黄建林：简体入书有何妨

把简体字写进书法作品似乎是一大禁忌。大凡进行书法创作的人，好像对简体字都避之犹恐不及，一是难写，二怕写得不好看会伤害书法创作的完美。

其实，简体字对书法创作并没有那么可怕，并不会伤害书法作品的审美。简体字被写入书法作品由来已久，并不是有伤书法大雅的事情。我们看《怀仁集王圣教序》，就会发现使用简体字的现象，如“况乎佛道崇虚，乘幽控寂，弘济万品……”，其中“万”字使用的是简写。颜真卿《多宝塔碑》中，“于”“於”混用，“工乃用壮”的“壮”字，便写的是省减了左偏旁的“壮”，而不是“壯”。《麻姑仙坛记》中的“仙”，前后出现5次，都写的“仙”，而非“僊”。古人为了书写的快捷和简便，把一些繁体字减省笔画，这是由来已久的正常书写行为。

颜真卿《麻姑仙坛记》局部

汉字的简化原本就是在汉字的书写过程中约定俗成的，相当一部分简体字来源于汉字草书的减省书写，比如“书（書）”“临（臨）”“归（歸、帰）”“时（時）”“长（長）”，偏旁“讠（言）”……汉字的简体字“简省”有源可循，自然，除了草书、篆书之外，楷书、行书、隶书的书写和书法创作也可使用简体字，这对书法的发展和创作并不会有什么妨害。何况自20世纪五六十年代中国大陆推行使用汉字简化（体）字以来，从小学到大学，从官方媒体到民间生活，都用的简体（化）字。经过近80年的推广使用已深入人心，成为中国绝大多数民众书面交流和传媒交流的文字主体。

《人民日报》公布

第一批报刊图书简化汉字表（部分）

当然，简体字进入书法创作少有先例，几乎没有一个书写样本，简体字的字体与我们临摹学习的古代法帖上的字体相去甚多，会给我们的书写带来一定的困难，这一点不可否定。但是，任何事情都不是一蹴而就、一成不变的。古人幻想“飞天”，没有找到飞天的“翅膀”，他们认为上天的只有鬼怪和神仙。今天我们发明创造了飞机、火箭和宇宙飞船，不仅可以“飞天”，而且还可以在天上长时间“上班”（宇航员在宇宙空间站工作），这便是科技发展的与时俱进。那么，书法发展到今天也要与时俱进、与时偕行，除了笔、墨、纸张的创新之外，汉字书写的用字也应是书法创作的“创新”成分。

启功简化字书法作品

行书毛主席诗 1975年

要克服汉字简体字的“难写”和“难看”，自然需要一批书法“创新”的先锋去大胆“吃螃蟹”。许多简体字的笔画比繁体字少了，结构简单了，书写起来确实不如繁体字好看。比如“言”字旁，变成“讠”就不好写，“讠”旁的字写出来就没有“言”作偏旁的好看；再如“毛笔”两字就不如“毛筆”叠在一起有变化、有趣味。但是，如果写多了、写习惯了，不好写的简体字和简体字的偏旁部首就会慢慢变得好写好看起来。这些都需要日积月累、潜移默化去书写去练习。没有现成的简体字书法法帖和字范，当代的书法创作者们可以通过不断的书写去形成简体字帖范。古人没有做过的事情，我们今天有需求，就要大胆去试、去做，去开辟一条崭新的当代书法用字之道。