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hello各位亲爱的小伙伴，又到了每周一和大家见面的时间啦！上周给大家送上的是一期关于空间转译的项目分享，不知道大家还有印象么？ 本期我们还是老规矩，从上期的项目中选取图纸进行制图教学。上期我们给大家介绍了“空间转译”方案的设计思路，其中为了增强当地文化感，营造艺术气息，我们采用vray渲染器来渲染材质，这一期我们就详细介绍一下这种色彩丰富、具有文化感的vray渲染风格，里面的各种参数和设置，详细程度可谓保姆级！大家前往不要错过了！ 那么，废话不多说，我们马上进入正题！ vray渲染的材质有千千万万种，我们本次挑选3种比较具有代表性的材质风格，学习思路和方法，以进行举一反三。 
光彩夺目的金属材质
图片中展现了几种具有代表性的金属材质，光面的和生锈的金属，其中光面金属的特点是：表面光滑无凹凸，镜面反射强烈，反射会具有金属的金黄的颜色。下面详细介绍这种材质的vray参数思路：首先设置漫反射，漫反射代表的是一个材质本身的颜色，用“色块”调整颜色属相，用“滑杆”调整颜色明暗度，将漫反射调成铜的本色，暗黄色。接下来调整材质的反射属性，反射属性能反映周围的物体，能提供丰富的信息量和美感，需要仔细调整。光面金属的表面具有很清晰的镜面反射，基于黄铜本身其反射颜色也呈现出黄色，因此“反射颜色”设置成黄色，滑杆拉大，两种光泽度拉大，调成清晰的镜面反射。像铜和镜面这种实体不透明材质，表面的反射强度很大，反射颜色滑杆拉到右边；像一些液体和釉质反射，由于表面会涂有凝胶或半透明液体，虚体反射强度较小。▲调整材质的IOR，IOR越小反射越灰暗，IOR越大反射越亮越饱和在金属和一切镜面反射里，还有一项重要的参数是反射折射率IOR。点击左上角“缩略图”的显示模式切换成“织物”，可以方便我们观察不同造型下材质的表现。IOR一般同学比较陌生，它代表材质反射的吸收度，IOR越大吸收度越高，在一些皱褶和复杂的地方越容易相互二次反射显得流光溢彩。乳胶墙漆，皮具，木地板，水和液体等材料反射属性弱，IOR较低；金属，镜子，镭射等反射属性强，IOR高至20左右。▲IOR调小，材质反射显得暗淡，透过反射能更多看到物体的本身生锈金属的处理思路就不太一样，生锈金属表面凹凸，并且由于材质不均匀其反射的强度、模糊程度也不一样，那么关于这种复杂的材质该怎么处理呢？首先设置漫反射，点击右边的选项图标，导入位图，选择一张具有划痕和锈迹的贴图，然后在同一面板下方的“颜色控制”直接调整材质的颜色。左上角缩略展示图，需要根据模型调整成对应的样式。导入“反射颜色”的贴图和“反射光泽度”的贴图（由于表面锈迹凹凸不平，因此需要导入纹理贴图来进行精细化控制）。反射颜色的贴图纹理，选择“颜色矫正”里面添加纹理（这样可以方便我们像PS一样直接处理纹理颜色、对比度等等），并主要通过亮度和对比度调整反射的强度（软件的逻辑是明度越亮，反射越高，越暗反射越弱）。（很多同学不理解或者区分不了漫反射的纹理，和反射的纹理有什么区别。漫反射是物体本身的特征，反射是相当于在物体上又盖了一层周围环境形成的“膜”，它们两者不是一个东西且共同组成了材质视觉上的特征。）反射光泽度（代表反射的模糊程度）也通过“颜色校正”里添加纹理，把饱和度降低为零调成黑白的图，并通过调整亮度和对比度来精细化控制。（vray反射光泽度只关系黑白亮度，无关乎色彩，越亮的地方反射越清晰，越暗的地方反射越模糊。）接着添加和上面纹理同样的凹凸纹理，和反射光泽度一样，凹凸程度只关系明暗度，不关乎色彩，因此也要通过“颜色矫正”调成黑白，再通过亮度和对比度来控制。
用途广泛的乳胶漆 接下来介绍经常出现的乳胶漆材质，乳胶漆经常用于墙面粉刷，一些装饰外墙板和构建的喷漆。它的特征主要是没有明显的反射，表面看着比较光滑和厚重。 首先调整右上角缩略展示图至跟模型物件匹配的样式，然后分别设置好“漫反射”和“反射”的颜色，折射率IOR调小（有些同学会好奇，那些颗粒状的细节不需要在漫反射和反射里添加吗？不需要，颗粒状面层质感在“反射光泽度”和“凹凸”里添加）。反射光泽度和凹凸贴图，通过“颜色矫正”来导入纹理，因为乳胶漆材质表面比较光滑，所以调整饱和度和亮度对比度成一个灰灰的状态。（像这种通过纹理来调整的方式，滑杆上的数字已经不管用了，只能通过肉眼来判断）。接下来介绍琉璃材质，像这种玉石一类的材质，它的特点是通体晶莹但不完全透明，内部色彩鲜艳，表面凹凸不平。关于这类型的材质，我们处理的重点主要它的表面凹凸、折射。 ▲真实的琉璃
▲通过Vray渲染的琉璃 首先我们设置反射属性，琉璃具有一般强度的镜面反射，因此把“反射颜色”和“反射光泽度”调成中等；把“高光光泽度”提高到最亮，减少反射灰蒙蒙的属性；为了不让反射属性盖过通透的折射属性，反射折射率IOR成比较小的1。
接着调整折射属性，把“折射颜色”调至最大，（这样物件本身的样子就全部由“雾的颜色”决定，漫反射就不起作用了），再设置“雾的颜色”贴图，为了防止颜色太深“雾浓度倍增”调成较小的0.5，IOR折射率根据经验调成1.35（为了柔化内外两层半透明材质的边界）。
“雾的颜色”贴图，通过颜色矫正里面的“输入”来放入贴图，不要直接添加贴图，是为了方便我们实时修改贴图的色相，饱和度，亮度。该贴图影响的是半透明琉璃内部的颜色，需要根据自己的实时渲染，来对琉璃颜色进行调整。
最后添加一个凹凸贴图，凹凸贴图选择如图所示。贴图的白色代表凸起，黑色代表凹陷，同学们需要养成基于软件逻辑下的一定空间想象能力。
接下来是琉璃材质（以及其他玉石材质）的重点，由于Vray渲染器的算法问题，我们需要在复制一层原模型，等比缩放进它的内部来塑造它内部的材质感。内部材质处理起来相对简单，因为在外部材质的覆盖下，它只起到一个主色的作用。
模仿自然界琉璃材料，它的内部同样是半透明的，因此把“折射颜色”调制最大，“雾的颜色”调成暗蓝色（同学们根据需要自己调颜色），折射率IOR调成1.5-2之间，并关闭所有反射属性（因为玉石材料的内部是不会再反射其他物体的）。
▲左：单层半透明的琉璃；右：内部增加一层的琉璃，质感变得厚重
经过前面3个部分对典型材质的调教之后，我们后续的出图就变得非常简单快捷了。总结起来就是4个字：渲染直出！
当然一些必要的设置还是有的，下面给大家简单讲解一下。
开始为整体模型处理材质之前，首先设置好光源。在Vray面板中开启太阳光，亮度倍增调整太阳光强弱，浑浊度和臭氧调整光线颜色。接着在rhino面板右侧里打开太阳设置面板，在选项中“启用”太阳，取消手动模式，根据弹出的光线和年月，能够很直观的调整太阳的角度和高度。渲染最终效果图之前，进入设置调整阶段。选择渐进式渲染，把“质量”拉到极高，打开输出设置里的安全款，以方便我们实时调整渲染视图，接着设置好保存图像里的“文件路径”，PS：一定要纯英文路径，这样每次渲染完成之后会自动保存所有的通道图和成品图。右边“灯光缓存”调高细分和再追踪在渲染质量“极高”情况下一般够用，可以进一步调大以增强画质，打开环境阻光，将半径设置成6-8，阻光数量设置成0.8-1.6，增强面与面接触的立体感。渲染元素通道主要勾选“材质ID”、“阴影”这两个基础底图，“漫反射”、“反射”、“Z深度”可以帮助调整画面的贴图质感，增加一点纵深阴影感。▲Vray直出的渲染图
到这里我们的出图教程就全部讲完了，细心的同学一定会发现，今天这期教程我们花了很多功夫在材质表现的教学上，就因为有了前面兢兢业业地调试材质，才能换来我们后续渲染直出如此舒适的出图流程。希望本期的教程能让大家在材质的表现上有一定的精进，以后面对直出图的时候，不用再担心自己的渲染技术不足以支撑啦~
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