【原】化用趣谈

站在巨人的肩上

“化用”趣谈

作者 一凡（绛县）

“如果我看得更远，那是因为我站在巨人的肩膀上。——牛顿（If I have seen further it is by standing on ye shoulder of Giants.）”(Newtown,I. 1676) 这个道理在其他领域也是适用的，例如诗坛。

自古至今，很多诗人词客创作时，常常会把前人作品中的一些词句，经过适当地改造，有机地融合到自己的诗词里。这种修辞方法，人们称之为“化用”。因为他人的作品，也是经过一番精心思考才问世的，所以，恰当地化用，犹如站在巨人的肩上，可以大大提高自己作品的质量。下面，我们一起看看古人是如何化用的。

（一）王安石站在李白肩膀上

侍从宜春苑奉诏赋龙池柳

初青听新莺百啭歌（唐·李白）七古

东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。池南柳色半青青，萦烟袅娜拂绮城。垂丝百尺挂雕楹，上有好鸟相和鸣，间关早得春风情。春风卷入碧云去，千门万户皆春声。是时君王在镐京，五云垂晖耀紫清。仗出金宫随日转，天回玉辇绕花行。始向蓬莱看舞鹤，还过茝石听新莺。新莺飞绕上林苑，愿入箫韶杂凤笙。

泊船瓜洲（宋·王安石）七绝

京口瓜洲一水间，锺山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。

王安石的这首诗，无人不知。这首诗好就好在这个“绿”字上，形容词活用做动词，写过出了江南春色的一片生机。可以看出，荆公的这首诗里，恰当地化用了李白的诗句。

（二）从吴融到陆游再到叶绍翁

途中见杏花（唐·吴融）七律

一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁。长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。

马上作（宋·陆游，1125—1210）七绝

平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。

游园不值（宋·叶绍翁，1194~1269）七绝

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

从“一枝红艳出墙头”到“一枝红杏出墙头”，再到“一枝红杏出墙来。”我们可以清楚地看出名句的演化过程。再加上自己的极富动感的“春色满园关不住”，便成了老少皆知的经典。

（三）周邦彦化用刘禹锡句

金陵五题中其二（唐代·刘禹锡 ）七绝

石头城

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

乌衣巷

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

西河·金陵怀古  （北宋 ·周邦彦）词

佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。  断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。  酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

这是跨体裁的经过适当裁剪后的化用。

（四）化用高手—秦观

野望（隋·杨广）

寒鸦飞万点，流水绕孤村。

斜阳欲落处，一望黯消魂。

遣怀（唐·杜牧）七绝

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

满庭芳·山抹微云（宋·秦观）词

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。(万点 一作：数点)

销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

秦观化他人为己有，恰到好处，不露痕迹。

（五）完颜仲实同时站在两个巨人的肩上

石头城（唐·刘禹锡）七绝

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

念奴娇 赤壁怀古（宋·苏轼1037—1101）词

大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。

朝中措（金·完颜仲实1172-1232）词

襄阳古道灞陵桥，诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪。霜清玉塞，云飞陇首，风落江皋。梦到凤凰台上，山围故国周遭。

可以看出，完颜的化用，也是不露痕迹，他人的和自己的融为一体。

（六）王勃的千古名句 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”源于庾信

三月三日华林园马射赋（南北朝·庾信）

于时玄鸟司历，苍龙驭行，羔献冰开，桐华萍合。皇帝幸於华林之园，千乘雷动，万骑云屯，落花与芝盖同飞，杨柳与春旗一色。乃命群臣，陈大射之礼，驺虞九节，狸首七章。於是选朱汗之马，校黄金之埒，红阳飞鹊，紫燕陆沈，唐成公之骕骦，海西侯之千里，莫不饮羽衔竿，吟猿落雁，锺鼓振地，埃尘涨天，采则锦市俱移，钱则铜山合徙，实天下之至乐，景福之欢欣者也，岁次昭阳，月在大梁，其日上巳，其时少阳，春吏司职，青祗效祥，徵万骑於平乐，开千门於建章，皇帝翊四校於仙园，回六龙於天苑，华盖平飞，风乌细转，帷宫宿设，帐殿开筵，傍临细柳，斜界宜年，河漘剃草，渭口浇泉，塴云五色，的晕重圆，阳管既调，春弦实抚，玉律调锺，金錞节鼓，於是咀衔拉铁，逐日追风，并试长秋之埒，俱下兰池之宫，鸣鞭则污赭，入埒则尘红，变三驱而画鹿，登百尺而悬熊，礼正六耦，诗歌九节，弓如明月对堋，马似浮云向埒，雁失群而行断，猿求林而路绝，乃有六郡雄才，五陵高选，新回马邑之兵，始罢龙城之战，尚带流星，犹乘奔电，始听鼓而唱筹，即移竿而摽箭，熊耳刻杯，浮云画罍，水衡之钱山积，织室之锦霞开，司筵赏至，酒正杯来，既而日下泽宫，筵阑相圃，怅从跸之留欢，眷回銮之馀武。

滕王阁序（唐 · 王勃）

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？

呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

《滕王阁序》中，还有多处采用了化用的手法，恕不一一例举。

化用这一修辞手法，不仅在诗词中大量地运用，在其他体裁的文稿中，也有运用。如，现代歌曲《涛声依旧》中的歌词“留下一盏渔火，让它停留在枫桥边”以及“月落乌啼总是千年的风霜”，就化用了唐代诗人张继的《枫桥夜泊》中的诗句。 不仅古人大量运用，今人也会运用，如，毛泽东的《七律·人民解放军占领南京》中的“天若有情天亦老”一句，就借用了唐代诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中的原句。

当然，化用的前提是我们必须掌握大量的前人的作品。

说明：如有谬误，恳请指正。