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学书法，首先要明白的一个道理叫做“取法乎上”，也就是上追晋唐，晋人书法和唐人书法堪称书法史上的“极致”，对于后世人的益处自不必多说。 尤其是唐朝时期的书法，可谓是“宗师如云，高手如雨”，不管是虞世南、欧阳询、褚遂良，还是颜真卿、柳公权，他们都是得到王羲之笔法技法传承的一批人，他们的书法也都是后世人学习的经典范本。
那么为了让当代人更好的学习书法，领悟书法入门的诀窍，当代著名书法家，中国书法家协会楷书专业委员会副秘书长胡立民先生，亲自将古代15部“神级”法帖重新编修，制成简单易学的书本形式，来帮助大家去更好的学习书法。 这15部古代名家法帖，在书法史上都是鼎鼎大名的存在，更是后世学书者必学之范本，可以说不懂这15部法帖，你就不会写书法！ 第1部《孔子庙堂碑》
这幅作品出自唐初一代书法宗师虞世南之手，虞世南作为能让唐太宗心悦诚服的书法家，他学王羲之后人智永和尚，得到了王羲之笔法的真传，书法空灵俊秀，自然流露出正人君子的谦谦风貌。 而他笔下的这幅《孔子庙堂碑》书于贞观七年，是奉唐太宗敕令所书，其书写含蓄圆润，气息宁静浑穆；用笔方圆相济，遒媚相见，有中和之美。
第2部《九成宫醴泉铭》
一代楷圣欧阳询笔下的《九成宫醴泉铭》，一直都有“天下第一楷书”的美誉，乃是欧阳询七十五岁时书写，宣和书谱称其为“翰墨之冠”。 后世之人更将此作奉为楷法极则，是学习楷书的上佳之选！ 第3部《雁塔圣教序》
此为初唐四大家之一褚遂良的楷书作品，褚遂良作为唐朝书法史寥寥几位得到王羲之传承的书法家之一，褚遂良有“唐之广大教化主”之称。 而《雁塔圣教序》是他58岁那年所书，结体丰艳流畅，变化多姿；运笔方圆兼施，起笔、收笔皆有起伏顿挫。 最能代表褚体楷书风格的，莫过于此作。 第4、5部《阴符经》《倪宽赞》 《倪宽赞》与《阴符经》，前者藏于台北，后者流入美国，作为褚遂良平生最著名的两幅代表作，《倪宽赞》深得褚书风骨，用笔方圆兼备，顿挫生姿。
而《阴符经》则是有行书笔意融于其中，一波三折，点画极尽变化，还夹杂唐人写经的意趣，美到让人陶醉。 第6、7、8部《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》 这三幅书法可以说是颜鲁公颜真卿一生最具有代表性的作品。 《多宝塔碑》是颜真卿44岁那年写就，有“二王”和欧阳询、虞世南等神韵；《颜勤礼碑》是颜真卿71岁那年所写，通篇气势磅礴，用笔劲健爽利；《麻姑仙坛记》是颜真卿63岁那年所写，融入了篆、隶的笔法，起笔方圆并用，为后世学颜体书法的标杆！
第9、10部《玄秘塔碑》《神策军碑》 这两幅书法为柳公权平生得意之作，自古以来民间便有“柳体一字值千金”的说法，《玄秘塔碑》为柳书中之最露筋骨者，《神策军碑》则更为苍劲精练，为柳公权最得意之作。 第11、12部《宋徽宗真书千字文》《秾芳诗帖》 宋徽宗赵佶是书法史上有名的书画皇帝，他在不到二十岁的年纪就独创“瘦金体”书法，笔下的瘦金体《楷书千字文》是他23岁时候所写，亦是书法史上为数不多流传下来的“瘦金体”书法，而《秾芳诗帖》是他40多岁时候写就，此时他的瘦金体已经演变成了终极形态“鹤骨体”！
《秾芳诗帖》就是宋徽宗瘦金体中最出彩的书法。 第13、14、15部《帝师胆巴碑》《妙严寺》《三门记》 这三幅书法是赵孟所写，亦是赵氏书体的代表作，这三幅字同属大楷，堪称赵孟楷书的巅峰之作。 而且这幅作品在用笔之上如出一辙，一方面恪守中锋、顺势的原则，一方面又杂糅行书的笔法，给人以和谐的自然美，堪称书法史上的顶尖书法。
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