|
1、工具要好。好纸好笔好墨才能画出好画。这一点早在学画时，我的老师曾晓浒先生就曾嘱咐过。《论语》里子贡问仁时，孔子说“工欲善其事，必先利其器”，工匠要想做好一件事，就一定要让工具锋利。说明做任何事用好的工具非常重要。齐白石早年做木匠，他用的刨子如果不快，怎么加工木材？他懂这个道理，所以他作画必定选择好的纸笔和墨来使用。石涛一代天才，也感叹笔墨纸张不称意就画不出好画，更何况普通人。 齐白石作品 现在许多人舍不得花钱或预算有限，不敢用好宣纸作画，一直用书画纸。用稻草做的书画纸和用檀皮做的宣纸有天壤之别，画出来的画怎么可能一样呢？因投机者肆意炒作宣纸，使宣纸的价格奇高。不但价格高，而且质量越来越差，连某些大品牌的宣纸质量也不容乐观。但对于书画家来说，即使贵，这个投资也是必须的。事实上，画画在古代，本就是王公贵族闲暇时用来消遣的事，是需要相当物质条件的。 2、必须立骨。骨从何来，来自用笔。笔立骨，墨生韵。气韵生动，全从笔墨中来。中国画是线条的艺术，最讲用笔。画家魏紫熙画泼墨山水，先用较干的笔墨勾出骨架，除非有意破墨，否则要等干后才加泼墨，这样骨力和韵味就都有了。张大千是先泼墨泼色，用碟子调好直接泼上去，有时要反复泼几次。等墨色干后再加勾勒，分出阴阳向背的不同。两种方法殊途同归，但无论怎样，都必须墨中有骨。 魏紫熙作品 3、保笔保墨。笔者最早从何海霞先生处得知。生宣纸有遇水即洇的特点，如果勾了线马上加墨或加染会使墨色渗开，线条就保不住了，画也失去了墨彩。为了保笔保墨，不要老在同一个地方加墨，画了前面的，换一个地方再画，或休息一下，等它干。否则不但原先好的笔墨保不住，还会使画糊掉，越是好纸越容易糊。等它干透再画，是为了让墨的颗粒充分吃进宣纸的纤维里。这个笔者原先吃过亏，眼看前面笔墨效果不错，结果趁湿一加墨色全跑了。笔者原来看曾晓浒老师在宾馆作画，边画边看电视，画完一点就停下来抽烟，看电视，不是一个劲地画个不停。所以一幅画常常画好多天，不像有的画家，一张画一下子就画好了，有的地方是要等它干后再画的。也有的画家用电熨斗使画面快速变干，也是个不错的办法。 张大千作品 黄宾虹先生作画，在房中牵几根铁丝，上面挂满了画。他应该是几幅画交替进行，并不是把某幅画一口气画完了事。他那样的积墨山水，层层叠叠反复加，必须等干。否则一加就糊了，哪来那么厚重的效果? 4、上色有法。笔者原先只听老师说上色自然有上色之位。有的地方用色，有的地方不用色。因不明其中道理，常常上色即脏。后来看了北京画院陶一清先生的画论，才知是怎么回事。他说一幅画应提前考虑一下是画水墨还是设色，如果画水墨，就大胆上墨，画充分。如果设色，墨稿就要适可而止，不要画得太充分，画个八成就行，应留出上色的空间。如果墨稿画得太足，一上色，墨和色打架，画面必定脏乱不堪，达不到“色不碍墨，墨不碍色”的效果。 青绿山水上色一定要先上底色，以赭石或花青打底，不能直接加。有时为了避免上的颜色掩盖墨骨，还可以从画的反面上色。为了不使石青、石绿颜色太跳，还可以调入赭石或花青，也可以调入淡墨。不过要掌握这些技法不是一朝一夕之功。 黄宾虹作品 5、文化内涵。画山水画的人很多，但真正出名成家的很少。个中原因：一是各人天赋、悟性高低不同，这不能强求；二是有的人缺乏文化意识。满足于笔墨肤浅，一知半解。能画几笔就沾沾自喜了，却不知画国画是一项文化活动。一幅画要让人觉得有内涵，就应该有构思，有意境，要通过点景来增加内涵和意蕴。王维《山水诀》“回抱处僧舍可安，水陆边人家可置”，“村庄著数树以成林”，“山崖合一水而瀑泻”。山随路转，水绕山流，要达到“可行、可望、可游、可居”的效果。这是基本的要求，进一步要知晓山水画的更高要求，就是以有限表现无限，使观者回归心灵的宁静，舒缓现代人心灵的紧张。只有内涵丰富，气韵生动，格高品逸，才能成为好画。 何海霞作品 6、高度意识。最近看了一个上海画家的画集后，对这方面感触尤深。本来一个画院画家，应该画什么都是一流的。可是很遗憾，树（古人说看画先看树）画得很随意，几棵松树都没有画好，山没有皴法，只有空洞的泼墨。勾勒的线条也不扎实，舟船、房屋用笔漂浮，题款书法更是惨不忍睹，画题也看不出什么文化。一个画家哪方面的修养缺乏，哪方面就没有高度。画的高度是整体而言的，而整体又是由多方面修养组成的。 李可染先生强调画画要有攻关精神。他说，画家有什么画不好很正常，只要肯攻关，总可以攻下来的。譬如点景人物画不好，花几个月练习，最终肯定可以画好。至于树，通过临摹、写生完全可以提高技艺。但为什么有的人不肯下功夫，却让自己长期乱画？陆俨少先生说，自己常常有意在某个地方画上几棵有难度的树，好让观者感受到画家的用心和功力。 有的人一味放任自己，认为这个差一点没关系，那个差一点也无妨，结果一生过去，什么都没有过关，画一直停留在较低的层次。 陆俨少作品 其实改变的方法很简单。黄宾虹先生九十岁，还制订了一个“画学日课”的计划。我们也可以像黄宾虹先生一样，强制自己在某一段时间内攻克某一个难题。树没有画好，就用几个月去临摹古人或今人画得好的树，同时安排时间去附近写生，直到把树画好为止。书法蹩脚，就每天固定时间来练习书法，雷打不动。题款不行，就规定在一段时间内阅读古人诗集。时间一长，修养提高，就可以用古人的诗或自己的诗来题画了。 人的潜力是很大的。有些事情看起来很难，一旦动手去做，就会有进步。然后回头一看，就会觉得这个事其实也并没有想象的那么难。 |
|
|
