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《书法课程》 见诸笔墨 | 达于心灵 不可一日无此君 文化核心 | 中国书法 | 最高艺术 神品 | 妙语满地无人收：米芾的字，满纸生金，亦如不系之舟 宋代米芾行草《从天竺归隐溪之南冈诗》(传)，纸本，纵26.2厘米，横149.3厘米，台湾故宫博物院藏。 【释文】 昔年访月寒溪头，霜高酒劣棱生裘。 溪僧辍寝从吾幽，共移不系渔人舟。 断崖老木纷金虬，又如蘋藻涵清流。 鹤骨浸烦风露忧，妙语满地无人收。 元丰五年从天竺归隐溪之南岗有作 米芾 米芾习书，自称“集古字”，王文治赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。 米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。 米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。 米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，出于天真自然，绝不矫揉造作。 学米芾者，即使近水楼台也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。合于天造，厌于人意。 米芾自称“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓、欹纵变幻、雄健清新的特点。从存世的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。特别手札作品更为出色。 宋代米芾行草《从天竺归隐溪之南冈诗》超清欣赏 
米芾《精品墨迹》荟萃 |
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