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通过对谢时臣书画的梳理，我们可以发现王蒙在其早期画风形成的过程中有着重要的意义，如他的《溪亭逸思图》、《江山胜览图》等作品中都有王蒙笔法的影子。 中晚年之后，受到沈周的影响，谢时臣的山石皴法一变繁复细密而为粗短松动，如他的《策杖寻幽图》中皴法晕染的融入到山石整体的结构之中，显得构图饱满，笔墨苍润。 策杖寻幽图（局部） 谢时臣山水中作为点景的人物，形象工整，富有很强的生活情趣，表现出其高超的人物画技法。如《四皓图》、《风雨归村图》，《寒山万木图》等都是这一特征的体现。 四皓图（局部） 寒山万木图（局部） 谢时臣特别善于表现云雾雨水的物候景观，其画云雾多用留白法和染云法相结合，即先留出云的位置，再用层层积墨反复渲染，营造出云雾蒸腾之象。 巫峡云涛图（局部） 四皓图（局部） 在画水时，谢时臣常用留白法画宽阔平静的水面，如《赤壁胜游图》，用勾水法表现浪急风高的急流险滩，如《巫峡云涛图》。在《风雨归村图》中，谢时臣通过各种景物对风雨的反应成功地表现出了归村时的图景，我会专门用一篇文章来介绍这幅画。 巫峡云涛图（局部 谢时臣画松树时，先以淡墨点出树干，再以较浓的墨草点出苔点，皴出树皮上的纹路，用浓淡不同的墨色写出松针，笔力遒劲，根根如戟。 青松白云图（局部） 画柳树时，先用墨笔勾出树干的轮廓，再皴染树皮，柳枝细密，笔力柔和。很好的表现出早春时节万物复苏，欣欣向荣的特点。 虎阜春晴图（局部） 画杂树的树叶时，谢时臣多用点叶法，有时也用草勾圈叶法。 综合而言，谢时臣师法王蒙、吴镇，得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，风格介乎戴进和沈周之间。 |
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