当工笔画遇上瘦金体，怎一个“美”字了得！

1959年7月3日，于非闇殁于北京，葬于京郊丰台。

在于非闇的绘画作品中，

精到的笔法与艳丽的色彩并不冲突，

不会因“艳”而显出“俗”，

这正是绘画大师的高明之处。

艳美之色与高古之意整体贯穿在其中

是识别其作品的根本，

再配合“瘦金体”瘦硬的书风，

与工笔画相得益彰，古意更浓！

他的工笔画，

雕青嵌绿、富丽绚彩，

明艳却不失清逸，细微之处尤可见真章；

他的瘦金体，

用笔细劲、瘦硬有神，

至瘦而不失其肉，大字尤可见风姿绰约；

当他的工笔画与瘦金体结合，

又是怎样一番景象？

▲《红叶双禽》立轴，1948年作

▲《梅雀争春》立轴

▲《秋梧鸣禽》立轴，丙子（1936年）作

▲《水仙蝴蝶》立轴

▲《朱竹翠鸟》立轴

▲《工笔花鸟》立轴

▲《花鸟》镜心

▲《耄耋富贵》立轴，1948年作

▲《草花蚱蜢》立轴，丙子（1936年）作

于非闇在生命的最后一年，挣扎疾病，题《喜鹊柳树图》跋云：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就自己的栽花养鸟的一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文入画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”

如此用功，值得晚辈从艺者学习。

【于非闇工笔花鸟画 + 瘦金体】

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