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临近暑假的时候，我收了人生中第一套数码中画幅设备----富士gfx50r 50/3.5镜头的套装。我记得08年看着5d2的我曾经牙痒痒”哪天要是全画幅一万二我就买一个”。得益于富士不断通过100s，50s2这样的新产品来压低价格。现在二手市场收一台50r或者50s也只要一万三左右了（比我入手的时候又便宜了不少） 作为一个旁轴相机的爱好者，50r类似旁轴的外形自然深得我心，而且从这个角度讲，它也是目前中画幅系统里唯一这么一台。机身总体设计就不多说了，之前我曾经是xe3用户，50r总体就是把xe3扩大到了中画幅尺寸，单独看，这两台相机的相似度甚至超过了xe3和xe4这两台的相似度，当然中画幅旁轴的一个特点就是单独看起来并不大，实际却不小。如果你摸过makina67或者富士g670，哪怕645zi这样以便携著称的中画幅相机，你也会有同感。 当我把它和黑卡相机放在一起，你就应该对体积有了大致的概念了。 从cmos的角度来说，50r的cmos和pentax645d，哈苏x1d，x1d2，907x，包括富士的两代50s全都一样，因此综合来说，这些相机的底子比较接近，pentax因为采用了单反结构，整体的体积重量会大很多，哈苏x1d的电子性能调教的思路还比较“棚内”，x1d2好一些，907x也比较艰难，此外，哈苏采用镜间快门的设计，虽然在快门同步速度上有极大优势，但是镜头成本变大，且对于转接非常不利，中画幅的果冻效应非常严重。此外，价格也是一个重要的因素（毕竟穷），因此当我考虑到需要街拍的中画幅的时候，我还是选择了富士的系统。 顺便说一下，makina67、gf670的重量大约都是1公斤出头，这两台还都是折叠设计的的旁轴手动对焦。gfx50r和50/3.5的组合也恰好是1.1kg，这个重量组合其实和徕卡大m➕50/2镜头组合的重量也非常接近。以上都是街头摄影中非常传奇的设备了。 当然，关于数码中画幅，网上批评最常见的观点有两个： 问题一是一定会有人说到截幅的问题，目前富士数码中画幅和哈苏x系统的cmos尺寸是44×33mm，而120胶片的尺寸一般是以60mm为基础的，常见的66（60×60），645（60×45）。4433和645的剪裁系数正好是1.5，和apsc相机相同，因此，也可以认为4433是aps的中画幅相机。即便如此，在视觉的透视感上，4433拍摄时（可能并不是观看时）会带给你和135画幅比较大的不同感受。例如中画幅的45镜头，可以带来标准的透视感（接近人眼视觉的近大远小的模式），但是可以带入更广的视角。 问题二就是会说到等效光圈以及和全画幅的高像素相机比较的问题。全画幅相机目前最大的优点其实就是在于有足够的技术传承和光学设计储备，每个厂商都有能力做出50/1.4这样的镜头，而且价格还不离谱。这个东西用等效光圈一套就无敌了，apsc画幅要追就要用0.95光圈追，中画幅就要用小于f2的光圈追。即使在66中画幅中已经算巨大光圈的80/2.8镜头，等效也就是在40/1.4左右。而富士最早推出的45/2.8和63/2.8大约也就是等效全画幅f2.2左右的光圈。而在画质上，可能也没有一眼可以识别的，毕竟动态范围这个主要优势在互联网样片上不太容易感觉，最好还是自己拍了raw回家看看。此外，和全力发展中画幅的品牌相比，且不说中画幅已经跑到一亿像素，主流全画幅相机并不是所有原厂镜头都可以满足高像素输出。话说回来，富士已经把5千万像素级的机身价格做到和全画幅高像素机差不多了，这时候还真的需要取舍取舍呢。 当然，中画幅主要的应用场景还是在风光，景观摄影和棚内，产品等商业拍摄。，我这么个街头摄影师，最佳设备多半在小尺寸上，怎么会考虑中画幅相机呢？ 我想说的主要是不同的拍摄思维和体验，富士这套中画幅系统对我而言主要带来的不同拍摄体验有： xpan模式： 熟悉的朋友知道，我最早中毒旁轴相机就是中了xpan的毒，我最早买理光r1就是因为有裁切的宽幅模式。 富士和哈苏x中画幅系统，在原生画面比例上就有65:24的选项，没错，这个就是经典的xpan的画幅尺寸。在使用这个模式时，画面裁切系数为1.5，xpan上经典的45/4镜头，用一颗30/2.8左右的镜头可以完全复刻。总的来说，原生具有这个画幅比例的相机很少，非常相似的sigma有21:9的画幅模式。在135相机上，需要用等效24mm的镜头并裁切来模拟45/4这颗镜头的感觉（理光r1s的宽幅模式就是24/8的镜头）。当然，画面不仅是简单裁切，xpan的画幅比例会让你重新去思考构图的模式，整个视觉模式和3:2有了巨大的差异。在长时间用135拍摄陷入枯燥期，我就会用富士的xpan模式去找找感觉。 如果你没有用xpan模式拍摄过，请记住虽然xpan的标准镜头45/4等效全画幅28mm视角，但构图和拍摄思路却如同全画幅45mm一般。因此，更长的镜头在xpan模式中比较难使用于街头摄影！而更广的镜头则非常罕见。 转接徕卡28/2.8asph，这是我最接近xpan视角的组合。 顺便说一句，50r在xpan模式裁切后还能够有超过8k的横向分辨率，裁切系数是1.5，以及原生的构图裁切，这些全画幅都很难做到（全画幅裁为xpan的裁切系数约为2），更不要说更小的画幅了。
这时候我得夸一夸gf35-70镜头了，理论上xpan模式在富士上的最佳镜头是gf30/3.5，但是这颗镜头价格很贵，体积不小（重量其实还好），而且这个焦段不使用xpan模式时扫街还有点点难。在gf35-70发布前，富士压根没有等效28mm的便携镜头（32-64那颗不仅大而且重了）。所以在之前，我用的解决方案是转接我的徕卡28/2.8，但是极边缘会有失光和画质下降。gf35-70用很便宜的价格带来了等效135画幅28mm的广角视角，这在xpan模式下是非常非常实用的。而且，这颗镜头的体积重量控制非常好，收缩后体积和50/3.5接近，重量也差不多。
第二个使用场景是4:3画幅可以更好裁切为1:1，毕竟更接近66嘛。同样，景观拍摄时，4:3的竖构图更加稳定和舒服，而135画幅街头拍摄时（包括在风光中），我们尽量会避免竖构图，因为宽度上会有收窄的局促感，也不适合做画册或者展示。btw，街头的景观适合长期项目，几个月的使用积累不出太多的作品，单图的冲击力是很小的。虽然这些都不是我拍摄的主要视觉模式，然而这些新的视觉方式又会激励我进一步去做拍摄。 在这个画幅模式里，50/3.5镜头的视角等效全画幅40mm，这是最经典的中画幅视角，几乎每一个中画幅系统的标准镜头都是这个视角。而35-70镜头在视角上的广角则更加适合景观摄影。
第三个使用场景就是日常的街头拍摄了，gf35-70这颗镜头等效135的28-56焦段，包含街头摄影黄金三焦段:28、35、50，我都觉得这颗镜头是为街头摄影而生的。如果你需要更加极致的画质，更多的广角和更大的光圈，当然可以选择更重更贵更大的gf32-64。但是我肯定会选择gf35-70只有不到400g的重量和更有友好的价格。
当然，不可否认我是最爱等效28的，在这个焦段上，35-70也是几乎唯一选择。
当然，最后一个因素就是gfx50r可以很好的转接m卡口镜头，不会像哈苏一样有果冻困扰。虽然很多m卡口镜头不能覆盖数码中画幅，但是在1:1和xpan模式下基本都算堪用，上面所有样片里，明显有暗角的，多为转接使用了。
转接lomo lca 32/2.8镜头 由于我是一个静态图片摄影师，专注于街头摄影为主的拍摄题材，所以当然新型号的相机大多提不起我的兴趣，读写速度可以带来更好的视频表现，而静态图片质量往往和5年前的产品没有太大的区别。因此在选择高像素相机时，你们可以看到我更加在意视觉模式的新鲜度，无论是宽幅，方片，还是中画幅的透视感。 目前我手里的可换镜头系统就是三套:富士gfx系统，徕卡m系统，m43系统。外加不可换镜头相机gr3和三防的xu，他们都以不同的奇葩特点（gfx的中画幅视觉，md的纯粹复古感受，m43的可玩性，gr3的极致便携和xu的三防）在我的干燥箱里占据了重要的地位。 胶片就不谈了，2009年开始我就不玩胶片了。 |
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