|
词，是我国文学史上一颗让人无法忽视的璀璨明珠，它的由来你可曾知道呢？ 词本是一种配合乐谱组织文字的歌诗，所以在早期被称为“曲子词”，简称“曲”、“曲子”。因为是“应歌”之作，故有“倚声填词”之称。 词萌芽于隋代及唐初，唐末五代逐渐盛行，到了宋代便进入成熟、繁荣期。 唐、五代至北宋前期，词的字句不多，多称为令词（小令）。直至北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词（长调）。 在经历了衍生与发展后，宋词真正进入繁荣发展的新时代。 你能感受临江独立时，高歌的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”；或在明月深处，朗吟“但愿人长久，千里共婵娟”；或在酒醒梦破时，轻诉“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。 热爱诗词的你，有多了解我们的“词文化”呢？ 快来看看小编说的这些知识都在不在你的“储备库”~ 词牌名 规定词的格式 我们都知道，词人填词都是根据词牌的格式来填。 词牌有很多，风景、人物、行为都可以作为词牌。 但是你知道吗，这些耳熟能详的词牌名背后，大多都藏着一段唯美的故事…… 浣溪沙 传说西施在溪边浣纱之时，倒影透过绿水照到河底，把鱼儿都看痴了，忘记了游水，这就是“浣溪沙”的名字的由来。  纳兰性德以“浣溪沙”为题作词,她说：雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。 在任何时候，雨带给我们的都是愁思。忆曾经，桃花还在，人却不是旧识，苍藓留足迹，月如钩。生老病死，是每个人都会经历的，人与人不管相聚多久，结果依旧是别离。人生便是如此。 念奴娇 念奴善歌唱，玄宗为其填词作曲，念奴唱出，声音婉转，龙颜大悦，御赐曲名“念奴娇”。  诗人填写的“念奴娇”有许多，但最出名的，还是苏轼的那首：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 江水东流，淘尽千古人物。英雄即使逝去，但他们的故事却不老，击打岩石卷起的浪花，不正是英雄的咆哮吗？本色英雄，名士风流。即使繁华落尽，但精神永存，铁甲还在。 雨霖铃 史书上说，玄宗在赐死爱妃杨玉环后，有一次雨夜出行，雨声伴着马铃声传进玄宗的耳朵，他感到非常凄惨，想起了爱妃，唐玄宗脱口而出“雨淋铃”三字，后让人取谐音，作曲“雨霖铃”。  说起“雨霖铃”，就不得不提柳永：多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！ 生活原本就是这样，孤独，才是一个人最终的归宿。孤独和爱是相互依靠的，表面上看他们相互对立，但实际上他们有着很大的联系。孤独是爱寻求接受而不可得，而爱是对他人孤独的发现和抚慰。 词韵律 早在黄帝时代，人们狩猎时的歌谣就已可见韵律的雏形。 “断竹续竹，飞土逐肉”——《吴越春秋》 收尾的“竹”字与“肉”字都属于入声字，是押韵的。可见，在“格律”还没有形成的五千年前，初民们已经开始自觉不自觉地押韵和运用节奏了。  这种节奏可以把涣散的声音组成一个整体，使人读前一句时预想到后一句；读后一句时回味到前一句，造成一种回环往复的审美效果，也加强了诗歌的感染力和表达效果。 古代诗词对于用韵的要求是相当严格的。在严格的韵律要求下，诗句自然就形成了和谐的节奏。 词情感 文字的魅力就在于，它组合后是具有感情色彩的，由字调的刚柔、长短、轻重引起思想感情的起伏变化。这一点在古典韵文中被表现得淋漓尽致。 白居易曾写下三首《忆江南》，这三首词中的情感表达就完全彰显了文字魅力。 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。 何日更重游！ 江南忆，其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢！ 这三首词的妙，不在于前边把江南、把杭州、把苏州描绘得多么美，而在于每一首结尾层层递进的感叹—— 江南好，所以，忍不住回忆；江南忆，所以，期盼重游；越是期盼，越是忍不住回忆，所以，下定决心要复相逢。 这三首词，从今时忆往日，从洛阳忆苏杭。今、昔、南、北、时间、空间的跨度都很大。 细细读来，让人不禁也如诗人一样“身在洛阳，神驰江南”，对江南产生了无限美好遐想。  我国诗词文化的历史和魅力，是三天三夜也说不完的！ 不过，听了上述小编对词的简短介绍，你是不是已经忍不住想过一把“诗词瘾”了呢？ 现在就有一个机会，可以让你更近距离感受诗词的魅力，并且还可以体验填词的乐趣哦！ 热爱诗词、热爱创作的你，千万不要错过！ |
|
|
