两类， 一类是根据树叶形状和所表现的树种定名，例如:椿叶点、柏叶点、梧桐点、松叶点、竹叶点等。 另一类是按墨点形状和笔触定名，例如:梅花点、胡椒点、鼠足点、平头点、大混点、小混点、介字点、个字点、尖头点、仰头点、水藻点、菊花点。虽然历代画家创造了这么多树叶的点法，但实用的常用的只是几种，如个字点、介字点、梅花点、胡椒点和松叶点等。在使用这些符号时可以灵活掌握，若用在近处是单叶，用在中景是一团，远处是一个树冠。 
勾叶法 勾叶法又称夹叶法。勾叶法的结构单元与点叶法相似，所不同的是以双勾的线条来组成叶子形状。有三角形、介子形、圆形、个字形、菊花形、元宝形、枫叶形、梧桐形、柳叶形和椿叶形等。勾叶法用于表现相应树种和杂树叶,可以增加画面的变化。尤其是画春天和秋天的树更加适合。夹叶法适于着色，设色较浓而浑厚。如右上图和右图夹叶与树枝穿插融为一体使画面更加丰富生动而华贵。
虽然在这里较详细地阐述了中国传统山水画，把各种类的树叶归纳为点叶法(如右上图)和双勾法，其形状各异，但是我们在实际运用中不一定按所描绘的树叶符号照搬套用，而应该根据所描绘的树的种类去灵活运用，有些中景和远景的树叶可只画叶的感觉不求形似。
枝干穿插与星罗棋布的树叶布满画面的同时，要顾及到密要通风，既要留出通气口，并且这几处通气口要求大小各异，形状不等，该密之处要枝叶布满不宜透气。这叫疏可跑马密不通风。 在临摹时注意枝宜断、藏、露，枝干断处则是树叶遮挡之处。这样表现既能体现出枝叶的前后层次，也增加了画面的厚重和变化。
(一）先用木炭条打稿画好枝干结构转折。 (二)用兼毫笔蘸较浓墨汁先勾勒树主干并注意对疤结的刻画和出枝口,然后勾枝干。当笔上的墨快用尽时，不用再蘸墨汁,乘渴墨未尽趁紧皴擦树干,表现枯干粗涩的质感。 (三)勾枝权时注意穿插和疏密变化。 (四）用较细的兼毫笔采用夹叶法勾勒树叶。 (五)着色不宜过浓或用填色法。
左上图的杂草是采用芦草点和双勾法中的圆圈点及元宝点等点法画出的，然后用大羊毫笔涂写右下边这块浓墨。
左下图水中的杂草和上面山坡的皴点是采用尖头点.芦草点.杂草点和大混点等方法表现的。画岸边水草要用渴墨，行笔要果断。
上图下面的杂草是用芦草点和尖头点.夹叶法勾点出的。在表现此类杂草时用笔要灵活不宜死板套用某种勾法。勾勒后再用渴笔适当皴擦。
似象非象 画面上的树有些需要具体刻画求似，有些求非似，所以在画树叶时既可将叶画得具体也可画得概括或模糊。这是艺术处理手法的需要。
求神似 一幅山水画不宜将画面上所有的树都画得具体,近景一般求形似,而中景和远景求神似。上图是一幅画的局部,为了求画面整体效果故将树枝和树叶融于一体，概括成一块灰调，所以树叶就不需勾画得具体。
在创作实践中“繁”是画面不可缺少的表现形式。繁是画家艺术创作中主观理念产物之一，并以形象符号展现于画面。尽管形象符号源于客观生活，但画家主观上是强化一“繁”字，而“繁”(杂树)是为了应对“简”的需求。故画面上的繁杂树丛是画家主观的产物。繁并不意味乱，因为在艺术处理上，我们懂得疏可跑马、密不通风的理念，并以此来解决“疏密”的矛盾统一关系。020/52/67
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