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丁酉初秋，泰山写生归来，收到《半聋楼画集》，特惊异其笔墨之精能，写意之高超！细阅之，却是齐白石弟子周铁衡(1903—1968)之作。诧异而思，此人之成就，不知何故竟掩没了多年，怨哉！查《齐白石辞典》，在弟子部分有龚文男撰之《周铁衡》辞条，大约三四百字，尚有知者，但言其篆刻较详，叙其画甚少。回阅拙著《20世纪中国画史》，在《大匠之门·齐白石》章第六节《齐白石的弟子与传人》中竟只字未提，深感艺海无涯，画史难全，齐白石之研究尚有许多空间。 余之疏漏，在于对东北的偏见。总觉得东北非中原文化中心，传统中国画根浅人少，没从齐白石这个角度做调查，故从未得见铁衡先生画作。再者，铁衡先生虽非深隐，但作品搜收颇艰，半医半艺的生涯很容易将艺埋没，知之者亦未大力宣扬也。直至先生诞辰110周年，方有其子维新君编辑此画集，遴选画作110开，原寸印刷，2015年由沈阳万卷出版公司以册页形式出版，先生之画艺始得传扬。是集画页皆单页，画之背面大多为印蜕及资料，书后附有年表。维新先生不仅仅是尽孝道，也为美术史研究提供了相关史料，于学术作出了贡献。 
周铁衡 穿枝鼠到图 纸本设色 34cm×34cm 笔者不再重复周先生之生平，仅就画论画。是书所选铁衡先生作品皆一平方尺之作，纸虽小而笔墨雄放，境界高阔，览之心胸为之豁然，真畅神者也，写意者也。先生所画以花鸟为多，次为山水、人物。其花鸟无非是荷花、游鱼、梅雀、菊蟹、八哥、葡萄、雏鸡、嫩芽、瓜果、菜蔬等平凡物事。但章法巧妙，有起承转合之致；铁笔苍劲又自如，若草书婉转；色彩明丽呈沉稳之质；墨色相衬有线面对比之趣；鸟姿灵异寓简笔折转之中。效缶翁、学白石而不似吴齐，奇思妙想笔墨灵变处当不让前贤。其画多从于心，发于意，若在玩赏中传达出审美技巧，不经意中触画学三昧。他尤喜画东北常见的松鼠，有诗句曰：“穿枝鼠到助诗成”，“翠叶曾藏鼠，虬枝欲化龙”，品画读诗，又引发出文思的回味。 其山水小品，笔若不周而意周，不尽密而苍茫，不尽染而境新，色墨不深涂而味厚，或枯笔与没骨、泼彩并施，加之“落霞横抹胭脂愁”之类的妙句点缀，便多了些诗意，即便是瑞雪兆丰年之类的新意境也如农家小景一般朴实。 铁衡先生的悟性极好，在每一笔线，每一片墨中都透析出他的聪慧。我想这与他的天分或者说书香世代的遗传基因有关；与他的文学、书学、篆刻、音乐、医学的综合修养相关；同时，他有一位高师。他自1919年经瑞光法师引见拜齐白石为师，灵苗为开。他懂得齐师所言“学我者生，似我者死”的艺术规律，并有创造的心手。宋普济著《五灯会元》载透网金鳞故事，后人赞其入而能出之理，并将此典纳入画论。周铁衡即有明确的“透网”意识，崇金农言：“刻印自辟畦径，方见冰雪聪明。”（皆印语）他已经了悟“不似之似”之象，而且画得很自如了，仍借题画诗“妄想行空脱缰马”，“绳束脱离透网去”，表述更上一层的理想。他有许多画法已经学齐而高蹈，仍然表示“于有法之极归于无极，笔墨始得解放”。 他有一幅《松影摇窗图》，已经将那松影的节奏画得很有味，仍题诗道：“乂年构思月到床，举头不是旧时光。纸窗松影频摇动，扫尽凡胎断俗肠。”我赞赏他这创造不已的心态，也由此慨叹齐白石艺术教育的贡献。齐翁并无严密系统的教学体系，只是像待孩子那般待学生，一夸赞，二示范，三不似吾。他夸李苦禅：“众皆学我手，英也夺我心”，“有创造之心手”，“学吾不似吾”；他赞“可染弟之书画可以横行矣”；他与徒教学相长，有“启予者，麟庐也”之语……也曾赠铁衡诗曰“有人画里穷三昧，来看周家此卷中”鼓励青年铁衡；更夸其印“秀劲可爱”，“不似余之皮毛”，“无上妙品”，“粗拙苍劲，不独有过于予，已能超出无闷矣。”至于示范画法，铁衡先生在《半聋楼谈画·自序》中记述：“齐师白石曰：书画同一源，笔墨是一家。当时用书法之笔作画以示予，予始悟笔墨之道。”徐悲鸿知示范之妙，聘齐时也只是请齐作画而已。齐白石这种教学方式还值得再思味，再研究。 读《半聋楼画集》，识得周铁衡艺术之高妙，也由齐周之师徒关系悟师徒传授之优长，非院校教育可替代。齐周关系不仅彰显了铁衡艺术之不朽，也再度以弟子透网才涌证实了齐白石完全可以称为艺术教育家的伟大。 |
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