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一刀暴涨，一刀暴跌，也许这就是切料的取舍。 一块石包玉的白皮青花料，沿着表面僵性严重的地方下第一刀，切开后的玉质不仅更白更细，分布的青花墨色也是飘散在一侧，非常有意境，表面的僵、裂等瑕疵没有沁到玉质里，可以这一刀暴涨！ 第二刀为了能出手镯，我们换了个方向横着切它，这样就有几率搏一搏手镯，当然风险也是同在的，青花的墨色随意分布，谁都不知道这一刀下去里面会是什么样子。
第二刀切开后，可以看到墨色明显没有纵切的效果好，但是大面上可以出手镯，也正是有舍才有得。 几经权衡之后，如果取这部分出手镯，可能效果也没有太好，于是我考虑找玉雕师稍加设计一下，利用青花颜色特性，做个山水摆件更能突显料子的价值。 以墨为远山，白肉做近景，通过颜色的分布将画面的景深效果做出来。 银河之水涓涓而流，蓑翁泛舟水波萦绕，亭台楼阁知音相会，生动的画面向观者讲述文人游山的故事。
中国古代的笔墨文人多以山水文化抒发自己的情怀，孔子早在千年前说过：“智者乐水，仁者乐山。” 张潮在《幽梦影》中论及山水时说“有地上之山水，有画上之山水，有梦中之山水，有胸中之山水。 文人雅士寄情于山水，正所谓“以山为德，以水为性”；山水之于中国，一山一水，感受天地的精神。 《文人游山图》取材自优质和田籽料，玉石莹润饱满，透着油脂光泽的温润之感，作品整体给人一种气势磅礴、厚重质朴之感。
玉雕师依据玉材外形巧妙构思，将山水的意境融入到方寸的玉石之上，利用要求技艺颇高的山子雕手法雕刻松柏葱葱，山居楼隐。 山水相依，舟行湖上，平静的湖面上泛起一丝涟漪，山的巍峨沉稳，水的灵动秀丽，各具意韵，给人以无尽的遐想。 层峦叠嶂，松木挺立于崖壁间，其间掩映着山寺楼观；亭台楼阁，二位文人孑然而立，闲适安逸，观山望景，意境高古，尽显人文情怀。
山水在中国不只是文化的底蕴，也是美学，而山水玉雕创造的意境不仅让观者融入这广阔的天地之中，也在喧嚣的凡世间沉淀下来，摆脱烦琐焦虑，获得心灵的居所。 文人游山图，摆件，新疆和田籽料，局部留皮，真皮无二上，参考白度高白，肉质非常细腻，可过灯，润度很好，油分十足，皇家玉雕传承人苏然作品，重585克。
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