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对话·鲁晓波 “向多样的世界提问”有人说那些玩意根本什么都不是，也有人说，幻象比实相更真实。在虚拟的另一个世界里，有他们想要守护的青春、热情，甚至人与人之间提纯后的温情。 火星基地穿什么？如何策划一场太空婚礼？你面对的是我吗？还是我的虚拟分身？人工智能、元宇宙、数字孪生……科技推动新的生活方式，数字时代的焦虑也随之而来。 后疫情时代，我们如何“再次”以全球化的视角审视艺术与设计？科学与艺术的融合之于现实、时代的意义是什么？  △2021清华国际艺术与设计教育大会 “向多样的世界提问”，是2021清华国际艺术与设计教育大会的主题，在这次大会上，清华美院邀请了全球50余所顶级艺术设计院校，展出了800余位优秀毕业生的2000余件作品，在差异与共识中，探求艺术与设计的时代价值。来自中外顶级艺术学府的教授和学者们，围绕艺术与设计的前沿问题，尝试做出自己的回答。 △鲁晓波 清华大学美术学院院长鲁晓波，此次大会的主要发起人，他长期关注艺术和科学的融合，他相信，在新冠疫情全球蔓延的时刻，科学和艺术可以成为不同国度、不同文化对话的纽带。 昨天下午我去参加了“零重力时尚”的展览，我觉得挺有意思，学生也蛮富有想象力。人类未来移居到太空不是他们漫无边际的想象，确实有航天方面的学者、专家在指导他们。我们想构建一个永不落幕的，全球顶级知名设计院校的学生毕业作品展。如果这个平台能不断完善，不断扩大，我觉得也能增进不同民族、不同国家间设计界的交流。我觉得甚至在就业、合作上，都可能带来新的可能性。 田川：我是学服装设计的，所以对“零重力时尚”特别感兴趣。在那里我看到了天马行空的想象，还有对未来30年在其它星球生存可能性的思考，您觉得在它背后我们真正关注的问题是什么？ 鲁晓波：我们既在原有的物理世界生存，又在完全虚拟的世界生存。物理世界现有的生活模式和方式肯定会延续，进入到虚拟世界后你也要符合它的生态环境，人该如何去适应？是我们面临的巨大挑战。这件事取决于构建系统的人和他们的智慧。讨论到这里就发现，这不仅仅是一个技术问题，更多的是人文艺术，甚至是哲学问题。共识就是，设计学科必须为未来的改变提前做好准备。  △“零重力时尚”展厅 鲁晓波，1959年生于湖南，1978年恢复高考后，首届考入清华大学美术学院（原中央工艺美术学院），基于童年时代对绘画的兴趣，又基于对科技和未来的憧憬，鲁晓波选择了工业美术专业。青年时代，在设计实践领域，从国家元首检阅台、上海世博会湖南馆，到汽车，酒瓶、掌上电脑，他设计或主持设计的项目，涵盖了各种工业品类。 鲁晓波：我记得第一次画鹤应该是在德国，在德国思乡的时候。  △鲁晓波作品 鲁晓波独爱画鹤，鹤，象征君子，高洁心性，高妙才能，创作中，他保持中锋用笔，S形长线条，保留了鹤自然的律动，仙姿逸态、神采跃然。他画鹤的方式，您可能想象不到，部分的构图、草稿，是在电子板上完成的，于是在他笔下的鹤，除了君子的古意象征外，更多了几分当代的流动和活脱。  △鲁晓波 画鹤 鲁晓波：东方人对丹顶鹤情有独钟，赋予了它很多内涵。最开始画鹤的时候，我并没有真的见过丹顶鹤。把鹤画成现在的这样，是在我见到真鹤以后，而且是野生鹤。当它从远方飞过来的那一瞬间，我的信念都被震撼了。 1936年的电影《摩登时代》，反映了工业时代人们的恐惧，劳动人民被“镶嵌”在巨大的齿轮之中，成为机器的一部分，人们被异化、物化、不再自由，社会变得机械冰冷。到了眼下这个信息时代，人工智能已经覆盖了生活的方方面面。各种知识资讯、游戏、视频，在即时极丰富我们生活的同时，无形中消耗着有限的专注力。人力劳动因人工智能化被淘汰，就连快递、外卖也开始走向智能化道路，科技的飞速发展下，人们的焦虑该如何安放？是我们必须面对的时代问题。
设计要学会控制 △鲁晓波 青年时期 青年时代的鲁晓波，怀着对绘画的单纯兴趣，走入了工艺美术的殿堂，经历剧变的年代，那股自由探索的冲动、对科技和未来的憧憬，使他第一次做出了清晰而坚定的人生选择。 鲁晓波：男孩子天生喜欢汽车造型、飞机造型，后来才知道原来它们那么酷。说老实话以前还比较封闭，当时在北京图书馆看到了海外期刊，看完后我对《汽车式样》这本杂志印象很深。在里面看到了卢金科拉尼设计的飞机、汽车、相机、服装、咖啡壶……什么都有，我就发现原来人类还有这么伟大的事业。它把我有限的知识和兴趣全调动起来了，一个是对绘画的兴趣，对形态的敏感，一个是对科技的向往和对未来的憧憬。所以我当时毫不犹豫地认为，工业设计就是我未来的职业，毕生奋斗的职业。因为它真正把科学、艺术，以及人类的生活和社会发展融在了一起。  △鲁晓波 青年时期 (一排右三) 鲁晓波：1983年我第一次出国，十几天走遍了全德国十几间设计院校。当时我们的触动非常大，到处都是新鲜的，城市，城市的家具，设施……对我们来说都是新鲜的。那时我们家的家具都是请木工来做的，到德国一看，人家店里卖的都是成系统的家具。 △鲁晓波 赴德留学 鲁晓波：之前在德国听的一个演示，是一整套牙科医生设备的设计。它就需要学生到医院去体验一个病人，一个护士，一个医生的视角，然后分析记录每一个动作，所有东西都是非常严谨的。只有这样他才知道椅子要多高，哪个地方要放什么东西，这些东西该怎么互动……一个真正高品质的产品，要建立出科学合理的工作模式和流程，没有这样严谨的态度是很难做好的。  △鲁晓波接受凤凰卫视《名人面对面》主持人田川专访 鲁晓波：去参观德意志银行的时候，我们就感叹整个室内的设计、功能性、质量、品质，都做得非常好。我记得一个银行负责人跟我们说，你们别老赞叹我们，其实中国的设计和制造是非常优秀的，我带你去看我们的镇馆之宝。去了以后发现整间屋子就展示了一件物品，是中国明式的条案。他说这才是人类造物文化的巅峰，中国有非常好的设计和制造传统。我们当时很吃惊，原来德国人对中国的历史、设计和人们生活的研究已经很深了。在遥远的彼岸去审视，去观察的时候，我才真正体会到这点。  田川：那您回来之后，有尝试在教育体系上做哪些改革吗？ 鲁晓波：有的，当时建立中央工艺美术学院，就是想从纯艺术转向实用艺术。我觉得时代在发生巨变，科学技术带来翻天覆地的变化。学科在发生变化，产业模式在发生变化，人们对美好生活的诉求也在发生变化。所以设计也应该变，同时我们要引领。 另外我觉得以前工艺美院是一个专业的美术学院，现在我们在一所综合大学里。这里有那么多丰富的学科，这对赋能设计学科的发展是非常重要的，对学生的成长是非常重要的。今天的社会从工业社会转型到信息社会，设计师其实要致力于这样的社会转型变革，要回应时代的需求。  △2021清华国际艺术与设计教育大会 田川：您觉得我们生活在什么样的时代当中？ △掌上电脑设计（2000年微软研究院） △未来高速列车设计（2001年） 田川：如果太专注或痴迷于虚拟世界，可能将会是一场灾难。很多影视作品也说到这个问题，您觉得它是在瓦解我们的真实世界吗？ 1992年美国作家尼尔·斯蒂芬森的科幻小说《雪崩》描绘了一个平行于现实世界的虚拟数字世界“元界”。现实世界中的人，在这里都拥有一个虚拟分身。科幻小说家刘慈欣说“很快，互联网上联接的将不是电脑而是大脑、是人的记忆、意识和全部人格。 编导：周佳榕 编辑：612 资料来源 |转载自 凤凰卫视 名人面对面 公众号 图文编辑 | 罗雪辉 冯佳琪
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