据款识，《西林园景图册》是张复为“茂卿先生”所画，茂卿先生即安绍芳（1548-1605），安国长房曾孙。此时，安氏家族正处于兴盛巅峰阶段，安绍芳将西林园大加整治，精心辟出三十二景。请明代著名文学家王世贞写了《安氏西林记》，请画家张复画了《西林园景图册》。可惜的是，安氏盛景只维持了短短数十年，西林园在明末就已逐渐湮没，后人已无缘得见。张复为安绍芳所画的西林园景图册，便成为记录当时园中景观风貌最为直观和形象的第一手资料。万历八年张复年仅三十五岁，尚属青年，但作品所表现出来的山水技法已经相当成熟，构思巧妙，笔墨工致，并且主要以写实为主。图册存世的16景，分别为风弦障、遁谷、空香阁、素波亭、息矶、椒庭、爽台、花津、石道、荣木轩、沃山、上岛、鹤径、层磐、深渚、雪舲。
与王世贞的记相比，图册对景致的描绘更显生动和直观：
[明]张复 西林园景图（16开之一） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：素波亭。
钤印：张复（白）
从张复的作品来看，“素波亭”是一个“S”状的渡口，波光涟滟的水面，空旷清远、水波柔美。
款识：空香阁。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
款识：遁谷。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
[明]张复 西林园景图（16开之四） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：风弦障。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
“风弦障”，在张复的笔下，便见湖水空明，岸边高坡直接远山，坡上长满高大的松树，白云浮动以示风至，观者似可听见风过松林的声音，其景美不胜收。再如“遁谷”，张复的作品中绘群山深谷，谷中流泉潺潺顺山而下，群山之间白云缭绕，极为生动地显现了景致的深远意境。
[明]张复 西林园景图（16开之五） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：沃山。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
[明]张复 西林园景图（16开之六） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：荣木轩。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
款识：爽台。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
“爽台”者“踞椒庭而耸梧竹承之”，从画面看来，是椒庭屋舍后的一座露台。台边为高树假山，台前修竹成林，清气逼人。两位文士闲散地坐于露台上聊天，一人盘腿正身，一人侧呈半躺姿态，一手撑地。一位童子手捧茶盘，从椒庭拾道而来。置身此情此景，真令人有恍若身处世外桃源之感……
[明]张复 西林园景图（16开之八） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：椒庭。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
“椒庭”乃是山畔的一座清静屋舍，可以“远眺山椒”，因而得名。画中绘小屋独院，古木森严，一位童子正举帚逗弄一只仙鹤，一股世外仙气扑面而来。
[明]张复 西林园景图（16开之九） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：息矶。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
[明]张复 西林园景图（16开之十十） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：层磐。
钤印：张复（白）
[明]张复 西林园景图（16开之十一） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：深渚。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
[明]张复 西林园景图（16开之十二） 35.8×25.6cm 纸本设色 无锡博物院藏
款识：鹤径。
钤印：张复（白）
[明]张复 西林园景图（16开之十三） 35.8×25.6cm纸本设色 无锡博物院藏
款识：花津。
钤印：张元春（白）
[明]张复 西林园景图（16开之十五） 35.8×25.6cm纸本设色 无锡博物院藏
款识：石道。
钤印：张复私印（白） 张元春（白）
[明]张复 西林园景图（16开之十四） 35.8×25.6cm纸本设色 无锡博物院藏
款识：上岛。
钤印：张复私印（白）
[明]张复 西林园景图（16开之十六） 35.8×25.6cm纸本设色 无锡博物院藏
款识：雪舲。万历庚辰为茂卿先生写西林三十二景。张复。
钤印：元春（朱） 复（朱） 吴下张复（朱）
附：天津博物馆藏 张复 潇湘八景册页欣赏
