黄山归来亦看岳 / 颜真卿 / 【笔法】《颜勤礼碑》基本笔画及其例字解析

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【笔法】《颜勤礼碑》基本笔画及其例字解析

2021-11-27  黄山归来...

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颜真卿博学多才,精通词文,

其书早年曾拜学张旭门下,

又对前辈书家如蔡邕、王羲之、

王献之父子、褚遂良等用功研习。

这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。

中期颜真卿以篆人楷,

逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。

这一时期代表作有《祭侄文稿》

《争座位帖》《郭家庙碑》。

晚期颜字更趋完美,

用笔朴素丰茂,结字自然,气势恢宏,

奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。

这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》

《大唐中兴颂 《李元靖碑》《颜勤礼碑》

《颜家庙碑》《自书告身帖》等。

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颜真卿的书体端庄、豪放,

自成博大雄壮、气贯长虹的体势,

形成以“筋”为主的“颜体”风貌,

所以千余年来,

与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”,

成为书坛上的经典作品。

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最具影响力的作品当属《颜勤礼碑》,

《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概,

堪称颜楷巅峰。

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颜体这种气质具体表现为
1、 庄严正气,这就是上面所说的颜体气质
2、伟岸饱满,

颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点

写出丰腴厚重外拓来。字形有左右外胀的感觉
3、元气充沛,表现在
(1)用笔:颜体的笔划丰满浑厚

不能写轻飘,无论粗细里面务必要贯有气力

不仅是运笔中间,

就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出

要笔笔力送至末梢
(2)结构:不但是笔划,就是空白之处

也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感

写出空间场的感觉

而不使一处狭窄拘紧

这就是古人既要写黑(用笔)

也要写白(空白)的精髓

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笔法

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右尖横

斜切笔后,向右略斜慢慢提细到尖,

不能过快,要求力送到尖。

如“直”第一横、“日中间横。

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左尖横

轻触纸后,向右渐行渐重,不可起笔就向右扫

这样以后写行草时会露尖,最后逆收

如“左”数横及“行”横

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长横

一种起笔如右尖横,中间腰部略细

后面又略粗,到结尾处不向下坠逆锋收笔

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另一种一直提细到最后再加重逆收

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悬针竖

起笔斜切向下略加粗

到三分之二处时再逐渐提细至尖,尖处不可飘

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垂露竖

斜切笔后向下行,中间略向左涨

结尾处提向右下后再逆收

如“依”左竖,“馆”右 “官”左竖

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短撇

斜切后向左下方慢慢提细运行,力送到尖

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长撇

斜切后慢慢向左下送至笔尖

由于笔划长,所以要求控制住

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柳叶撇

尖起后向左下行时,中间略粗,收笔再细

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竖撇

斜切竖行,有捺交叉时,交叉前均要直行

交叉后再向左下撇出,如“史”

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作勾的撇

将撇的写法写成勾

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斜捺

起笔处有细起和粗起

直下和从下而上再转弯行笔两种

收笔处有缺口和无缺口两种

颜真卿当时用硬毫

所以用力按后弹起自然会出缺口

今天大都用软毫,就要按后再提笔向右平出

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起笔细后面有缺口

起笔从下而上再转弯后有缺口

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后端无缺口起笔粗。

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走之捺

起笔一般均上行后再向右行,

走到三分之一处就开始加重,形成独特效果。

走之捺基本都一波三折。

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颜字的钩是很有特点的,

亦有缺口的和无缺口的两种,

结尾处均要按后略提回锋钩出,

亦要力到尖不可太快。

宝盖钩

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无缺口写法同短撇

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竖弯钩

结尾处略提回锋向上钩出

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竖钩

右边略加粗,有外弧线,结尾处略提向左钩出,

注意钩出时不要过分向上。

竖钩亦有弯度较大的,如“子”、“司”

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短撇

斜切后向左下方慢慢提细运行,力送到尖。

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斜钩

斜切后向右下行,中间可略细,下部可略粗,

略提后回锋再向上钩出

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短撇

斜切后向左下方慢慢提细运行,力送到尖。

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竖高于横,顺势连写

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点分长短点,无论何种点,都要求写的饱满

最好一笔完成,不要修补
短点:“小”的右点,“守”下面“寸”的点

另“小”的左点要向左涨出

而“守”宝盖左点向右涨出

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我们再看长点

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