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没背过唐诗宋词，没读过四大名著，也没积累过好词佳句，是不是一定写不出让人觉得文笔好的文章呢？ 不是的。 语句的表现力，并非和高大上的词语成正比。这正如一位天生丽质的姑娘，不用涂脂抹粉，照样沉鱼落雁，楚楚动人。 看下面这段话： 于国琴忐忑地刷了一下饭卡，卡里面已经有了新生的三百块钱。一个月的伙食突然固化成一张薄薄的卡被她牢牢捏在手里了，她顿时觉得自己全身上下徒增了重力，像身体里突然被铸了个铅芯子一样，简直要被夯实在大地上了。 没有华丽的辞藻，没有抑扬顿挫的语调，甚至连“反问”这样的句式变化也没有。可是它依然具有很强的表现力和感染力。 秘密在哪？ 在于它的用词。一种带有独特组合方式的用词。 第一句话，“于国琴忐忑地刷了一下饭卡，卡里面已经有了新生的三百块钱。” 把“新生”这个词和“饭卡”、“三百块钱”组合在一起，就有了一种神奇的效果，不禁让读者体会到于国琴真心令人心疼： 第一次刷饭卡，真不知道伙食费有没有打进来，心里充满疑惑，又满怀期待，这对于她来说也许是“活下去”的重大转折； 看到卡里“真金白银”多了三百块钱，那种喜悦不亚于贫苦农家生下一头小牛。 所以，用“新生”来形容卡里的三百块钱，多么鲜明地表现出于国琴内心的激动和欢喜！ 如果你感觉不够强烈，咱对比一下： 产房里，新生的婴儿哭个不停。 这里的“新生”还有那种特别惊喜和激动的感觉吗？没有。 因为大家都知道婴儿本来就是新生的，毫无新鲜感。 看到这里，相信你已经明白：善于把简单的词语用好，用对地方，也能使语言富有表现力，显得有文采。 以下从三个方面来谈谈怎样用好词语：  01 用好动词和名词 千万别觉得我要文采好，就应该往句子里塞进很多繁花似锦的形容词，那可能是大错特错的。 比如，这个句子： 迎着三月温暖和煦的阳光，我沐浴在超级香甜芬芳无比令人心旷神怡的春风里，仿佛来到了神仙一般珠光宝气金碧辉煌的地方，真有点蓬荜生辉高朋满座的感觉。 的确用了很多华丽丽的形容词，可是最终表达了什么意思呢？ 迎着三月的阳光，我沐浴在春风里。 就这么简单。 真正把意思表达出来的是“迎着”、“沐浴”这两个动词，还有“阳光”和“春风”两个名词。 “春风又绿江南，明月何时照我还。”王安石这一句诗中的“绿”也是动词，是吹绿的意思。 前后几经推敲修改，定下“绿”字，能给人“春到江南，满目翠绿”的美感。 可这是古诗中，形容词当作动词用了。 被誉为语言大师的老舍，在《四世同堂》中描写爷爷（祁天佑），用词极其简省： 他的脚步很重，每走一步，他的脸上的肉就颤动一下。做惯了生意，他的脸上永远是一团和气，鼻子上几乎老拧起一旋笑窝。 请看句中的关键名词和动词：脸上的肉、笑窝，颤动、拧起。 你想，什么样的人“脸上的肉”才会引人注意？那一定是发福很厉害的，在那个年代能油水充足，吃得好，才有机会发福。穷人家吃不饱，早已饿得瘦骨嶙峋。 “笑窝”这个名词更是表现力十足。别人的笑窝在脸上，这位“爷爷”呢？ 鼻子上，那得多胖，而且鼻子眼睛脸颊几乎都连成一片才行。 你的眼前是不是出现了一位肥头阔脸的油腻老男人形象？ 用好动词和名词就足够了！  02 善用新鲜的“词语组合” 写作也有舒适区。 擅长写散文的，往往不愿意触碰小说；习惯于讲述冷暖故事的，往往不愿意写偏于理性的书评。 人的思维有惰性。 语言表达也是如此。 一旦形成对某种表达方式或习惯的依赖，就会陶醉于轻车熟路的快感，你让他换一换、改一改，就有种“蜀道之难难于上青天”的痛苦。 可是，不打破陈词滥调，不跳出原有的重复单调老套表达，何来文采斐然，文笔长进呢？ 请看： 夜淹过来，随手拨亮几盏灯。 ——唐朝晖《心灵物语》 通常人们会怎么描写夜呢？夜幕降临，夜幕像一张网？还是夜浓得化不开？似乎都缺少点新鲜的味道。 “夜淹过来”，把夜和淹没的“淹"组合在一起，有点儿意想不到！这是把夜比作洪水，挡不住的洪水。 什么样的感觉？太强大了，夜！ 后半句“随手拨亮几盏灯”，是拟人的手法！没错，可是如果只当作拟人理解，未免太可惜了。 要怎么理解？ 夜拨亮了几盏灯。把夜和动词“拨亮”组合，太神奇了！ 因为觉得不够亮，所以要拨亮，动作和画面感十足，而且极其新鲜。 能做到新鲜的词语组合，是作者对所写的事物有一种独特的感受和体验。 往往需要抛弃俗套地看待世界的角度和立场。 李清照的词《武陵春》有一句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”把小舟和愁组合起来，显得新颖别致。 谁说只有内心才可以装愁？这眼前的蚱蜢舟，如此窄，如此小，不也像是载不动愁情愁绪吗？ 这就化身为小舟，以新角度重新体验自己的愁情了。 慧眼观万物，兰心思飞扬。 用心体悟，巧妙组合，词句自然面目新颖，惹人喜爱。  03 适当地“陌生化” 小声道：“这屋子里可住不得了！……住不得了！”她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的灰尘吊子。 ——张爱玲《倾城之恋》 熟悉张爱玲小说的，都知道她笔头细腻，写景描物，捕捉情感，都能做到丝丝入扣。 《倾城之恋》女主人公白流苏，无故被家人数落之后，内心深感委屈无助，于是趴在母亲床前哭诉。 此时此刻，母亲是她最后一根救命稻草。 本以为总能得到些许温暖和安慰，可事实是母亲“撒手不管”，以冰冷姿态将她拒之千里之外。 白流苏忍不住小声说道“这屋子里住不得了！”这是绝望的呐喊，也是痛苦的哀嚎。 作者怎么描写这声音呢？“灰暗而轻飘，像断断续续的灰尘吊子。” 见过暗室打开的一瞬间，从窗外透进一缕光，灰尘浮动吗？对了，那是一种死一般的沉寂和无望的灰尘。 还有，被所有人遗忘的感觉！ 白流苏的声音，内心的呐喊，就像是灰暗而轻飘的灰尘吊子被家人忽视，被家人遗忘。 可是，你如果写成“白流苏的声音，小得像蚊子哼哼一样，只有自己能听到。”还有原文刺痛人心的效果吗？ 再看个例子： 队长披着夹袄，一手里拤着一块高粱面饼子，一手里捏着一棵剥皮的大葱，慢吞吞地朝着钟下走。走到钟下时，手里的东西全没了，只有两个腮帮子象秋田里搬运粮草的老田鼠一样饱满地鼓着。 ——莫言《透明的红萝卜》 诺贝文学奖得主莫言，是语言陌生化表达的高手。 他是如何描写农村生产队队长的？披着夹袄，手里拤着高粱面饼，这都不算什么稀奇。 稀奇的是“只有两个腮帮子像秋田里搬运粮草的老田鼠一样饱满地鼓着。” 为什么？ 用“搬运粮草的老田鼠”来比喻队长的两个腮帮子，多少让人觉得有些反胃。 可仔细一想，这“土得掉渣”的比喻，又极具表现力，似乎暗示我们“队长”那可是有些油水的差事。 队长，这一形象一下子因为这个陌生化的比喻，在读者脑海中树立起“旗杆”了。 熟悉的事物，用“陌生化”手法表达，有一种点石成金、化腐朽为神奇的作用。 想要用好这一手法，最重要的是作者对熟悉的事物有敏锐的洞察。 对细微的变化熟视无睹，对世间的冷暖心灵麻木，怎么可能写出让人惊艳的“陌生化表达”呢？ 当然，也不能为了陌生化故弄玄虚，那样很可能弄巧成拙，适得其反。  写在最后： 炼字炼句，对于优秀的古代诗人来说，真可谓呕心沥血。 贾岛曾发感慨：“两句三年得，一吟双泪流。” 为了锤炼佳句，茶饭不思，夜不能寐，苦心思索，历经几度春秋那都是常有的事。 方干也曾说，“吟成五字句，用破一生心。” 词语的选择、运用，正如雕刻师一点点、一丝丝对艺术品细琢细磨。 这般精神，这般滋味，本来就美得不可方物，岂是粗制滥造的快餐文化所能比拟的？ 共勉。 猜你想看： 01 长短句，好文笔，百看不厌 02 【干货】从入门到高手：这5这种常见段落结构方式，让你写作井井有条 学习写作， 从这里出发。 |
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