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散文 话说原唱与和韵 文/墨吟 圈友“深山樵夫”向“笔耕心读梧桐雨”圈子推送了新作《七律·和寒泉<除夕思友>之三》，特录如下： 寒泉原唱 除夕思友之三 焦桐卧膝抚尘弦，醉读诗书自问天。 笛雨啼莺疏影舞，箫风飞燕玉人眠。 云江月魄孤帆远，叠岭钟声骚客颠。 最是江南春雨好，无边秀色一心悬。 深山樵夫和韵（同韵异字） 七律·和寒泉《除夕思友之三》 性拙樵夫学抚弦，寒泉七步已成篇。 诗文唱和传情谊，志趣相邻拜谪仙。 黄浦钟扬运梦泽，麓山磐润落星田。 岁除执手双翁喜，一片冰心玉带连。 两位退休老人，一个在岳麓山下，一个在黄浦江畔，志趣相投，都是李白的崇拜者，通过相互和唱，传递着款款情谊，网络的玉带将两颗心紧紧相连。他们写格律诗的功底扎实，和韵与原唱平分秋色，难分伯仲。我看到很多朋友都以和韵的形式互传友情，每有佳作喷涌而出，真是可喜可贺。 由此我想到几首经典的原唱与和韵，借此就来谈谈这个问题。 和韵分为两种，一种是同韵异字，一种是同韵同字。一般来说，和韵由于受到原唱的限制，大多都不及原唱。例如南唐·李煜有一首《虞美人》，是举世公认的佳作： 春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！ 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
以《虞美人》来吟叹身世、表达复杂愁情，李煜这一首是写得最好的。据说张学良将军非常赞赏这首词，显然他被蒋介石软禁长达五十年的悲苦生活与李煜产生了共鸣。后人常用李煜原韵来写《虞美人》，其中写得较好的是南宋·刘辰翁（同韵同字）： 梅梢腊尽春归了，毕竟春寒少。乱山残烛雪和风，犹胜阴山海上窖群中。 年光老去才情在，惟有华风改。醉中幸自不曾愁，谁唱春花秋叶泪偷流！ 作者有着与李煜相同的心境，通过对苏武的怀念，抒发了亡国之悲和亡国之恨。我们只要认真对照着读，就会感觉到无论如何是无法与李煜的原唱相比的。 和韵超越原唱的情况也是有的，最突出的例子就是北宋·苏轼和韵好友章质夫的《水龙吟·杨花词》。我们不妨比照阅读：
章质夫原唱 水龙吟·杨花词 燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静恬深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 苏轼和韵（同韵同字） 次韵章质夫《水龙吟·杨花词》 似花还似非花，也无人借从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思【1】。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。【2】 不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎【3】。春色三分，二分尘土，一份流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。【4】 注释 【1】无情有思：反用杜甫《白丝行》诗意，说杨花看来无情，实有愁思。杜甫原句为：“落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举。” 【2】梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起：此三句化用金昌绪《春怨》诗意，原句为：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。” 【3】一池萍碎：作者自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。” 【4】细看来不是，杨花点点，是离人泪：此三句有人标点为：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”这样当然也通，但不符合原词分句了。 苏轼的和词为咏物名篇，以生动传神的笔墨描绘杨花，并以杨花比拟思妇的飘零沦落，寄托个人身世的感叹，具有独到的艺术特色和强烈的感染力。无论思想意境还是艺术成就，都远远高于章质夫的原唱。清·沈谦《填词杂说》评曰：“直是言情，非复赋物。”近代王国维《人间词话》评曰：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。” 还有毛泽东《和柳亚子先生》两首，也是和韵高于原唱的，特抄录如下：
一 柳亚子原唱 七律·感事呈毛主席 开天辟地君真健，说项依刘我大难。 夺席谈经非五鹿，无车弹铗怨冯驩。 头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹。 安得南征驰捷报，分湖便是子陵滩。 毛泽东和韵（同韵异字） 七律·和柳亚子先生（一九四九年四月二十九日） 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 三十一年还旧国，落花时节读华章。 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。 二 柳亚子原唱 浣溪沙 火树银花不夜天，弟兄姐妹舞翩迁，歌声唱彻月儿圆。 不是一人能领导，那容百族共骈阗？良宵盛会喜空前！ 毛泽东和韵（同韵同字） 浣溪沙·和柳亚子先生（一九五零年十月） 长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩迁，人民五亿不团圆。 一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。 |
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