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谈到包浆这个话题，这是任何古代艺术品都无法忽略的一个重要关键点，因为这是鉴定一件器物新老的重要组成部分，古董涵盖很多种门类，因为我个人精力有限，收藏和研究的方向比较窄也比较单一性，只研究和收藏古玉，所以你如果问我瓷器字画的包浆，我吃不透的东西从来不说话，免得误人子弟。 首先，什么是古玉包浆，我们圈内一般也称为光气，简单来说便是古玉表面所覆盖的一层皮壳，皮壳和包浆二字很好理解，所谓皮壳就是古玉表面穿着的一层厚重的壳，包浆也是同一层意思，如上图，红色箭头所指，如一层浆糊的浆一般包裹着古玉，在灯光下呈现折射效果，这里要注意留心一件事，其实很多同学如果细心留意观察的话，许多玉器上其实都有包浆，不管是新的还是老的其实都有包浆，但是古玉的新包浆与老包浆之间又存在诸多不同的特点，区分二者之间的区别，便是鉴定古玉包浆新老的一个过程，也是鉴定古玉真伪的一个过程。 第一点，那么什么又是真品的包浆呢？ 我相信同学们是非常关心这个问题的，也是近段时间很多玉友问我最多的一个关键词，这里要注意听了，古玉包浆大致可分为两点，首先如上两图红色箭头所描述的，位置虽然有所更换，但是边角，刀口，玉的折射面包浆的厚度是呈现均匀性，没有任何的凸显感，这便是我们古玉圈内常说的“这个包浆整体看着很厚重，很舒服”，舒服是一种感觉，表明这件器物包浆顺畅，也称为气场。 第二个点，光气的一致性，一件古玉嘛，难免内部有各种各样的沁，甚至古玉局部有破损，鸡骨白等现象，但是，玉体的伤残或者内部沁的变化，对于古玉的包浆并没有任何影响，即使是残件（老残），其缺口处依然和表面的包浆保持一致性，这一点非常重要。 诸位同学们，通过以上馆藏图我们可以很肯定的得出一个包浆视觉观点，古玉老包浆厚重，砂痕以及刀口的深浅包浆是呈现同步状态，这种自然的风化，不做作，气韵顺畅，显示了古玉包浆的协同一致性，真品立显。
上面重点讲了砣工以及沁色变化下的包浆，那么下面展现的是即使没有砣痕，素面玉器，也是有推磨痕迹，那么这样的玉器，包浆又该呈现什么样的状态呢。
下面再上一组没有标记箭头的战国谷纹器，诸位同学对于上面的已学习部分，可以做一下自己内心的标注，加强对于古玉老包浆的记忆深度，这样经过长期的练习，我相信一件玉器只需要看一眼，基本上真伪判断是没有问题的。
那么古玉的包浆我们经过学习已经基本掌握了，可俗话说，没有对比就没有伤害，通过新老的对比，可以让我们更进一步的加强记忆深度，下面将展示几件新玉的包浆与光气，用于学术研究与对比。
通过如上四张新翡翠的图片我们可以见到，新包浆也具有整体包裹性这个特征，但是因为新玉器打磨使用的是细腻的金刚砂，所以玉质表面更加的细腻，光线折射下呈现如镜面一般，而老的古玉使用的解玉砂，因颗粒大小力度工艺等原因，表面呈现不规则平面，经岁月风化后随着包裹层的越来越丰厚，形成了内敛而低沉的老包浆，和新包浆呈现较为显著的差距，愿诸位同学将学以致用，将来学有所成能够匡扶古玉文化。 方叶之 古玉学者敬呈 |
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