黄永玉：这辈子刻的木刻，大部分都来上海了

万法皆是缘 2021-11-20

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“这是我一辈子刻的木刻，大部分都在这里了，可能四百块左右。”这是黄永玉“入木八十年”自述的开头，也是他回忆八十年版画创作生涯的开始……
11月19日，由中华艺术宫、北京画院主办的“入木——黄永玉版画艺术展”于中华艺术宫正式开幕。此次展览是继2020年8月在北京画院美术馆举办的黄永玉木刻展基础上，延续“入木”主题，策划的上海站同名巡展。展览以黄永玉第一人称叙述开启，串联了其从40年代至90年代期间近两百幅版画作品。

黄永玉手书“入木八十年”回顾自己的艺术生涯

年轻的黄永玉正在刻木刻

展览现场

“这辈子，我最倾心的地方莫过于上海了。”
二十世纪三十年代，由鲁迅倡导的中国新兴版画运动盛起。少年黄永玉因木刻家野夫的《怎样研究木刻》一书，开启了自己的版画创作之路。少时离乡，辗转多地。福建、江西、上海、台湾、香港、北京……黄永玉的流浪之路，似乎没有停下过脚步。其中，停留于上海的短暂一年，却是他人生中最珍贵的经历体验。

黄永玉，《鲁迅先生和青年木刻工作者》 35×45cm 1954年

黄永玉，《翠翠和爷爷》 13.5×18.5cm 1947年沈从文小说《边城》插图

黄永玉，《风车和我的瞌睡》 36.5×22.5cm 1947年

“入木八十年”
从为文学作品和报纸杂志做插图这条道路开始，黄永玉以其无限的浪漫情调与盎然诗意，创作了大量的木刻作品。黄永玉极其擅长各种文学故事插图，尤其是为儿童文学，如童话、寓言故事等创作的大量成组插图更是独树一帜。在此次展览，观众能够欣赏到黄永玉刻刀下那些幽默的、诙谐的小人儿或动物们：狡猾的狐狸，井底的青蛙，流亡的小鸭……活灵活现，趣味横生，却又不等同于儿童世界里纯真无邪的化身。这种天真趣味与讽刺现实的矛盾结合，赐予了黄永玉童话插图更深层次的形式与意味。

黄永玉，《陆志庠像》18.5×13.6cm 1948年

黄永玉《台湾食摊》 38×36cm 1948年

黄永玉，《狼与猫》 13×12.8cm 1951年

1954年，他被派往荣宝斋学习中国传统水印木刻技术，与当时也在北京的齐白石见面，并为其刻制了一幅水印套色版画肖像。为了完成齐白石肖像的木刻作品，他专门去拜访了齐白石先生，在《速写因缘》这篇文章文中，他记录了和齐白石这位老乡见面的过程：
“我画得紧张而顺手。告诉他用木刻刻好，再给他送来。我不信他知道木刻是什么，完成以后见了自然明白。
一个多月后，荣宝斋刻完主版和套色版，再一次次地刷印出套色，大功告成之后，首先送老头儿那里去。同行的有裱画师傅刘金涛，齐的弟子许麟庐，雕塑家郑可和李可染。
我带了三幅拓印品，老人见了笑得开心，用浓稠极了的湘潭话说：'蛮像咧！’我恭敬地奉赠一张，他接住后转身锁进大柜子里。
我请他在另一张上题字，他写下：
'齐白石像。永玉刻，又请白石老石（此字错，涂掉）人加题，年九十四矣！’”