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2021年11月上映的电影《门锁》，打着“关爱独居女性”的幌子，作为影片的宣发卖点。 然而，影片里各种“暗搓搓”的剧情设计，竭力迎合“极端女权思潮”，将影片中除警察外的所有男性，都塑造得极猥琐又变态，其实已经到了完全不顾社会常识与生活常理的地步了。 女主角“方卉”（白百何饰演）在影片中的状态，一个30多岁的接线员，租房挤地铁，算是大都市底层的打工妹， 论长相论身材，也离真正的“倾国倾城”之姿差得很远，明显远不如她那个“纯粹体验生活”的白富美同事兼闺蜜“小曼”。 何至于就到了女主角身边周围的几乎所有男性，都奋不顾身地、不惜触犯法律地、想要骚扰她占有她的地步？ 特别是变态罪犯男主角，一个明面身份是宠物医生，有着体面优裕职业的成功男士，为她的种种默默“忘我付出”，偷窥猥亵， 甚至是对白富美闺蜜“小曼”的主动示爱却不屑一顾，视若炮灰； 影片强行给了一个“女主角照顾无主流浪小猫=对宠物有爱心=感动了有童年心灵创伤的男主角”的解释，但是非常之生硬，实在太生硬了，因为现实生活中，会这样做的女孩子，实在不要太多好不好…… ——男主角至于么？ ——编剧在整部影片都在“控诉”各种男人的变态与猥琐，可是他（她？）真的懂男人？ ——首先，正常男人肯定会优先选闺蜜“小曼”，这点真不用怀疑， 其次，正常男人就算欣赏品味不同，非要选女主角，以两人的各自条件，直接谈男女朋友，几乎轻而易举，怎么都强过非要当个变态偷窥猥亵犯吧？ 设定一个“平平无奇”的大龄女主角，底层打工妹，却能比她的白富美闺蜜，更能让身边所有男性，都为她朝思暮想神魂颠倒，——这不是连现在的小学生都骗不了的极品玛丽苏，又是什么？ 至于影片所涉及的，在大都市打工租房的年轻独居女性的安全话题，用影片结尾的：【女性的独居，不是被侵害的理由】，本身当然很正确，但也根本不解决实际问题。 像女主角这样的人，年过三十了，还在大都市过着最底层的生活，做着最没有技术含量的接线员工作，买不起房，供不起车，存不下钱， 排队挤地铁被骚扰，工作被上司骚扰还得去陪酒， 可就是不甘心听母亲的话，回老家去相亲，哪怕相亲对象工作稳定，条件优裕，配她绰绰有余，那究竟是为什么？何苦如此？ 当真就为了图一个，不用和父母生活在一起的自由自在？ 今年热播的某部美剧《东镇梦魇》，可以看到，21世纪20年代的美国小城，甚至并不比20世纪80年代的中国城市更发达， 要知道，120年前，李鸿章访美时期，作为国际大都会的纽约城，就遍布了地铁、电梯、小轿车、摩天大楼，不知领先当时的清朝几个世纪， 然而120年时光，对绝大多数的美国城市而言，就是完全停滞的。他们存在的唯一价值，就仅仅是给纽约、洛杉矶等几个大城市，提供养分而已，而3亿美国人对此早已习以为常，视为理所当然。 今天的中国，各方资本势力同样也迫切期待着，将一线城市以外的其他中国城市，都变得如此的“血包”，才会派出无数鼓吹手在各个平台，拼命洗脑：【大城市一生奋斗千万巨款，买鸽子笼，依旧天经地义；小城镇住房舒适宜居，如乡间别墅，依旧不值一提。】 那么，难道当真要如某些发达国家一般，纽约、东京、伦敦、巴黎这些世界知名大都会，犹如吸血怪胎一般，汲取了举国一大半的养分，其他小城市停滞发展几十年上百年，荒僻凋零得犹如几十年前的荒村？ 而且，【多喝热水】居然也成了这部影片里所谓的“常见渣男语录”，被女主角和闺蜜用来当报警暗号？认真的？ 某些小仙女们，非要把这些“不够解风情”“不够暖男”的“直男话语”，蔑称为“渣男”，试图PUA男性， 后果是什么？就是新一代的男性同胞，再也不可能如上一代的“父辈真直男”那样，每月自觉上交工资，偷藏一点私房钱，当着“妻管严”，给小家庭撑起一片天，居然还甘之如饴了。 而小仙女们自以为收获了某些格外关心体贴、呵护备至的“暖男”，其实多半就是渣完就跑的【真渣男】呢！ 金庸小说有这样一个故事，当落难的官家小姐南兰，看不上木讷寡言、不解风情的苗人凤的时候，往往就只能得到心口不一、人格卑劣的田归农，这也是求仁得仁。 而《门锁》上映首日，豆瓣开分5.7分，当天就直降到5.5分，一周后更下滑到5.0分，一点不冤枉。 影片的票房预期，也从一开始的3.6亿，降到了2亿左右，同样也是求仁得仁。 |
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