|
古玉切割黑科技（高古玉片状切割） 古玉工痕以及纹饰痕迹的鉴定学习，如果没有循序渐进的连贯性的学习，是很难掌握和区分，这就像人的衣服一样，先脱外套，再脱衬衣，再脱内衣，头脑形成连贯性的记忆，如果你能掌握每一种类衣服对于人体的作用，那么你迎面走来一位美女，基本上你瞄一眼大概就能知道她穿了几件衣服，这个思维认知基本上八九不离十，其实古玉也是一样的，工痕的种类其在玉雕表面所遗存的痕迹便是这件玉雕的衣服种类，区分归类，对于鉴定古玉起到简洁，明朗的作用，这也是我为什么要写这个序列的原因，各守其位，思绪明朗。 （由下而上，循序渐进的阅读） 这一篇文章是圆雕玉器的描述，首先，我们要先确定一下什么是圆雕，那么在极其相似的浮雕与圆雕之间的区别如何划分（上一篇我们有写到，古玉高浮雕与浅浮雕）？ （高浮雕玉器） （浅浮雕玉器） 古玉不管是高浮雕还是浅浮雕，它们除了高低以外便是可以统称为浮雕，所谓浮雕，就是在一个平面内，雕刻出凹凸起伏的立体雕像，我们看上图两件汉代时期的玉雕，不管是单面纹饰还是双面纹饰，可以看到玉雕中的螭龙、兽面等意象凹凸错落，不再只限于平面，而是仿佛要跳出来，这便是浮雕赋予雕件的立体感受，只不过浮雕的立体虽然生动，但仅限于在一个面上的立体，因此浮雕也被人们看作是半立体形态雕刻品。 （汉代圆雕玉瑞兽） 如上图（汉代圆雕玉瑞兽）所见，与浮雕所相对的便是这种圆雕的立体雕刻形式，圆雕的立体欣赏面不再局限于一个面，而是呈现360°，上下左右全方位都要照顾到的一种视觉体验，如上图瑞兽所见，我们从侧部观察，顶部观察，右部观察都是一件完整的呈现立体审美的瑞兽，但是又是不一样视觉的瑞兽，这便是圆雕。 （殷墟晚商时期出土圆雕玉器） （肉眼可见的开料工艺） 圆雕玉器的研究与学习，是集开料、减地和打磨、阴刻、钻孔、透雕，掏膛工艺以及旋转砣具、解玉砂及“线锯”等的综合研究，可以说，圆雕玉器是集玉器工痕大成者，这也便是为什么很多古玉收藏者都直言“圆雕玉器是古玉收藏的终极殿堂” （线锯减地法）
（玉牛线切割痕迹） 如上图所见，与牛脖子两侧的凹槽应是先以“线锯”切割去除材料，再以砺石打磨，SEM下可见磨面两侧残留些许切割痕，简单来说，便是先用线来回的磨出一个立体的耳朵大概形态，再以砺石慢慢打磨去线的痕迹，形成牛耳及脖。
（五代十国残佛线锯痕迹） 通过上图标本与馆藏器物的研究与学习，原形器物的V夹角处多以线锯开料或磨料，以线去掉多余玉料形成圆润或者深度的V角，经打磨后便形成了圆雕的耳朵，脖径部位。
（砣去料痕迹） 这里也有一点也要注意，对于深度较深，宽度较为厚的部分，古人也有砣切开料的运用，但砣切一般用于大切口处，这里要注意观察。
如上图所见，像的鼻处以套管打孔，以线锯切去多余玉料，口，四肢皆以线锯切料成大致形态后，再以砺石打磨，由于打磨不彻底，一些较细的“线锯”切割痕迹肉眼可识别，如尾巴两侧减地面、口部凹槽内。
如上图玉蝉所见，其工艺区别于汉代工艺，蝉的腹部依然使用的为线切割痕迹，正面看似为砣切痕迹，但是侧面依然可以看见线砣切的“抖动”特征，犹如起伏的坡面，孔道也采用了两种打孔方式，红色箭头大孔圆润笔直，此为套管明显特征，残留的黄色孔外大内笑，断面呈现内凹，标准的实心钻打孔，对于圆雕的孔道运用与学习要注意区分。
了解了上图的打孔区分，我们再深入的以此十字孔为教学题材，肉眼可见的为器物下方有三个空道，取一个孔作为研究对象，扫描图可见应是先钻孔，再以“线锯”加工，最后打磨完成，大理岩类硬度低，孔壁稍经打磨便极为平整。
牛河梁遗址出土玉龟壳（掏膛工艺） 如上图所见，牛河弯出土的玉龟，内部呈现了膛口，掏膛的运用为套管和实心钻配合使用，掏取玉料内部玉石后，再用砺石慢慢打磨磨去残痕，形成内部膛口。
凌家滩遗址出土煤精钮 通过上图的凌家滩出土的煤精钮我们可以看出，煤精钮黄色箭头口沿以及外部特征圆润，符合套管整料掏取痕迹，而红色箭头内部接触呈现的是U圆内凹的接触点，且口大内小，具有明显的实心钻特征，外部具有明显的线切打磨痕迹。
汉代 圆雕羽人御兽 佛利尔美术馆藏
古玉玉雕，是一项古代砣工技巧的综合体现，每一个纹饰，每一个部位，皆有其特有的工具以及工艺的体现，而工具的不同，工痕迹的不同，便是我们研究与鉴定的要点，我为什么一直强调诸位同学，一定要系统的，认真的去读前面的几篇文章，因为你不去读前面的几篇文章，后面的当圆雕器物难度加深以后，你根本很难听得懂或者看得懂，因为前面有些专门写过的工痕以及痕迹特征我在这里基本都是一笔带过，所以古玉这个圈子，外行看热闹，内行看门道。
文章的最后，给诸位同学留了一个小题目，一件玉虎，这件玉虎是什么年份，什么材质，整体为几种沁色，主体纹饰使用了什么名称的工痕，耳，下颚，腹部使用了什么工艺所制，口，尾，足空心处使用了什么样的工艺所制，欢迎认真阅读的朋友认真解答，写出你心中的答案于留言处，我会一一检查，观看。 方叶之 古玉学者敬呈 |
|
|
