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五马何翩翩,萧洒秋风前
君王不好武,刍粟饱丰年
朝入阊阖门,莫秣十二闲
雄姿耀朝日,灭没走飞烟
顾盻增意气,群龙戏芝田
骏骨不得朽,托兹书画传
誇哉昭陵石,岁久当颓然
—— 元·赵孟頫《题李伯时元祐内厩五马图》
2019年,曾被怀疑毁于战火的国宝级藏品《五马图》惊现日本东京国立博物馆颜真卿大展,引发了极大的关注。这幅由「宋画第一人」李公麟创作的《五马图》,它一经问世,即被奉为神品,起初由宋代内府收藏,后入元、明,经柯九思、张霆发等递藏,乾隆年间入清宫达 200 多年,最后由溥仪转售日本。《五马图》是中国的文化瑰宝,黄庭坚为它亲笔题笺,宋徽宗将它收录于《宣和画谱》,赵孟頫为它作赋,乾隆皇帝更是为它御题3次、钤印12枚......
苏东坡曾诗赞李公麟:「龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨」。以线画骨,是李公麟《五马图》的精髓所在。《五马图》以极尽精炼的线条,仅通过线的粗细、急缓、力道、枯润与浓淡变化,便将西域贡马高贵静穆的神态展现得出神入化,成为后世画鞍马人物的最佳范本,被誉为「天下第一白描」。
将《五马图》描摹到青花瓷上,是周俊老师多年的执念。《五马图》为水墨白描画,青花瓷亦有「陶瓷上的水墨画」之称(因瓷胎有一定的吸水性,料笔在瓷胎上作画时,会有类似宣纸一般的洇染效果),将珍贵的《五马图》封印在釉下青花之中,既是对中国古代艺术瑰宝的珍视与敬重,也体现了当代制瓷人的执着与情怀。经过数年的坚持与磨砺,自牧堂青花版《五马图》终于全部制作完成,让我们静下心来,细细欣赏钴蓝与宋画的奇妙相遇吧!
01
第一匹马名为凤头骢,于阗国进贡。苏轼曾在《三马图赞并引》中记载了它的来历:「西域贡马,首高八尺,龙颅而凤膺,虎脊而豹章。出东华门,入天驷监,振鬣长鸣,万马皆瘖」。牵马的圉人深目高鼻,须髯满面,头戴四檐毡帽,是典型的胡人形象。
《五马图》有一个突出的特点,就是马的背部和腹部都是由一根独立的线条来描绘,这两根线条直接决定了这匹马的形态,弧度、粗细、虚实稍微有一点变化,都会对马的形象产生影响。自牧堂以悠缓起伏的曲线把马的身躯包裹得相当严实饱满;马匹的头部略微低垂,双耳树立,弧线优美,眼神略有些忧伤;稀疏的颈背鬃毛无力地披下,隐淡的青花局部晕染,令它的毛皮显得光洁细致,犹如锦缎一般。
02
第二匹马名为锦膊骢,青唐地区吐蕃部落首领董毡进贡。马匹体格健硕,眼神温和,最明显的特征是颈部到腿根有一块很大的斑纹。圉人也是西域人,表情平静,目视前方,头戴毛边尖顶帽,身穿圆领长袍,帽子上蓬松的皮毛装饰与茂密的马鬃相互呼应。
描摹这匹骏马时,画师以一条柔韧起伏的长线从项背鬃毛末梢驰骋而出,由后颈、背、臀至尾部,一路轻歌前行;而腿部的线条则刚劲转折,有力的支撑起壮硕的身躯。牵马人的衣纹多用竖线,描摹了一个高挑瘦挺的异族马倌的体态,配合马站立,给人以和谐静穆的画面氛围。
03
第三匹马名为好头赤,通体红色,是拣中秦马。拣中马为给用马中的第一等马。好头赤眼目低垂,举步向前,骨骼结构明显。牵马的奚官虽也是位异族人,却头戴着顺风幞头,表明其汉官身份。他手拿毛刷(给马洗澡所用),温和的望着好头赤,似在征询意见;哪知马儿把头一低,故作不理。
画师绘制时同样是细线描画,却揉进了相当的力道,随着马身的筋骨变化而运力。前膊弧度饱满的线条,着重体现肌肉的紧实感;这种紧实感又与敛缩的鼻唇又巧妙呼应。髋部仅用一条似弯月的弧线,便将这匹马的骨相刻画出来,加上青花渲染得宜,马身的立体感十分清晰,短促齐整的鬃毛进一步凸显了这匹宝骏的轻盈矫健之姿。
04
第四匹马名为照夜白,由吐蕃部落首领温溪心所进献。唐朝著名画家韩干也画过「照夜白」,是唐玄宗的坐骑,不过那是盛怒的照夜白,而李公麟笔下的则温驯无比。这匹马通体雪白,似白玉儒生,温文尔雅。身边奚官为汉人,头戴幞头,身穿圆领缺骻长袍,前行的动势很足。
自牧堂绘制「照夜白」时,仅用了素净的细线,淡墨枯笔,飘逸清雅。腹、背、臀、胸的线条依着马体结构虚实变化,圆劲而有弹性;再以极淡的青料洗染皮毛,匀净而光洁;马尾的笔法行云流水,使其气韵更显超逸。照夜白的眼神清澈无比,没有火气,没有忧思,令人不禁遥想这匹高贵的白马在草原上驰骋千里的飒爽英姿。
05
第五匹马名为满川花,浑身布满花纹,为盛产花马的于阗国进献。关于满川花,宋代曾纡曾经作跋文曰:「异哉,伯时貌天厩满川花,放笔而马殂也」,意思是说李公麟画完这匹马之后,马就死了。好在黄庭坚以一句「盖神骏精魄皆为伯时笔端取之而去」替李公麟解了围,留下了「画杀满川花」的千古传奇。
绘制满川花时,自牧堂画师依然以轻松自然但精准的单线来完成,也非常用心的抓住了许多原作细节。相比前四匹马只有络头,这匹马的嘴上还有衔和镳,拿着马鞭的奚官回身扭转,其目光与张口嘶叫的马头碰撞,产生了戏剧性的冲突,尤显生动活泼。奚官衣褶线条十分劲利,末稍如矢如剑,更强化了这种画面冲突,使牵绳与执马鞭的手都呈现出紧张感。满川花,川即河流的意思,河面上飘满了花朵,多美的画面啊!河面映射的是它光滑而浑厚的身躯,花儿就是那些晕染的点点斑纹。自牧堂以青花料细细点染,由浅而深,层层晕开,连花纹的位置、大小、浓淡都按照原画作精心安排,绝妙的笔触下呈现出一片盎然生机......
- The End -
来自: 廿氏春秋 > 《陶瓷器》
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