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民国初年，书坛有“南沈北于”之名，“于”是于右任，“沈”是沈尹默；又过了30年，书坛又有“南沈北吴”之称，“吴”是吴玉如，“沈”是沈尹默。这么看来，在上世纪20至40年代，沈尹默的书坛地位很高。 另一方面，“南沈北于”，对书法的宣传普及有巨大贡献，于右任先生力推标准草书，而沈尹默在楷书和行书方面，也力图创造一种放之四海而皆准的字体，让广大国民认好字，写好字。 ▲当代_沈尹默_书法扇面轴 台湾大学教授傅申先生在《民初帖学书家沈尹默》一文中谈到：“楷书中我认为适合他（沈尹默）书写的，还是细笔的楮楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，在赵孟頫后，难得一睹。” 沈尹默以“二王”体系为本体，又具有当代性创新的妍美流畅的经典书风。他强调“妍美”使得筋和骨都内擫在他流畅的用笔当中，不是有意的把字写得粗发乱服筋骨外露一览无余，而是蕴藏在行笔的风神爽朗之中，深蕴中国文化的“绵中藏针”书卷气审美精神，让人玩味再三。 当代学者，诗人，书法家，教育家  沈尹默 郭绍虞教授评价沈尹默书法时说：“运硬毫无棱角，用细毫有筋骨，得心应手，刚柔成宜。用笔粗处不蠹，细处不弱，骨肉停匀，恰到好处。” ▲当代_沈尹默_书法对联(八言联)沈尹默在笔法、笔势、笔意等书学理论上同样有精深的造诣，写出了不少书论著作，撰写了一系列的书法论稿，他从微观的角度对书法艺术及其技法进行探索，建立了独特的沈尹默书法体系，不断推出新的著述。其化古开今，在传承中创新，在阐释中发展，把笔法问题讲解清楚通透，对现代教育体制中的书法研究、书法教育、书法普及做出了重大贡献。 ▲当代_沈尹默_书东坡赤壁怀古词 抗战结束后，沈尹默自重庆回上海，写下这套可称为代表作的楷书册页《孙蕉轩九十大寿册页》。他的楷书多从褚遂良而来，但他将褚的自由无羁稍加收束，形成了自己独特的“标准楷书”。 ▲当代_沈尹默_孙蕉轩九十大寿册页 此书字帖结字方整谨严，气势开张，神情气爽，深得褚遂良宽博伟岸之神韵。章法自然，不板不怪，典雅润逸，神理健畅，笔法遒劲秀丽，容夷婉畅，清劲婀娜，精美之至。此乃当代佳作！ 《孙蕉轩九十大寿册页》放大版 你还喜欢当代哪些书坛文家的作品呢？评论区告诉我吧！  完
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