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点评老师：于卫东 姜秀颖 牛海涛 于卫东老师点评 参加包村全员核酸检测有感 余秀玲 小城灯火映寒霜，谁料瘟神又反常。 图码通行明出入，核酸检测报阴阳。 胸前难把征衣解，窗外空教流岁忙。 但使秋风天网撒，精兵十万筑铜墙。 余秀玲女士的诗词风格已趋于成熟，这首《参加包村全员核酸检测有感》是写她自己参加抗疫斗争的真实写照。我来分析一下，余秀玲女士是如何创作这首佳作的。立意在此就不说了。首句“小城灯火映寒霜，谁料瘟神又反常”，“小城”是交代地点，“映寒霜”交代时间。时间、地点齐全了。我们来看，银川、十月这也是交代时间地点，但这太直白，缺乏的是诗的韵味。“小城”，容易使人联想起“小城故事多”的歌词来，以“寒霜”代指秋末冬初非常贴切。一个诗人能不能把想要表达的内容转化为意象，至关重要，当然需要丰富的想象力、还要有一瞬间的灵感。自2020年初以来，抗击新冠疫情就一直是全国的重要任务。但是随着时间的推移，两次疫苗的接种，人们的厌战情绪和麻痹思想与日俱增。银川这轮传播的疫情，就是由于退休老人艾某某外出旅游，在额济纳旗赏胡杨林感染带回银川，又没有遵守疫情防控要求，既没有做核酸检测，又没有自我封闭隔离十四天所致，掀起了滔天巨浪。 颔联“图码通行明出入，核酸检测报阴阳”。银川防控要求人们外出、归家必须亮明“健康融合码”，否则寸步难移；经过三轮大规模核酸检测，可以看到本人核酸检查结果是“阴”是“阳”。诗人巧妙地把这些新名词融合进诗中，并且严格遵守了对仗字数相等词性相同、平仄相反的规矩。有的人反对新词入诗，说什么诗词中出现“飞机”“高铁”“电视”等等新的意象就玷污了诗词古色古香的传统。我觉得这种说法纯粹是食古不化的呆子。汉语言随着时代的变迁，发生了很大的变化，不断吸收新词，淘汰旧词，这是一个不可抗拒的规律。一种文学形式，不能与时俱进，因循守旧，是不可能有强大的生命力的。 颈联“胸前难把征衣解，窗外空教流岁忙”。作为一个包村核酸检测的工作人员，需要穿防护服。一线工作人员在战斗岗位，是不能脱下防护服的，而且防护服一般是一次性的，工作没有完毕不能脱下。况且一线工作人员要连续工作多日，不能回家。劳累辛苦程度可想而知。 尾联“但使秋风天网撒，精兵十万筑铜墙”，表达了诗人心愿，让秋风撒下天罗地网，调来十万精兵强将，筑起不可逾越的铜墙铁壁。同样是使用意象“秋风”“天网”，“精兵”“铜墙”遣词造句，形象的语言让读者眼前出现强烈的画面感，进而在这种营造的氛围中，感受到党和政府以人民为中心的理念，对参加抗击疫情的人员充满感激之情。哪有岁月静好，是因为有人替你负重前行罢了。 这样写，就叫诗；这样写，就叫佳作；这样写诗，境界全出！ 全民抗疫 徐龙 碎玉寒身拒尔曹，雪泥云路折冰刀。 东风待破春庭第，摘下星花补战袍。 立意表现在题目之中。许多诗友，不知道写什么，怎么写，往往跟着感觉走，到哪儿算哪儿。创作完成了，还不知道题目叫什么。或随便安个题目，或叫无题。原因是，他不知道写出来的作品要告诉读者什么，怎么可能写出高质量的诗作来。立意，说白了就是诗人创作的作品要告诉别人表达的什么意思，即这首诗的中心思想是什么。而往往作者把它在题目中表达出来。另外说一下，我的理解“无题”不是没有题目，往往是作者不便于标明，或者是由于种种原因（如文字狱等）不敢标明。其实，“无题”自身就是一种题目，往往要让读者颇费周折去考察一番罢了。徐龙先生的这首七绝就是要表达全民抗击疫情这件事。 首联“碎玉寒身拒尔曹，雪泥云路折冰刀”。碎玉寒身，指踏着冰霜寒冷着身子；拒尔曹，尔曹，代指疫情，指的是抗拒对抗新冠病毒。是说一线防控医护人员、公安干警、社区工作者、志愿者冒着冰霜寒冷抗击疫情。雪泥云路，指的是抗击疫情的艰难，如同在雪后泥泞中行走。折冰刀，指抗击病毒的惨烈。一线人员付出体力、付出时间，工作紧张、压力巨大，长时间透支体力，银川已经有一线人员以身殉职的报道。 尾联“东风待破春庭第，摘下星花补战袍”，第三句诗人由首联的营造的紧张、激烈的气氛中，转为放飞思绪、处于联想状态，等待春风的到来，充满庭院的时刻。俗话说，冬天到了离春天还远吗？给人以希冀和光明之感。结句“摘下星花补战袍”，非常形象感人，一线抗疫人员，在抗击疫情取得胜利之后，不是激动得忘乎所以，不是急忙赶回家与久别的亲人团聚，而是缝补好战袍整理好行装，忱戈待旦，随时准备再次出征。所要表达的信息特别丰富，与新冠病毒作斗争，是长期的任务，保卫人民生命财产安全，绝不能有厌战、麻痹情绪，决不能让我们的抗疫成果化为乌有，一直战斗到新冠病毒在全世界消亡。 西夏诗词学会这期抗疫特辑，表达了群众的心声，起到了鼓舞群众斗志，增强了战胜疫情的勇气和信心。文学艺术，只有融入社会生活，反映社会现象，才能走进人们的心理，才能为广大群众所喜闻乐见，最终转化为文化自信的力量，见证于伟大的时代。 姜秀颖老师点评 春夜 赵永清 惯于寂处作徜徉，思浅偏逢暗夜长。 翻捡清风难入梦，春心缚得入诗囊。 诗人以“春夜”为题，一定是要讲一个在春天的夜里发生的故事，可究竟是怎样的一个故事呢？不能不令人悬揣，很是吸睛。 起承两句运用转折的关系，侧重写诗人一惯的状态，以及今夜的不同，为后面转结铺垫蓄势。 起笔不凡，一个“寂”字，语意双关，既交代此刻“春夜”静寂的客观之物境，又暗示了此刻诗人孤寂的主观之心境，可谓一字之妙。而“惯于”“徜徉”，就写出诗人此刻的情境并非偶感猝发，而是可以为常了。 我们觉得经常处于这种孤寂状态一定很清冷，可是承句说不但如此，而且偏偏要碰上这样一个漫漫无尽的长夜，一种无奈，一种惆怅，一种幽怨，不由得潜滋暗长。你不禁要同情诗人了：这样的长夜，怎么做才能一分钟一分钟地挨过去呀！一个“偏”，一个“暗”，一个“长”，极富表现力。 接下来，诗人笔锋一转，让诗境华丽转身。“翻捡清风难入梦”，好像是说诗人不断地在翻动挑拣着清风，所以才难以入梦；实际是因为诗人苦守寂夜难以入眠，所以诗人一下顿开心怀：既然是长夜难眠，那就任由清风翻捡吧。而“翻捡”一词，恰好照应承句的“思浅”：即让清风翻捡自己的思绪。 结句“春心缚得入诗囊”，是“翻捡清风”的结果。“春心缚得”，倒装句：缚得春心。只用一个“缚”字，就把春夜看不见摸不着的思绪具象化了，十分形象而又生动。 转结两句运用顺承关系，写诗人跳出春夜孤寂的围剿，让境界顿开。转得突兀，结得柳暗花明，意味深长。 狼毒花 安彪 从来不慕百花群，独自生香立世尘。 谁道携毒无是处，岂知怀有救人心。 《狼毒花》，这是一首咏物诗，以“狼毒花”为吟咏对象。可贵之处是，不但咏叹狼毒花自身的特点与品质，而且还道出一定的哲思，耐人寻味。 首先，诗人以“狼毒花”为吟咏对象，就是有所寄寓的。其实，我们可能不知道，在茫茫的沙漠与草原之间，一丛丛、一片片灰绿色的草，在漫天的灰尘和沙砾中傲然挺立着，草尖上有的像火柴头般的红骨朵，有的已经开了花，一种白色的花。它叫狼毒花。也许我们还不知道，从沙漠里走来的人，看到它，便看到了希望，知道它的后面就是生命和胜利。因为，也只有它才能够在最恶劣的环境下顽强生存，并奇迹般地开花结果。据说，它是草原蜕变成沙漠的最后一道风景线，所以有人说它比狼还毒，给人带来的是恐惧和死亡的威胁。结合诗作我们不难理解诗人的写作动机和目的。 首联“从来不慕百花群，独自生香立世尘”，运用拟人的手法，怀着一种崇敬的情感赞美狼毒花个性独立、不媚俗趋势的本质与独自生香的特性，完全赋予其人格魅力。 尾联“谁道携毒无是处，岂知怀有救人心”，诗人运用议论的表达方式和对比的方法，既写出狼毒花的有毒致命特点，又指出狼毒花可以以毒攻毒、治病救人的功效。前后两句“谁道”“岂知”，完全是一种反诘的语气，十分不满地批评，看狼毒花怎么只看它有毒的不利一面呢，怎么看不到它有救人治病好好的一面呢。充分显示一种辩证的哲思，为我们认识事物提供一定的方法论，启迪颇丰。 总之，咏物诗就是借物抒怀。诗人借赞美狼毒花的独立顽强与不趋势媚俗，表达了一种对美好人格品性的追求；借对常人不能正确评价狼毒花的片面之辞的批评，阐明要客观公正评价事物的观点，要学点辩证法，要懂得全面去认识事物，辩证去认识事物。 谷雨 钱守桐 节气新盘端谷雨，桑田痛饮一琼浆。 寒潮己退诗读柳，草野怀春满袖香。 这是又一个诗人写节气的作品。“二十四节气”是上古农耕文明的产物，农耕生产与大自然的节律息息相关，它是上古先民顺应农时，通过观察天体运行，认知一岁（年）中时候（时令）、气候、物候等变化规律所形成的知识体系。谷雨，是二十四节气之一，排序第六，春季的最后一个节气。谷雨，是“雨生百谷”的意思，此时降水明显增加，田中的秧苗初插、作物新种，最需要雨水的滋润。降雨量充足而及时，谷类作物能茁壮成长。此时最主要的特点是春雨绵绵。 起句“节气新盘端谷雨”，写时序轮回，又到了谷雨季节，释题。“新盘”，在房产方面指的是新开发楼盘或是新建待发售楼盘，这里应该借指刚刚转换之意。“端”，是事物的发端，开头。 承句“桑田痛饮一琼浆”，接首句节气转换而来，写谷雨时节，降水增多了，农田得到充足的雨水滋润。“桑田”，让你想到“沧海桑田”，感受到世事变迁；但这里是指种植桑树与农作物的田地，泛指农田。“痛饮”一词，将农田拟人化，写出得到雨水滋润的满足感，爽快感；“琼浆”一词，运用比喻，将降水比成美酒。一句七言，连用两个修辞，十分贴切生动，好像农田真的成了一个痛饮美酒的醉汉，那种舒爽、畅快之感，淋漓尽致，让人想到“春雨贵如油”的心声。 转句“寒潮已退诗读柳”，由前文写谷雨时节农田得到滋润的农事，转到写人事上来。“寒潮已退”，照应前文节气新盘的变化，“诗读柳”，字面上写“诗”与“柳”，一个“读”字，将“诗”人格化，将“柳”喻成书；实则在写人，或者在写柳之美，富有诗意。的确，谷雨时节，草木葱茏，柳树也变得愈发浓密，成为诗人心中笔下吟咏抒情的美好意象。 结句“草野怀春满袖香”，“怀春”，本指当春而有所怀思；也用以比喻少女思念婚嫁。这里当指前者，赋予草野人的性情，正因为有所怀思，所以草野长势茂盛，清香四溢，让人即便经过也会暗香盈袖，美美的陶醉感由然而生。 小诗简约清新，自然流畅，很有韵味。 暮春感怀兼寄好友 李学玲 枝头又见色缤纷，四月扬州动客心。 春去春来愁有迹，花开花谢梦无痕。 时光不老谁常伴，前路遥迢影自跟。 云外倏忽青鸟下，诗情顿作九天巡。 从诗题 “暮春感怀兼寄好友”看，这是一首触景生情、即兴感怀的诗，也是一首有所寄寓的赠诗，写得凝练，深沉，也很有起伏，尤其是尾联，耐人寻味。 首联由外到内，写所见之景与内心所动。“色缤纷”，是指有许多颜色在一起，十分美丽，形容团花锦绣的大好春光；而“又见”，分明含着一种厌倦的幽恨，暗示见此美景不止一次，有光阴流转、韶华易逝之意。为什么多次见到如此美好的春光而无心欣赏呢？原来是“四月扬州动客心”！既交代了时间地点，又指明了原因。“动客心”，为全诗的诗眼，统领全诗，其实，这一联是在告诉我们，诗人看到扬州四月的美景，感受到了时光荏苒，再一次触动了思乡之情。 颔联“春去春来愁有迹，花开花谢梦无痕”，承接上文的内心触动，进一步写感慨：“春去春春来”，“花开花谢”，写光阴的故事，自然的变化；“愁有迹”，“梦无痕”，写神思梦绕的心境。 对仗工整，感慨深沉。 颈联“时光不老谁常伴，前路遥迢影自跟”，由内心感慨，转入对人生境况的描绘：“时光不老”，意思是时光不要老去，就停在当下，有时光荏苒之意；“前路遥迢”，是说人生艰辛，征途漫漫，前路未卜，有疲惫茫然之感；而“谁常伴”，“影自跟”，写出客居他乡的孤独寂寞与冷清。 尾联“云外倏忽青鸟下，诗情顿作九天巡”，写诗人精神一振，情绪昂扬。诗人抬头仰望天空中的云朵，忽然产生一种幻觉，仿佛看到有一只青鸟凌空而下，那是神话传说中为西王母取食传信的神鸟啊！原来精诚所至，金石为开，深沉幽远的“客心”感动了神鸟，它从天而降是要为自己传送家书吗？诗人神思恍惚，思绪万千，腾空而起，飞上九天。 这里化用“青鸟”的神话传说，为诗境拓展了无限的想象空间，韵味无穷。“九天”，是天的最高处，形容极高；传说古代天有九重，也作“九重天”、“九霄”。 韵里人生 杨晓君 雅韵先贤皆赋尽，苦吾捻酌句难成。 花间月下风微醉，水畔窗前雨渐晴。 诗兴三分由兴起，禅心半指为心生。 莫因尘俗抛珠泪，茶煮光阴一笑行。 常言道：善琴者通达从容，善棋者筹谋睿智，善书者至情至性，善画者至善至美，善诗者韵至心声，善酒者激情逢知己，善花者陶冶情操。这是人生的四韵七雅。诗人以“韵里人生”为题，当属“善诗者韵至心声”了，一定会半是烟火，半是清欢，让自己的人生充满诗意。很喜欢诗中的娴雅志趣、淡泊情怀。 首联“雅韵先贤皆赋尽，苦吾捻韵句难成”，是说好的诗情韵致都被先贤们写尽了，到了我这，即便是“捻”须苦吟，也写不成像样的诗句。以古今对比，反衬自己才学不足，实乃谦虚之语。但一“苦”，一“捻”，一“难”，的确表达出写诗并非易事，非下功夫不可，有警醒作用。 颔联“花间月下风微醉，水畔窗前雨渐晴”，承接前文“苦吾捻韵”句，描绘诗人苦吟的情境，“花间”“水畔”，“月下”窗前”，“风”“雨”，不仅对仗工整，而且意象选择特别用心，都是能触发人心灵的物象，且组合的画面也是清新典雅、浪漫抒情的，很富有美感。“微醉”“渐晴”，一“微”，一“渐”，一个程度副词，一个时间副词，炼字讲究适度，把握得刚刚好。 颈联“诗兴三分由兴起，禅心半指为心生”，由前面的苦吟画面描绘，转到抒写苦吟感受上来，颇有哲理，耐人寻味。前句说“诗兴”的由来，有三分是因兴致而起；后句说哪怕你有半点禅意，也是因为你自己的心状态而产生。细想想，真的是很有生活体验，不然怎会感触这深。“半指”，半个手指，形容距离极小，这里是形容一点点。 尾联“莫因尘俗抛珠泪，茶煮光阴一笑行”，由前面的感慨谈认识，说出自己的观点。沧海桑田，世事无常，在短暂的人生中，哪里会事事顺心如意？所以诗人以劝慰的口吻说，不要因为世俗的种种无奈而抛珠洒泪，没有用的，相反，我们应该正确面对，以坦然之心释然以对，在流转的光阴里，煮煮茶，吟吟诗，淡然一笑，洒脱人生。 的确是啊，温一壶清苦的茶，吟一首温柔的诗，煮一壶月光酿的老酒，漫步在幽香的花下，世间最雅，不过如此。 牛海涛老师点评 溽暑自适 李希海 溽暑何需避，我独得清凉。 不信看明镜，一头皆雪霜。 一首好诗，构思奇特，前两句铺垫铺的好，后两句点题点的妙。以白发比霜雪，因霜雪得清凉，其实更暗喻了人到老年、万事皆空、随缘自在的高境界。 立秋夜雨 吴嘉英 细雨夜弹琴，迎纳物侯新。 西风帘卷舞，一梦已秋吟。 很精致的一首小诗。作者以琴声喻雨声，可见其雅怀清畅。结尾又以吟字与雨声相呼应。雨声、风声伴之而来的则是凄清的秋天。清人吴桥曾形象地以米喻意，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒（见《围炉诗话》）。其实，一篇好的文章对材料的加工当然不是煮米饭这么简单，但是诗为酿米成酒，则是非常恰当的。因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝练，更注重意境的创造，从而更令人陶醉，也更像酒。不过是一场普通的秋雨，一经诗人加工提炼，便升华出如此富有艺术魅力的小诗，不正有些像化稻粱为醇醪吗？ 西夏诗评栏目平台编委 点评老师：于卫东 姜秀颖 牛海涛 本期编辑：牛海涛 本期审核：余秀玲 本期制作：郭静姝 |
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