历代名家笔下的秋景山水（高清80图）

昵称40044036 2021-11-28

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《丰稔图》唐 · 韩滉故宫博物院藏

最早在汉代的画像砖中，就已经出现了描绘秋季丰收捕猎的场景的画作，而秋景真正进入画家的笔下，是在唐代，李白就曾为王志安所画之秋景作题跋：“博平真人王志安，沉吟至此愿挂冠。松溪石磴带秋色，愁客思归坐晓寒”，这时秋景已经成为画家抒发情感的寄托之一了。五代开始至宋元明清，大量的秋景绘画出现，而这些绘画以情感表达的不同可以分为三种。

倪瓒江渚风林图

一：寂寥之景

倪瓒的秋之萧索与寂寥可以说正是他内心孤寂的写照，正如同《江渚风林图》，近景以凋敝的疏木立于水边的岩石之上，远景以清淡的枯山以示延绵之感，以枯笔绘秋末萧瑟之意，提拔中的“倚杖柴门闲寂，怀人山色依微”正是以枯寂萧索之秋景来表达倪瓒因夫人蒋氏去世之后的忧怀之思。

八大山人山水

二：荒率之景

荒率之景可以说最常出现于明末清初的遗民画家笔下，髡残、龚贤、八大皆有绘制秋景之作，他们以枯笔皴擦写秋山渺茫，或用焦墨覆叠绘秋林沉郁，或以简率之笔显秋木荒疏，可谓“荒率之境”各有风致。

元王蒙秋山草堂图

三：高致繁丽之景

虽然秋的作品常以“悲秋”来寄托哀思，但也有画家以秋天清爽、成熟、收获的特性，写秋之绚烂、明净。元四家王蒙笔下的秋天就可以说是繁丽之秋的代表。

元王蒙具区林屋图

王蒙的《具区林屋图》中就表现了太湖一带的秋季景色，此画用笔细密，山体以赭石敷染，沉稳厚重，树木多以勾线填色绘就。画中枫叶以朱砂点染，用色虽趋艳丽浓郁，但不显轻飘突兀，枫林之色是为画中秋意的点醒之处。恽寿平曾赞王蒙秋景画：“红林点色，得象外之趣”。可以说王蒙笔下的秋意于繁复笔墨中得幽深之境，用色点染间亦得绚烂之姿。

“秋”有物成之喜、有物衰之戚，更易引发人们对有限生命与无限期望的思考和感喟，可以说山水秋境中蕴含着不同画者的生命感怀。下以时代为顺序，展示不同名家笔下对于秋的思考与感叹，与诸君共赏。

五代十国