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读懂篆刻,要从图像与线条入手

2021-11-29  秦岭之尖

在中国璀璨的历史文化中,篆刻可谓艺术之林中的一朵奇葩。

它不仅拥有三千多年的发展历程,又在方寸之间衍生出丰富多样的形制与艺术表现方式。

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其中,图像与线条成为特定的文化基因,在篆刻艺术中长久演变与流传,折射出中国汉字的特有属性在艺术领域中原始的推动力。

图像与线条,看似简单的两个艺术元素,在篆刻艺术中有着非常重要的作用,优秀的图像与线条形式,能表现出极丰富的文化内涵。

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如果说书法是专属于线条的艺术,绘画是专属于图像的艺术。

那么篆刻的属性就会相对复杂一些,或者可以说兼顾两者而发展之。

在篆刻艺术中,关于图像的显现主要来自于两个方面。

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一是,文字本身所具有的图像特质,这是由中国汉字的构造历程所决定的,也是汉字的象形成分在历史演进中的直接体现。

许多篆刻作品的印文都具有极强的图像性。

如经常被篆刻家所表现的金文,本身就是最接近原始的象形文字,文字的结构种保留了图像特质。

此外,篆刻中的鸟虫篆本身就是象形文字的演化与发展,字形构造直接来源于自然界的生物。

而在2008北京奥运会标志的设计中,不仅整体形象是一个“中国印”。

而且作为形象主题的“京”字本身就是一个舞动的人形,可见,在这里汉字的图像性得到了极大的彰显。

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二是,篆刻中直接保留了许多原始图像,如肖形印与四灵印就是其中的代表。

黄宾虹历数了肖形印的发展过程,而最为重要的是大师直取其最主要的视觉特征。

摒弃了其以用途赐名的旧习,坚定了肖形印的历史地位。

可见,肖形印最大的艺术特色就是其图像本身。

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紧接着,黄宾虹论道:“虽其时代未可断言,而要为三代流传最古之物。

陈簠斋与王廉生书云:'圆肖形印,非夏即商’,是可取以为信”。

这些论断证明了肖形印产生的时代,应与甲骨文同期,可以说是篆刻中最为古老的形式。

肖形印不仅在古代大量出现,在篆刻走向流派发展之后也是得到众多篆刻家的专门研究与创作。

尤其在近现代,有一批篆刻家钟情于肖形印的创作。

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如果说篆刻中的图像与中国绘画存在亲缘关系,那么篆刻中的线条就与中国书法存在着千丝万缕的联系。

就篆刻的功能而论,篆刻的存在就是以其复印的功能取代了重复性书写的必要性。

并且在篆刻艺术的发展中,自始至终都在其中保留着及其浓烈的书写特性,甚至有不少篆刻名家认为不精书法难以为篆刻。

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这也必然使人们认识到,大部分篆刻作品都是关于线条的艺术。

在东方传统艺术中,线条是最被人们所熟知的审美对象,而中国人也将线条的艺术发挥到了极致。

并在线条的运用中形成了坚挺、厚重、古拙、空灵、平稳、粗犷、运动、含蓄、纤丽、圆劲、精密、优美、妩媚等一系列对立统一的审美特性。

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图像与线条,看似互不相干,但却是中国传统艺术构件中不可或缺的支架。

尤其在篆刻艺术,这些艺术元素的表现呈现出经久不衰的生命力,让人们感受到民族文化的伟大之处。

而要真正的欣赏篆刻之美,图像与线条似乎是我们不可回避的途径。

那么,让我们通过对图像与线条的来深入鉴赏篆刻艺术的魅力吧!

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