【原】桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞，什么是律诗中的双拟对？

前言

宋人葛立方《韵语阳秋》中，提到了两个唐朝诗人喜欢用一种特殊的句法：

杜荀鹤、郑谷诗，皆一句内好用二字相叠。

即一句诗中，有两个重复的字。

这种现象在律诗中经常见到。不过也有区别，作为散联使用比较随意，如果在中二联使用，上下句必须对仗，就有点难度了。

一、杜荀鹤的用法

葛立方说这种句式在杜荀鹤和郑谷那里很常见，不过二人也有区别，例如杜荀鹤喜欢用在散句中。

律诗中的散联，指首联和尾联，因为不需要对仗，所以称之为散联。例如杜荀鹤的：

〔文星渐见射台星〕，〔非谒朱门谒孔门〕，〔常仰门风 继国风〕，〔忽地晴天作雨天〕，〔犹把中才谒上才。〕皆用于散联。

文星渐见射台星，出自《献长沙王侍郎》第一句，首联不必对仗。

文星渐见射台星，皆仰为霖沃众情。

天泽逼来逢圣主，辞林盛去得书生。

云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。

美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。

非谒朱门谒孔门，出自《投长沙裴侍郎》第二句：

此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。

秪望至公将卷读，不求朝士致书论。

垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。

男子受恩须有地，平生不受等闲恩。

忽地晴天作雨天，犹把中才谒上才，也都出自与杜荀鹤另外两首诗的首联。

首联和尾联，称为散联，每一联都有两句，称之为散句，散句不需要上下联对仗。

二、郑谷的用法

中间的二联必须对仗，因此中间二联为对联，中间这四句，都是对句。郑谷喜欢把这种句式用在对句中：

〔那堪流落逢摇落，可得潸然是偶然〕，〔身为醉客思吟客，官自中丞拜右丞〕，〔 初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎〕，〔谁知野性非天性，不扣权门扣道门〕。皆用于对联也。

那堪流落逢摇落，可得潸然是偶然，出自郑谷《江际》的颔联：

杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。

那堪流【落】逢摇【落】，可得潸【然】是偶【然】。

万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。

兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。

上联重复用字，下联当然也要重复用字。

明朝人作集句诗，把郑谷的这句，与杨万里的一句诗对仗作为颈联，颇有意趣：

十年书剑任飘蓬（许浑），故国荆扉在梦中（张籍）。

千里暮云山已黑（杨万里），一川秋草恨无穷（王建）。

那堪流落逢摇落（郑谷） ，不是愁中即病中（杨万里）。

凭寄家书问回报（皮日休），斜阳江上正飞鸿（杜牧之）。

（《秋思四首》明 · 江源）

身为醉客思吟客，官自中丞拜右丞，出自郑谷的七律《寄献狄右丞 》颈联：

逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。

身为醉【客】思吟【客】，官自中【丞】拜右【丞】。

残月露垂朝阙盖，落花风动宿斋灯。

孤单小谏渔舟在，心恋清潭去未能。

三、杜甫的用法

郑谷和杜荀鹤，都算是晚唐诗人了。其实在盛唐就有这种诗句了，例如杜甫的七律《江村》：

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
【自】去【自】来梁上燕，【相】亲【相近】水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求。

自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。这两句用在颔联。这副对联的重复字，是两个虚字：自、相。

又如杜甫的七律《曲江对酒》：

苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。这副对联的重复字，是两个实字：花、鸟。

四、《文镜秘府论》双拟对

这种对仗方式，杜甫当然也不是首创。在《文镜秘府论》中，提到过一种对仗叫做双拟对：

双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字；下句亦然：如此之类，名为双拟对。

《文镜秘府论》中举例说明，这种方式的对仗，在唐朝以前就存在了，例如南梁时期何逊的《咏春风诗》：

【可】闻不【可】见，【能】重复【能】轻。

镜前飘落粉，琴上响馀声 。

可闻不可见，也不是何逊的发明，他引用了魏晋时期竹林七贤之一阮籍的《咏怀》诗：

昔有神仙士，乃处射山阿。

乘云御飞龙，嘘噏叽琼华。

【可【闻不【可】见，慷慨叹咨嗟。

自伤非俦类，愁苦来相加。

下学而上达，忽忽将如何！

可闻不可见，在阮籍的《咏怀》中，是散句。在何逊的《咏春风诗》中，是对句的出句。

《文镜秘府论》中，还引用了无名氏的《双拟对诗》：

夏暑夏不衰，秋阴秋未归。

炎至炎难却，凉消凉易追。

四句都是对句，而且都是双拟对。

结束语

双拟对，是律诗中对仗的一种特殊形式。可以看出，在齐梁永明体诗中，已经出现了五言的双拟对，只不过那时的格律化并没有唐朝那么完备。

这种对仗方式要注意，上联用重复字，下联一定在同样的位置也有两个重复字。但是如果在律诗的散联中，或者古体诗中，就无所谓了。

@老街味道

和诗必须步韵吗？唱和分哪几种？清朝人解释得很清楚