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吴历山水画赏析

2021-11-28  绞胎瓷艺...

吴历字渔山,号墨井道人、桃溪居士,天主教徒,为“清初六家”之一。山水早年学画于王鉴王时敏。皴染工细,清润秀丽。中年时期,在遍临宋元诸家的基础上,着重吸取王蒙和吴镇之长,形成自己的风格。作品布局取景真实,安置得宜,还富有远近感,用笔沉着谨严,善用重墨,积墨,山石富有立体感,风格浑朴厚润。

与大多数由明入清的汉族士人知识分子一样,吴历对满清政权也是持消极抵制的态度,吴历终其一生为一介布衣,后皈依天主教,后来清廷禁绝天主教,以至于吴历死后声名不显。

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拟古脱古图轴 清代 吴历

此画仿元代王蒙山水,但在皴法上长条披麻皴的运用与王蒙的牛毛皴有所不同,构图也不似王蒙的绘画那么饱满,与王蒙的峰峦重叠相比,吴历的山水更接近真山实水,真实感较强。

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云林遗意图 清代 吴历

图绘山水清秀之景;远处重峦叠嶂,连绵起伏;山脚湖面宽广,一片平静;近处岸边草亭,树木林立,为观景极佳之地。全幅山水有倪瓒绘画之风格,素雅气息扑面而来。

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晴云洞壑图 清代 吴历

图绘仙山洞府,一求道者坐于虎皮蒲团上,旁边石桌上置一典籍。山道上有一同道来寻,松树高挺,仙山飘渺。自题学巨然笔意,然而也有元四家意趣。

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陶圃松菊图 清代 吴历

图中群山连绵,山峰高耸入云,山上松树成林,高大茂盛;山脚下房屋隐现,人影绰绰,泉水潺潺,秋景宜人。技法上,皴染浑穆,层峦叠障,气韵深沉。用笔纯用中锋,谨严厚朴,气魄雄厚。此图笔墨幽微,拟元代大画家王蒙的风格,有一种空幻的感觉。

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云白山青图 清代 吴历

图上重彩描绘出山峦、树木、房屋等,白云萦绕山头,绿树环抱山涧,山峰峻峭雄伟,体现了自然之美。此幅山水画作於1668年(吴历时年三十七岁),临摹古画功力极深,於青绿著色者尤有独到之处,气息颇近似宋元人作品,通卷皆用青绿红白重色,而能不觉躁浊,於清虚灵动中妙造自然。

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梅花山馆图 清代 吴历

图绘群峰秀削,老干青葱,楼馆隐现于云中,梅花围绕,一人坐而抚琴,童子执杖侍,一人在桥上观水。自言仿赵孟頫笔意,当是临子昂青绿画法。

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兴福庵感旧图 的、清代 吴历

此图是画家为怀念故友默容而绘。画右侧兴福庵中殿堂仍在,室内摆设依旧,而不见人影,顿生伤感;庵外杂树丛生,翠竹倾倒,似久无人打理,衰败凄清。技法上,树木勾点结合,山石先皴后以石绿色晕染,画面清新中带有感伤之情。

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槐荣堂图

此画是画家好友许青屿的祖居。绘山中幽静之处坐落着一座庭院,院中数座房屋,正堂三人,着红袍戴官帽格外醒目,侧房一人,整座院落虽不豪华,却很温馨。院外四周树木苍翠,远处山峦连绵,绿色苍茫,生机蓬勃。

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万壑松风图 清代 吴历

此图为吴渔山用元代王叔明法画大嶂山水图,全幅皴笔松秀,而作长松亭亭,人物行山阴道中,爽爽有一种林间风气,诚为渔山传世精品。

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